大調音階的音程關系（轉發(fā)）

大調音階的音程關系是：全-全-半-全-全-全-半，例如C,、D,、E、F,、G,、A、B，這七個音,，由C-D是個全音,，由D-E是個全音，由E-F是個半音,，由F-G是個全音,，G-A是個全音，A-B是個全音,，由B到高八度的C是個伴音,；
自然小調音階的音程關系是：全-半-全-全-半-全-全，例A,、B,、C、D,、E,、F、G,這七個音,，由A-B是個全音,，B-C是個半音，C-D是個全音,，D-E是個全音,，E-F是個半音，F(xiàn)-G是個全音,，由G到高八度的A是個全音,。
以上是按C調以及C的關系小調A的音級關系舉例，下面列舉出其他調號下的大,、小調音程關系（'=’代表全音,，'-’代表半音）：
一個升號
G大調: G=A=B-C=D=E=#F-G ;
E自然小調：E=#F-G=A=B-C=D=E ;
兩個升號
D大調：D=E=#F-G=A=B=#C-D ;
B自然小調：B=#C-D=E=#F-G=A=B ;
三個升號
A大調：A=B=#C-D=E=#F=#G-A ;
#F自然小調：#F=#G-A=B=#C-D=E=#F ;
四個升號
E大調：E=#F=#G-A=B=#C=#D ;
#C自然小調：#C=#D-E=#F=#G-A=B=#C ;
五個升號
B大調：B=#C=#D-E=#F=#G=#A-B ;
#G自然小調：#G=#A-B=#C=#D-E=#F=#G ;
六個升號
#F大調：#F=#G=#A-B=#C=#D=#E-#F ;
#D自然小調：#D=#E-#F=#G=#A-B=#C=#D ;
七個升號
#C大調：#C=#D=#E-#F=#G=#A=#B-#C ;
#A自然小調：#A=#B-#C=#D=#E-#F=#G=#A ;

一個降號
F大調：F=G=A-bB=C=D=E-F ;
D自然小調：D=E-F=G=A-bB=C=D ;
兩個降號
bB大調：bB=C=D-bE=F=G=A-bB ;
G自然小調：G=A-bB=C=D-bE=F=G ;
三個降號
bE大調：bE=F=G-bA=bB=C=D-bE ;
C自然小調：C=D-bE=F=G-bA=bB=C ;

 樂音和音程是兩個關聯(lián)的概念，但不是一回事,。簡單地說，樂音就是音樂所選用的聲音,，音程則是兩個樂音間的關系的表達形式,。

樂音就是符合音樂需求的聲音，具有其相同的物理性質,，比如音高,、音強、音長和音色這四種基本屬性,。廣義的音關系,，就是指兩個樂音之間這些物理性質的對比；而狹義上的樂音關系，主要是指兩樂音間音高的比較,。
而人耳對音高關系的感覺,，在于兩音振頻的比例關系，而非兩音振頻之間的音頻差,。所以,，兩個樂音之間的音頻比值，越趨向簡單,，則兩音在一起就越協(xié)和,。
比如兩個音高相等的樂音，其振頻完全一致,，其音頻比為1：1,；或是高音音頻比低音音頻為2：1；或是4：1等等,，這樣的兩個音在一起響,，相互之間絕無干擾，自然是最為協(xié)和的音關系,。但是這種比值的音關系雖然協(xié)和,，但因為太過一致，以至兩音間聽上去竟然毫無差異可言,。如果音樂中全是這種關系,，也是枯燥無味的。
所以在此之外,，還采用的高音與低音音頻比為3：2的這個比例上的兩音,，并以此為音關系的發(fā)軔點，在標準音高基礎上逐步推導出其他各音的音高,。
所以,，樂音間音頻比的關系，才是音高關系的本質,。音程無非是把這些音頻比關系按照音階的形式來表達而已,，音階上的音級差數(shù)加一，就是兩音的音程數(shù),。但其內在聯(lián)系,，還是兩音音頻之比。
比如說兩音音頻比值為1,，則是等高的同度音關系,；高音比低音值為2或2的整倍數(shù)關系的兩個音，就是八度或N個八度的關系,；高音比低音為3：2,，就是五度音關系,。其他各種音程的音頻比關系都可計算，不如大二度音程,，是經(jīng)由兩次五度相生,，而后降下一個八度而來，則其音頻比為（3/2）^2*（1/2）=9/8,；純四度關系是高音先由低音向下五度生律,，而后升高一個八度而來，則其高音比低音音頻比為4/3,；象上面這種,，兩音中其中一音作八度移動的，而是兩音音程變化的,，就叫音程轉位,。大三度音程上兩音的音頻比，通常取純律的比數(shù)為5/4,，即五度音中間插入一音,，則三音音頻比數(shù)為6：5：4；6/5則是小三度音程上的兩音音頻比數(shù),。
十二平均律是一種強制等程的樂律體系,，即為了簡化樂音關系，使每一個半音間音程相等（音頻比相同）,，將八度音程內分為十二個相等的半音,，故其相鄰兩音之間的音頻比為2^（1/12）約為1.059463，其純五度音程含有七個半音,，則其兩音比值（高比低）約為1.498,，與五度相生律的1.5非常接近而已。