莫扎特鋼琴三重奏作品研究

莫扎特生于1756年的奧地利,，因受生長環(huán)境影響,，莫扎特自幼展現(xiàn)出了非凡的音樂才能，被后人視為音樂天才,。莫扎特屬于古典樂派,，其代表作有《奏鳴曲》、《協(xié)奏曲》以及《安魂曲》,，尤其是在鋼琴三重奏作品中,，莫扎特運用新思維，新方法,，將套曲結(jié)構(gòu)應(yīng)用其中,，這種創(chuàng)新的手法，使鋼琴三重奏這一題材得以發(fā)揚,，對后來的鋼琴演奏的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ),，本文將對莫扎特鋼琴三重奏作品進行分析研究。 本文原載《魅力中國》,。

鋼琴三重奏作為莫扎特的經(jīng)典之作,，為音樂賦予了靈性之美，在許多年后的今天,，依然無人能夠超越他,，越來越多的人開始對鋼琴三重奏產(chǎn)生了濃厚的興趣，渴望從莫扎特的作品中吸收更多營養(yǎng),，促進自身音樂素養(yǎng)的提高,。筆者將分別從：莫扎特生平簡介、三重奏情感表現(xiàn),、三重奏音樂風格,，三個部分來闡述。 

一,、莫扎特生平簡介 

莫扎特自幼生在一個宮廷樂師家庭,，在4歲的時候，莫扎特開展跟隨他的父親――奧博爾得.莫扎特學習鋼琴,，兩年后,，莫扎特被父親帶領(lǐng)到維也納、慕尼黑,、普雷斯堡開始了第一次巡回演出,，1763年6月～1773年3月，莫扎特跟隨父親去了多個國家,，并在法國,、德國、荷蘭,、意大利,、英國開展了十年的旅行演出，在這個階段,，莫扎特接觸到了法國歌劇,、意大利歌劇及德國器樂等，并結(jié)實了許多作曲家,，如巴赫,，這些著名的鋼琴作曲家，這些經(jīng)歷為莫扎特后來的音樂創(chuàng)作奠定了有利條件,。自1773年后,，莫扎特的音樂創(chuàng)作日益成熟,，在與大主教經(jīng)過激烈的斗爭后，他與母親開始了為期兩年的旅行演出,，為謀職,，莫扎特在曼海姆、慕尼黑等地任教及演出,。莫扎特到了22歲時,，他以驚人的速度輕而易舉地完成一部又一部作品。他小時候就可以辨認任何和弦中的音符,，判斷樂器音高的極微小變化,，或者急切地挑出樂譜中的錯音。他14歲時,，在羅馬的西斯廷小教堂聽了一首經(jīng)文歌的演唱后,，就能憑記憶把它一個音一個音地默寫出來。

莫扎特《第二鋼琴三重奏》

1780年,，莫扎特完成了歌劇《伊多梅紐》這一作品結(jié)構(gòu)嚴謹,，作品內(nèi)容反映了當時的運動思潮，作品形式上則呈現(xiàn)出了新要素,，莫扎特在對主題進行處理時,，運用了強烈的力度對比，推動了歌劇的戲劇性,。為拜托大主教的束縛,，莫扎特在1781年提出了辭職，隨后到維也納謀生,，在這一時期,，莫扎特深受生活所迫，他經(jīng)常在床上邊吃飯變作曲,。他從未進入過學?；蛘呓邮艹魳匪囆g(shù)以外的系統(tǒng)的教育。不過他的書信顯示他是一位具有高度智慧的人,，莫扎特自己的藏書很少,，閱讀也很少，他幾乎只癡迷于音樂,。當他被音樂所占有時,，他就忘卻了身邊的一切煩擾。奇怪的是,，從他創(chuàng)作的作品來看,，他的音樂的內(nèi)在世界是完全平衡的，有序的和完美的。維也納時期的莫扎特創(chuàng)作出了許多作品,，這也是莫扎特生命中最重要的十年,，如：1786年《費加羅的婚禮》、1787年《唐璜》,、1791年《魔笛》等等,。 

二,、三重奏情感表現(xiàn) 

莫扎特鋼琴三重奏是由巴洛克時期弦樂三重奏所演變而來,，經(jīng)筆者研究，莫扎特一共創(chuàng)作了七首鋼琴三重奏作品,，在作品創(chuàng)作中,，莫扎特主要以鋼琴為主，并加入了小提琴與大提琴,，小提琴負責演奏高音,，大提琴則演奏低音，莫扎特將三種樂器融合在一起,，使其處于一個平臺之上,，開拓了音樂創(chuàng)作的先河，鋼琴三重奏將鋼琴演奏提升到一個高度,，可謂是前無古人后無來者,，充分展現(xiàn)出莫扎特過人的音樂才華。 

舉個例子：創(chuàng)作于1786年的《第一號鋼琴三重奏》,，K496,，該作品主要分為三個樂章，第一樂章由鋼琴引出,，采用最典型的莫扎特奏鳴曲式,，隨后，小提琴與大提琴也加入到旋律中,。由于小提琴音色比大提琴更加突出,，莫扎特在作品中，將情感起伏融入其中,，在創(chuàng)作該作品時,，莫扎特正面臨著孩子夭折的打擊，他只能利用鋼琴來抒發(fā)內(nèi)心的感受,。 

又如：創(chuàng)作于1786年11月的《第二號鋼琴三重奏》,，降B大調(diào)，K502,，這一作品格調(diào)規(guī)整,，且結(jié)構(gòu)十分嚴謹，作品中,，三種樂器相互呼應(yīng),，小提琴手法細膩,，大提與鋼琴一問一答，烘托出音樂氛圍,，鋼琴,，小提琴，大提琴配合展示出了作品的情感,，體現(xiàn)出莫扎特的悲傷情緒,。 

1788年6月22日創(chuàng)作的《第三號鋼琴三重奏》K542，該作品是最為精美的曲目,，作品第一章節(jié),，可謂是對位法的典型，第二章節(jié)利用到結(jié)構(gòu)的對稱,，展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的畫卷,。莫扎特在創(chuàng)作這個作品時，在歐洲各處游覽,，欣賞了美麗的原野,、蔥綠的森林、潺潺的小溪和神秘山谷,，這些景色對莫扎特作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多影響,，他將大自然之美轉(zhuǎn)化為流動的音律，用優(yōu)美的旋律來表達自然界的各種美景,，他用音樂來感嘆生命的美好,，無常，感嘆人生的戲劇性,，在莫扎特的作品中,，我們可以讀懂他的情感，感受他的思緒,。 

莫扎特的《第四號鋼琴三重奏》k548創(chuàng)作于1788年,，該作品旋律優(yōu)美，細心鑒賞還能聽到一絲悲涼,。在《第四號鋼琴三重奏》創(chuàng)作時,，莫扎特的父親不幸離世，從而使莫扎特心灰意冷,，最后大病一場,。總而言之,，這些作品都真實地表達了莫扎特的真實情感,，他的人生似乎都被他的創(chuàng)作貫穿，我們能從他的作品中感受到莫扎特的各種情緒，這便是莫扎特音樂的靈魂所在,。 

三,、鋼琴三重奏的音樂風格 

實際上，莫扎特的鋼琴三重奏作品都是對其情感最直接的體現(xiàn),，這是莫扎特作品的時代烙印,。 

莫扎特鋼琴三重奏作品從形式上來說，具有一定對稱性,，結(jié)構(gòu)規(guī)范嚴謹,，從中不難看出莫扎特所受的教育十分正規(guī)系統(tǒng)，其音樂素養(yǎng)之高,。值得注意的是,，莫扎特的作品雖然具有對稱性,，但不會給人刻板的感受,，在作品中顯得十分自由自在，音樂旋律不會禁錮在某種固定形式內(nèi),，其音樂表現(xiàn)力十分鮮明,。 

其次，莫扎特鋼琴三重奏作品具有主題明確的特點,，莫扎特利用音樂旋律將生活之美好充分表現(xiàn)出來,，給人一種快樂愉悅之感，甚至給人一種追求光明的力量,。通過筆者的分析,，莫扎特的一生實際上的非常坎坷的,，他所在的時代背景,，他的孩子的夭折，他父親的離世等等,，這些都是莫扎特難以直面的現(xiàn)實,，然而在莫扎特作品中，我們很難看到他悲觀憂郁的一面,，自始至終,，莫扎特的音樂給人一種純真之感。 

莫扎特在鋼琴三重奏中利用到三種樂器,，鋼琴,、小提琴、大提琴,。他利用這些樂器來互相問答,，傾訴心聲。例如：《C大調(diào)鋼琴三重奏》，該作品中斷,，莫扎特用到了小調(diào),，以鋼琴為基調(diào)，小提琴與大提琴同屬配角,，三種樂器在各自的位置上呈現(xiàn)出了各自的力量,，發(fā)揮出了各自的作用。在作品欣賞中不難發(fā)現(xiàn),，在該作品第二樂章中,，整個旋律十分悲傷而悠揚，莫扎特利用慢板樂章表現(xiàn)出自身煩惱,，生活的拮據(jù),、債務(wù)纏身都為莫扎特的生活帶來了壓力，隨后父親的離開給莫扎特帶來了巨大打擊,。 

莫扎特的音樂風格實際上是十分鮮明的,，他的音樂獨特而歡樂，為人們展現(xiàn)出一個美麗,、純真的世界,，這也是莫扎特音樂對后世造成的影響。 

結(jié)束語

綜上,，筆者對莫扎特生平進行了介紹,，并對其鋼琴三重奏作品的音樂表現(xiàn)力及風格進行了詳細闡述，莫扎特作為維也納古典樂派的代表之一,，其大量作品涉及各種體裁,，其作品形式完美統(tǒng)一，富于創(chuàng)新,，是后世應(yīng)借鑒的鋼琴作曲家,。