 《黃山寫景》系列 32cmx32cmx4 紙本水墨 崔東湑近年的山水畫作品,，仍以“游山物語(yǔ)”為主題展開他的新的一輪“對(duì)景創(chuàng)作”,。所不同的是，他選擇的語(yǔ)言卻是運(yùn)用濃重干枯的墨線不加渲染地描繪他目擊自然,、神弛山川的所見,、所悟、所感,。這種山水和張仃山水一樣,被人稱之為“焦墨山水”,。以純粹“焦墨”表現(xiàn)山情水境、長(zhǎng)天大野確實(shí)是這些作品的形式特色,，然而更值得注意的是,，崔東湑的這些作品通過(guò)個(gè)人氣質(zhì)性情的注入，兼容了諸家之長(zhǎng)的學(xué)識(shí)修養(yǎng)及其所感受到的時(shí)代心聲,，便具有了不同尋常的拙樸撼人的藝術(shù)力量,。他的焦墨山水與古往今來(lái)的同類作品相較,，“寫”的意味更加強(qiáng)烈，造型更加簡(jiǎn)括,，用筆更加酣暢自由,，筆線更加豐富多變，更加大璞不琢和滿幅生動(dòng),，也更加充滿了旺盛的活力和蓬勃生發(fā)的精神,。  《大河之上》系列之二 180cmx97cm 紙本水墨 崔東湑喜畫細(xì)長(zhǎng)條幅的組合，獨(dú)立成篇,，合并成章,，險(xiǎn)絕幽邃，獨(dú)具一格,；他也愛畫橫幅手卷,，峰巒起伏，山林逶迤,，勾勾擦擦,，洋洋灑灑，都不乏開闊的空間,。當(dāng)然他更愿意在大幅巨制或小幅斗方冊(cè)頁(yè)中,，關(guān)注腳下的皇天后土和舉目無(wú)盡的山川。他往往采用簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)卻又飽滿開張的布局,、夸張變形的形象,、層次豐富而又拙勁大氣的筆墨，強(qiáng)化和純化大自然的內(nèi)在節(jié)律和根本樣相,，渴求著物我神遇跡化的豁然開悟之境,，盡可能地把山水畫的寫意精神和寫意手法推向極致，務(wù)求極簡(jiǎn)樸,、極粗獷,、極強(qiáng)烈、極鮮明,、極稚拙,、極濃重、極實(shí)在的畫風(fēng),；又善于在拙重中寓巧變,，在現(xiàn)代構(gòu)成中見形神，在減弱賓主關(guān)系中求整體,，在簡(jiǎn)化寫意語(yǔ)言上求精神性的加強(qiáng),。概言之，蒼澀的書法筆意和西法的構(gòu)成意味,，現(xiàn)實(shí)的鮮活情調(diào)和文人寫意的知性內(nèi)涵,，都以焦墨的形式整合進(jìn)了畫家非凡的筆端,，成為畫家重新勃發(fā)創(chuàng)造力的來(lái)源，使崔東湑的焦墨山水的“出藍(lán)”之途,，融合了多種美學(xué)旨趣而達(dá)到形簡(jiǎn)情茂、筆厚意豐的藝術(shù)效果,，走出了自己的蹊徑,。  《峨莊寫生》系列之二 43cmx43cm 崔東湑的山水來(lái)源于自然，這是中國(guó)畫家難以割舍的東方情懷,，正如清人笪重光所言：“從來(lái)筆墨之探奇必系山川之寫照,。”他的作品率意而為,，灑脫無(wú)拘,，充實(shí)而多樣，雖以焦墨勾皴為主要操作方式,，卻沒有空洞而重復(fù)的樣式,。顯然，崔東湑緊緊抓住了貼近生活,、實(shí)境寫生這一基本點(diǎn),。他告訴我，這應(yīng)得益于在中國(guó)國(guó)家畫院任職期間帶來(lái)的便利,。自2004年至2013年間,，因從事教學(xué)管理，他每年都要帶領(lǐng)學(xué)員去全國(guó)各地寫生采風(fēng),。整整十年,，他先后去過(guò)晉、魯,、陜,、浙、皖,、贛,、冀、寧等地,。正是這些年多次的外出寫生,，在與不同的山川風(fēng)物的對(duì)話中，使他獲得無(wú)盡的創(chuàng)作靈感,。由此,，不僅產(chǎn)生了他的《黃土情源系列》、《游山物語(yǔ)系列》,，也產(chǎn)生了他的《大河之上》,、《魯中南部山區(qū)即景系列》,，以及那些帶有北方之雄、江南之秀,、東南之幽奇,、西南之神秘的即興之作。他就像一個(gè)參禪的畫家那樣,，是在借用飽經(jīng)歲月洗禮的山水符號(hào)來(lái)體現(xiàn)自然的浩瀚博大,、歷史的厚重滄桑，同時(shí)他還在努力借山川的特殊情態(tài)來(lái)表達(dá)自己不可言狀的思緒和感受,。  《黃土情源》系列之一 34cmx137cm 紙本水墨 2015年 與一些以皴染為主的水墨寫意畫家不同,，崔東湑焦墨山水將自然不只是作為一種形象加以描繪，而更多的是作為一種氣象在營(yíng)構(gòu)和書寫,。專注于形象,，就會(huì)像西方繪畫一樣，關(guān)注造型與視覺分析,，極容易失去主體性的心源活水,，而走向模范真山真水和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。而氣象是一種境界,，是人的全部生活經(jīng)歷與文化積淀在特定歷史時(shí)空中的凝結(jié)與成型,，是充分心性化的，與其解衣盤礴,、追求動(dòng)勢(shì)的山水圖式相適應(yīng),。由于藝術(shù)家的直覺感受為獨(dú)特的藝術(shù)技巧所照亮，而形成畫面中的豐富意味則呈現(xiàn)以下幾個(gè)突出特點(diǎn)：特點(diǎn)之一是長(zhǎng)期練就的書寫性筆觸成為他自由用筆的基礎(chǔ),，他的筆墨隨機(jī),、放松，富于行草般的書寫性,。他不再著意于繼承以宋代山水畫為代表的寫真?zhèn)鹘y(tǒng),，而是去開掘以元畫為萌芽的古典寫意傳統(tǒng)，“窮變化于筆端”,，“泯規(guī)矩于方圓”,，發(fā)揚(yáng)其內(nèi)美而強(qiáng)化其視覺沖擊力。他以強(qiáng)化感受代替眼前風(fēng)光的實(shí)寫,，以更具有主觀色彩的造境,，取代更接近客觀實(shí)景的寫境，也不再滿足于筆墨再現(xiàn)丘壑的狀物功能,，而力求發(fā)揮筆墨在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中出現(xiàn)的節(jié)奏律動(dòng)主導(dǎo)胸中丘壑的傾吐,，使大自然的蓬勃生態(tài)與內(nèi)心的旺盛活力合而為一，并在亂中有序的抽象點(diǎn)線中噴薄而出，突現(xiàn)焦墨的表現(xiàn)力,。  《魯中南部山區(qū)即景》系列 紙本水墨 17cmx137cmx4 特點(diǎn)之二是變寫實(shí)的筆墨為寫意的筆墨,，又解散了古代寫意山水畫的筆墨程序而按照強(qiáng)化意境與純化語(yǔ)言的現(xiàn)代要求重新組合。他在造境上,，務(wù)求強(qiáng)化張力,，為此多取近景，既使取中景也拉近處理,，但力避繁細(xì),，突出其“大勢(shì)”與“大象”，并且以西方構(gòu)成的設(shè)計(jì)意識(shí)輔助取勢(shì),，令其對(duì)比鮮明，強(qiáng)烈觸目,。在筆墨上,，他重視筆墨的修煉，其用筆之草率恣肆,，點(diǎn)畫之松活靈動(dòng),，幾乎不在前人蹊徑之中。他那用兼毫所作的任意縱心的橫涂豎抹,，心手相應(yīng),，不滯不礙，是發(fā)自心靈的抒懷,，是此時(shí)此在的生命感悟和情感訴求,。  《峨莊風(fēng)情》 140cmx68cm 特點(diǎn)之三是他的作品重內(nèi)美，得山水真趣,。重內(nèi)美,，自然不是以騖外在之亮麗，得山水真趣,，它應(yīng)該自然,、大氣、樸素,、高妙,、深沉、蘊(yùn)藉,，它是一種難以言喻的美,，是一種含而不露、出乎本質(zhì)的天然之美,。真趣乃天趣,，和內(nèi)美幾為一物?！独献印ぐ耸徽隆分杏小靶叛圆幻?，美言不信”之說(shuō),，信者，真實(shí)也,，意指：真畫不外美,，外美不為真畫?；赝麣v史,，自古以來(lái)，山水畫名跡頗多,，而真能達(dá)此“真趣”境界者委實(shí)不多,。落于實(shí)寫者，繪景而已,，落于抽象者,，圖符而已，正所謂“絕似物象”與“絕不似物象”者無(wú)不是真畫,。真畫,，必須表現(xiàn)“山水真趣”。崔東湑的畫感性色彩極強(qiáng),，隨機(jī)偶發(fā)式的作畫方式,，創(chuàng)作過(guò)程的因氣布勢(shì)、虛實(shí)相生,，運(yùn)筆的由剛?cè)肴?、積柔成剛，不求“一波三折”,，不求“如綿裹鐵”而是凌厲風(fēng)行,，蒼挺勁疾，豪蕩之氣,，躍然紙上,。一句話，筆參造化,，已得真趣,，呈現(xiàn)出“獨(dú)與天地精神相往來(lái)”之感，是得天趣的“真畫”,。  《峨莊寫生》系列之一 43cmx43cm 崔東湑孜孜以求的“游山抒懷,，物語(yǔ)真趣”，最終以焦墨山水為體現(xiàn),。不可否認(rèn),，崔東湑是一位實(shí)干家、探索者，他是“積劫才成菩薩”,，而不是“一超直入如來(lái)地”的覺者,。在他20多年的藝術(shù)之路上，一步一步趨于成熟,，其腳步是歷歷可數(shù)的,。  《黃山寫景》系列之二 32cmx32cmx3 紙本水墨 崔東湑的焦墨山水已漸入佳境，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,，但他并沒有停止他的探索,。他開始將淡墨與色彩引入他的焦墨山水中，希冀讓焦墨的表現(xiàn)形式更為深入,，面目為之一新,。這種多向的探求意味著畫家思路的開擴(kuò)和駕馭焦墨語(yǔ)言能力的拓展，顯示出崔東湑深不可測(cè)的后勁和潛力,，也顯示出中國(guó)畫體系的活性特征與可發(fā)展性,。  《黃山寫景》系列之五 138cmx70cm 紙本水墨 藝術(shù)家  崔東湑， 1962年出生于山東,，畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院山水畫研究創(chuàng)作專業(yè)，獲碩士學(xué)位,；清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院首屆訪問學(xué)者,，中國(guó)藝術(shù)研究院訪問學(xué)者；曾供職于中國(guó)國(guó)家畫院教育培訓(xùn)中心,，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館研究員,、書畫藝術(shù)研究創(chuàng)作中心專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,。  《黃山寫景》系列之五 138cmX70cm 紙本水墨 作品多次入選全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)。主要參加：“眾妙之門”當(dāng)代中國(guó)畫名家寫生創(chuàng)作作品展,、中國(guó)國(guó)家畫院導(dǎo)師工作室教學(xué)十周年系列成果精粹展,、第三屆中國(guó)山水畫藝術(shù)雙年展特邀展、“藝術(shù)經(jīng)典”中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)作品展,、 “東方既白”中國(guó)國(guó)家畫院建院三十周年青年美術(shù)作品展,、“醇墨溢彩”崔東湑中國(guó)畫作品展、中國(guó)國(guó)家畫院名家工作室優(yōu)秀作品展,、中國(guó)畫家“走進(jìn)黃河三角洲”名家巡回展,、年度中國(guó)國(guó)家畫院院展、融.聚2009中國(guó)國(guó)家畫院學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展,、全國(guó)第十屆美展,、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院師生精品展等諸多藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)。 《江河碧水抱村流》35cmx138cm 紙本水墨 2011年 出版有《崔東湑畫集》、《崔東湑山水畫集》,、《清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院作品集—崔東湑作品》,、《21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家崔東湑作品集》、《崔東湑水墨畫》,、《21世紀(jì)有影響力畫家崔東湑個(gè)案研究》,、《崔東湑寫意山水作品》、《中國(guó)當(dāng)代書畫名家崔東湑專輯》,、《醇墨溢彩—崔東湑中國(guó)畫作品集》,、《大家氣象—崔東湑作品》、《中國(guó)國(guó)家博物館書畫家—崔東湑畫集》等,。 《黃土情源》 200cmx60cm 紙本水墨 2015年 《仰天山記景》系列 紙本水墨 34cmx35cmx2 《游山物語(yǔ)》系列之二 137cmx17cmx4 紙本水墨 |
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來(lái)自： 百了無(wú)恨 > 《當(dāng)代畫家》
