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劉國玉︱如何“知白守黑”,,這就是我的探索課題。

 我心中的太陽在 2017-08-20

劉國玉,,廣東翁源人,,1959年至1962年就讀于廣州美術(shù)學(xué)院附中,。他是基層文化部門的領(lǐng)導(dǎo),,長期從事基層美術(shù)工作,多年來在艱苦的條件下一直致力于書畫,、詩詞的研究和創(chuàng)作,,曾于廣州、香港等地舉辦展覽數(shù)十次,,出版有《劉國玉詩書畫集》,、《翁山翰墨》(五人合集)等。經(jīng)過多年藝術(shù)創(chuàng)作的實踐積累,,劉國玉成為一位在詩,、書、畫方面均有一定成就的畫家,。


山鄉(xiāng)竹韻

138cmx68cm


劉國玉的書畫藝術(shù)堅守傳統(tǒng)的陣地,,在秉承前人藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上,開創(chuàng)自己的風(fēng)格,,他的國畫作品既展示出傳統(tǒng)筆墨的功力,,又凸顯出其個人獨特的藝術(shù)格調(diào)。焦墨山水寫意是劉國玉作品的一大特色,。在中國畫中,,墨分五彩——“焦、濃,、重,、淡,、清”,,其中,焦墨是墨色中最黑之色,。焦墨山水畫只用純焦墨,而不借助水的滲透,,難度很大,。


山水

138cmx68cm


由于焦墨的特殊性,在國畫創(chuàng)作中只是一種技法,,甚少有畫家創(chuàng)作單一的焦墨畫,。直到明清之際,程邃才集中精力創(chuàng)作焦墨山水畫,,獨成一派,。原中央工藝美院院長張仃是當(dāng)代以來焦墨山水畫的身體力行者。而劉國玉劍走偏鋒,,選擇焦墨山水畫作為多年創(chuàng)作的方向,。


竹村霧韻

145cmx81cm


劉國玉的焦墨作品筆墨凝重、樸素,,布局飽滿,,氣象渾穆,處處顯露出恢宏高昂的氣度,。同時,,他的書法以行草見長,筆法蒼勁有力,,雄健厚重,,章法安排得當(dāng),疏闊自然,,在隨意揮舞之中直抒胸臆,。


山的壯想

138cmx68cm


記者:為什么選擇以焦墨作為一直創(chuàng)作的方向?

劉國玉:過去,,焦墨只是中國畫當(dāng)中的一個技法,,從元朝趙孟頫、王公望,、王蒙都開始畫焦墨,,但是他們只是把焦墨當(dāng)作一個局部,沒有單獨成章,。近現(xiàn)代畫壇上,,張仃在焦墨創(chuàng)作上數(shù)量超越前人,,影響了藝術(shù)的發(fā)展,,給了后來的很多畫家很大的希望。

在上世紀(jì)80年代,,我是什么畫種,、畫法都涉及的,包括彩墨與潑彩,。但我逐漸認(rèn)識到,,在中國畫這個大范疇里,焦墨最薄弱,,歷史上少人做精深的探索,。焦墨畫法不用水,直接用筆和線來鋪陳濃黑的墨,,充滿陽剛之氣。在我心里,,它是一個純粹的藝術(shù)形式,。最薄弱,就意味著可探索的空間最大,。但前人很少人去碰焦墨,,這意味著它是最難的畫法。

如莊子所言,,樸素而天下莫能與之爭美,。從藝術(shù)美學(xué)的角度來說,黑白是永恒的美,。這就是我的考慮,。


家園春意圖

68cmx138cm


記者:您最近的創(chuàng)作主要集中在哪些方面呢?

劉國玉:我們是當(dāng)代畫家,,如果畫得和宋朝,、明朝一樣,,那何必要你?不同的時代需要有不同的藝術(shù)面貌,,這也是畫家需要承擔(dān)的責(zé)任,。目前廣東雖然有嶺南畫派,但嶺南的畫家更需要創(chuàng)造出嶺南自己的山水,。

我的創(chuàng)作主要還是契合嶺南風(fēng)物,。我生在嶺南,長在嶺南,,嶺南的亞熱帶景觀感染著我,,滋潤著我,所謂“一方水土養(yǎng)一方人”,,一方水土也養(yǎng)這個地域的藝術(shù)個性,。嶺南山水的最大特點就是潤,也就是杜甫所說的“元氣淋漓障猶濕”,,如何以焦墨,、黑墨,以干筆,、枯筆來表現(xiàn)“潤”,,如何“知白守黑”,這就是我的探索課題,。


山居

68cmx138cm


記者:焦墨的特性是干枯,,您如何通過焦墨表現(xiàn)嶺南山水中的濕潤呢?

劉國玉:這就是我一直研究的內(nèi)容,。一般而言,,中國山水畫講究潤,寄托山水中的生命力,。有人以為用水就能在畫面上表現(xiàn)“潤”,,其實未必。即便使用焦墨,,但我非常注意畫面的濃淡搭配和留白的處理,,從濃到淡,一方面是體現(xiàn)筆墨的趣味,,另一方面把空氣和水的感覺畫出來,。

另外,用焦墨這么樸素的方法表達它,,前人沒有,,我覺得有挑戰(zhàn)性。如果能在這方面取得成績,,那么我就拓寬中國畫的藝術(shù)語言,,解決中國畫的薄弱環(huán)節(jié),。這樣才有意義,有價值,,才不會白費力氣,。

我認(rèn)為與其在其他畫種上努力,不如發(fā)展焦墨山水畫,。因為焦墨是中國畫不可缺的技法,,但是焦墨山水畫也是中國山水畫中薄弱的環(huán)節(jié),需要有人去強化,、豐富和拓展,。如果能實踐和研究得當(dāng),那么對中國民族繪畫是一項貢獻,,讓這個薄弱之處更豐富,,更強。




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