【文化評(píng)析】  

　　作者：楊慧（首都師范大學(xué)文學(xué)院講師）

　　前幾年,，“大女主”曾一度成為我國電視劇的熱門詞語。所謂“大女主劇”,，是指主要以一位女性角色的命運(yùn)為故事核心,，將女性成長(zhǎng)和愛情歷程作為敘事主線的連續(xù)劇作品?！墩鐙謧鳌贰蛾懾憘髌妗贰读d月傳》《如懿傳》……近10年來,，每年都能找出至少一部有一定熱度的“大女主劇”。

　　不過,，僅僅數(shù)年時(shí)間,，“大女主劇”的觀眾緣似乎大減。近兩年推出的“大女主劇”反響平平,，而今年播出的《上陽賦》,，雖然有電影大咖參演，但開播后不僅口碑一般,，而且備受爭(zhēng)議,。

　　“大女主”們的“沒落”，與劇集質(zhì)量問題不無關(guān)系,。隨著行業(yè)發(fā)展和自身演變,，中國電視劇劇集已經(jīng)明顯呈現(xiàn)出從量變到質(zhì)變的轉(zhuǎn)化。前幾年,，常有劇集大熱,，口碑卻一塌糊涂，觀眾邊看邊罵,、邊罵邊看的現(xiàn)象,。近年來，熱度與口碑倒掛的情況明顯減少,，爆款電視劇以質(zhì)量口碑取勝成為“新常態(tài)”,。反觀“大女主劇”，質(zhì)量一直不太穩(wěn)定,，而且在電視劇整體質(zhì)量提升后,，新出現(xiàn)的“大女主劇”也并無明顯進(jìn)步，同質(zhì)化嚴(yán)重,，這也就難免為觀眾所厭倦,。

　　近年電視劇市場(chǎng)黑馬頻出，或可說明比起題材熱門冷門,，觀眾首先想看的是一部好劇,。“大女主劇”不少由網(wǎng)絡(luò)小說改編，剛出現(xiàn)時(shí)題材有一定新穎度,?！按笈鲃　币怨叛b劇居多，雖多有愛情主線,，但一反以往電視劇中女性“唯戀愛論”的姿態(tài),，比起傳統(tǒng)言情劇中的女主角確有一定的進(jìn)步意味。這些“大女主”在戀愛之外也追求個(gè)體成長(zhǎng)和人生價(jià)值,，與新世紀(jì)以來我國女性的性別意識(shí)和價(jià)值追求形成了某種契合與呼應(yīng),。然而這些劇集許諾了夢(mèng)想，卻在女性通往夢(mèng)想的成長(zhǎng)路徑的刻畫上較為乏力,，女性往往還是需要通過男性的幫助才能成功,，需要征服男性才能征服世界。這套“瑪麗蘇”式的角色塑造邏輯,，不僅不斷重復(fù),、令人審美疲勞，也無法與當(dāng)下女性觀眾的精神痛點(diǎn)進(jìn)行真實(shí)對(duì)話,。

　　這就涉及“大女主劇”的核心癥結(jié)：“大女主劇”的女性塑造頗多徒有其表,、名不副實(shí)，名為“大女主”,，實(shí)則“小女人”,。無論是《花千骨》中的虛構(gòu)仙俠“大女主”花千骨，還是《那年花開月正圓》中的歷史人物“大女主”周瑩,，女性角色的啟蒙仍然由男性角色,、男性秩序引導(dǎo)和完成?；ㄇЧ菐缀跻云鋷煾笧槿松鸁羲?，而周瑩也是通過養(yǎng)父、公公,、丈夫等男性的引領(lǐng)完成自身的社會(huì)化,。在具體的成長(zhǎng)過程中，這些女性的拼搏也離不開一圈男性愛慕者的協(xié)助,。男性的英雄救美使得這些倔強(qiáng)頑強(qiáng)的女性角色瞬間被打回“灰姑娘”的原形，女性塑造仍然沒有從“拯救與被拯救”的對(duì)男性的依附關(guān)系中獨(dú)立出來,。

　　除此之外,，這些“大女主劇”中還不乏對(duì)其他女性角色的污名化，《甄嬛傳》中的安陵容,、《如懿傳》中的衛(wèi)嬿婉等角色,，和“大女主”的塑造成為鏡像。這些配角因?yàn)闆]有“瑪麗蘇”的主角光環(huán)，沒有得到那么多的幫助和救援,，一個(gè)出身寒微的女性在命運(yùn)面前最后只能選擇變得扭曲狠毒甚至不擇手段,，變成主角的敵對(duì)和反襯，而這恰恰說明了這種“瑪麗蘇”邏輯的幼稚和可悲,。

　　“大女主劇”式微,，并不代表觀眾對(duì)女性形象和女性故事需求的減弱?！读鹘饸q月》《三十而已》等“雙女主”“多女主”劇,，不僅繼續(xù)講述著女性故事，而且在刻畫女性情誼方面有著新的嘗試,?！八C藝”在這幾年也是大放異彩，圍繞女性的生活,、工作,、婚姻、情感等多元話題進(jìn)行挖掘,。這些關(guān)于女性形象和女性故事的大眾文化作品雖然也還有提升空間,，但它們的高關(guān)注度和討論度均折射出社會(huì)對(duì)女性題材的強(qiáng)烈需求。

　　電視劇是我國傳播面最廣的大眾敘事載體,，劇中女性形象的塑造有著重要的文化意義和社會(huì)功能,，既為女性的現(xiàn)實(shí)焦慮提供宣泄與疏導(dǎo)的途徑，也為女性的人生追求提供想象和思考的空間,。那些能真正體現(xiàn)性別平等,、女性獨(dú)立，直面女性現(xiàn)實(shí)處境和精神痛點(diǎn)的人物形象,，或許不是劇中的“大角色”,，但一定會(huì)成為觀眾心中真正的“大女主”。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年04月07日 02版）

[ 責(zé)編：孫宗鶴