今晚（9月9日）您將聽到2020莫扎特@奧格斯堡音樂節(jié)中的一場演出,，由三位優(yōu)秀的音樂家獻演三首三重奏作品,，分別是莫扎特的《G大調第六鋼琴三重奏》、肖斯塔科維奇的《e小調第二鋼琴三重奏》和貝多芬的《降B大調第七鋼琴三重奏“大公”》,。可以說,，古典鋼琴三重奏是在莫扎特手中誕生的。從大鍵琴到鋼琴的全面過渡,，與莫扎特的一生幾乎完全吻合。莫扎特本人也是一位有著精湛技藝的鋼琴家,，他為這一樂器在曲目上的拓展作出了巨大的貢獻,。在他之前，有幾位作曲家曾為鍵盤,、小提琴和大提琴的合奏寫過作品,，如C.P.E巴赫、海頓等,，但與莫扎特有幾點不同,，首先，早先的鍵盤并非特指鋼琴,，其次,，弦樂部分往往處于次要地位。隨著莫扎特的出現,，這三件樂器終于慢慢趨于平衡,，這個新生的組合也很快成為室內樂文獻的核心。莫扎特共寫了七首鋼琴三重奏,，節(jié)目中即將上演的這部《G大調第六鋼琴三重奏》即是其中之一,，溫暖且色彩豐富，有著完美的平衡感,，終樂章的回旋曲活潑帶感,，情緒不斷升華。直到20世紀，依然有作曲家為這一體裁孜孜不倦地進行著創(chuàng)作,，肖斯塔科維奇在二戰(zhàn)時寫了第七和第八交響曲后不久,，又于1944年完成了《e小調第二鋼琴三重奏》。在寫這首曲子的第一樂章時,，他接到了好友伊萬·索勒廷斯基突然去世的消息,，年僅41歲。索勒廷斯基是一位杰出的音樂學家,、評論家,，也是列寧格勒愛樂樂團的藝術總監(jiān)，在離世前的近20年,，他一直是肖斯塔科維奇最忠實的捍衛(wèi)者之一,，還曾把馬勒的作品介紹給肖斯塔科維奇。肖斯塔科維奇在給索勒廷斯基遺孀的信中,，他寫道：“伊萬是我最親密的朋友,，我所有成長都要歸功于他，沒有他的生活將是難以忍受的”,，于是,，他將這部三重奏題獻給了索勒廷斯基以示告慰，也向俄國作曲家所具有的挽歌三重奏傳統(tǒng)致敬（柴可夫斯基在尼古萊·魯賓斯坦去世后,、拉赫瑪尼諾夫在柴可夫斯基去世后,、阿倫斯基為紀念大提琴家達維多夫等都寫過相關作品）。然而,，它也不僅僅是一首沉思的挽歌,，創(chuàng)作于列寧格勒被圍困之際，經受著俄國國內最嚴苛的藝術審查,，所處的環(huán)境苦不堪言,。也正因為審查制度，作品于1944年11月14日演出過后,，沉寂了很多年,。
第一樂章以孤獨、幽怨的低吟開始,，在大提琴朦朧的和聲中展開,，片刻過后，小提琴和鋼琴相繼進入,，冰冷而麻木,，似乎每一個音符都在默默地進行著掙扎。在音域上,，兩件弦樂器進行著“倒置”,，大提琴處于最高、最不舒服的音區(qū)，小提琴則顯得低沉,，鋼琴也顯得黑暗,，給人不祥的感覺。隨著音樂的進展,，看似歡樂的情緒,，實則不是真正的歡樂，而是對現實的嘲諷,。次樂章以狂野,、惡魔般的華爾茲形式出現，依然十分怪誕,，“歡樂”同樣聽來十分做作不真實,，緩慢的第三樂章是一首飽含深情的哀歌，由鋼琴奏出的鮮明和弦漸進發(fā)展,，像一塊塊墓碑,。末樂章則稍稍打破悲痛的氣氛，以進行曲發(fā)展,，同時輔以第一樂章賦格主題中那些凄美,、哭泣的音調，表達了對逝去一切的追憶,。音樂會的最后一首曲目是貝多芬著名的《大公三重奏》,。說到這里倒也可以提一件事，在貝多芬還年輕時,，有一件既能輕松上手且聽起來又不乏趣味的樂器流行于貴族圈中，那就是曼陀林,，從魯特琴家族演變而來,，因極具特征的外觀而取意大利文mandolino（杏仁）。當時,，意大利的曼陀林演奏家紛紛北上巴黎,、維也納和其它一些歐洲國家，從事教學,、作曲等工作,，并為貴族和公眾們舉辦沙龍音樂會。和其他作曲家一樣,，年輕的貝多芬也希望迅速構筑起自己的音樂圈,，以獲得聲譽和贊助。于是,，我們能看到他為曼陀林作了一些小品,，盡管它們很冷門，鮮有人知。正如上文所提及的,，盡管在貝多芬的時代鋼琴已逐步取代大鍵琴成為嚴肅音樂首選的鍵盤樂器,，但貝多芬仍會選擇用大鍵琴來為曼陀林作品進行伴奏，它輕柔的彈奏質感令很多人愛不釋手,。從現在的資料看,，貝多芬至少為曼陀林寫了六首作品，其中四首流傳至今,，它們足以向后世的人們展示18世紀末維也納沙龍音樂的本質,，以及他本人初入樂壇便已嶄露頭角的才華。本周四（9月10日）的節(jié)目中將帶來三首貝多芬的曼陀林作品,，這是2020年德國維爾茨堡莫扎特音樂節(jié)上的一場演出,。值得注意的是，這三首作品并無傳統(tǒng)的“Op.xx”編號,，而是“WoO”,，即德語“Werke ohne Opuszahl”（沒有編號的作品）縮寫。其中為曼陀鈴與古鋼琴而作的《降E大調不太慢的柔板》寫于1796年,，題獻給布拉格的曼陀林演奏家,、伯爵夫人約瑟菲娜·馮·克拉里-阿爾德林根，在題詞中他寫道：“獻給美麗的J（即約瑟菲娜）,，LvB（即路德維?！し丁へ惗喾遥保梢酝茢喑鲐惗喾覍Σ舴蛉说南矏?。樂曲為降E大調,，以古鋼琴的前奏開始，預示了接下來將出現的曼陀林主題,；中段頻繁轉換的調性使樂曲的色彩和情緒產生了一定的不安感,，直到后面返回主調。曲中充滿了曼陀林與古鋼琴充滿語氣感的對話,，仿若情人般的密語,，歡迎大家收聽！
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