謝稚柳（1910-1997）,，原名稚，字稚柳,，后以字行,，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂,、杜齋,、煙江樓、苦篁齋,。江蘇常州人,。擅長書法、繪畫及古書畫鑒定,。歷任上海市文物保護(hù)委員會(huì)編纂,、副主任，上海市博物館顧問,，中國美協(xié)理事,、上海分會(huì)副主席，中國書法家協(xié)會(huì)理事,、上海分會(huì)副主席,，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會(huì)委員等,。著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術(shù)敘錄》,、《水墨畫》等,，編有《唐五代宋元名跡》等

謝稚柳《一覽眾山小》山水冊作于1961年至1974年間，共計(jì)十二開,，繪十二景,，為畫家中年一冊山水佳構(gòu)。系用舊紙佳墨繪制,，但不是一氣呵成,。這可能是畫家那時(shí)忙于鑒事，無暇作畫,，但又性情所使,，不能不畫，遂在忙里偷閑之中,，撿到一片好紙,，隨手畫來，雖不經(jīng)意，但幅幅都是傾情精致之作,。

一.謝稚柳《一覽眾山小》冊頁所用紙張據(jù)吳子建回憶,，當(dāng)年謝先生斷為康熙年間舊紙；又據(jù)陳舜今回憶,，謝先生曾對他說過該冊紙張得自張大千所贈(zèng),。

二．該冊并非完成于1961年，而是逐年所作,。鄭重先生1988年出版《從寄園到壯暮堂》一書時(shí),，謝先生提供吳子健拍攝的此冊照片作為插圖附于書后，并對冊頁各開一一標(biāo)注作畫時(shí)間,，分別為：1961年二開,，1962年一開，1963年二開,，1964年二開,，1970年一開，1972年一開,，1973年二開,，1974年一開（詳見《從寄園到壯暮堂》書后所附插圖），但該冊文革初期已被抄走,，換言之,，冊頁各開應(yīng)該全部作于抄家之前。不知謝老當(dāng)年標(biāo)注時(shí)間記憶是否有誤,？又,，2008年9月上海人美出版《謝稚柳盛期風(fēng)華》畫冊，《一覽眾山小》收入其中,，標(biāo)注的作畫時(shí)間為“二十世紀(jì)六十年代初”,。

三．該冊被抄時(shí)各開均未署款，也未蓋章,，后來傳到陸鯉庭先生手中,，是陳舜今陪陸鯉庭去謝老家一一補(bǔ)款蓋章的。

四．陳舜今先生曾經(jīng)臨過謝老的《一覽眾山小》,，據(jù)陳舜今回憶,，當(dāng)年他在上海河南路裱畫店看見此冊在做托裱，為其精彩所折服而臨,，時(shí)間大約是1968年前后,。陳舜今后來因所臨《一覽眾山小》冊結(jié)識謝先生，并成為謝老的學(xué)生,。

二OOO年,，上海博物館籌劃為稚柳先生編輯出版集繪畫,、書法、論文及詩詞于一部的巨冊,，印人吳子建盡出所藏,，曾制“一覽眾山小”白文印，邊款記述得此冊之經(jīng)過,，錄之于后：魚飲溪堂舊作過峨眉等山水十二頁,，子建戊午間曾經(jīng)獲觀。越十年,，庚申秋冬間,，勿又于香澥重睹，如見丈人聲音容貌,，欣喜何似,，遂傾囊以得。此時(shí)冊已裝成,，甚佳,，且有宛若丈題跋曰“壯暮妙翰，至精之品”諸文,。辛未冬,，宛若丈復(fù)過香江，因得乞其再題,，乃“一覽眾山小”五字為扉頁,。然香江未得裝潢高手，擱置稍久,，宛若后題遂爾失云,，奈何奈何。今歲丁丑,，魚飲丈八十八壽,，子建重讀此冊，刻此五字,，以補(bǔ)其失，并記如上云,。此印款尚未峻事,，驚悉丈人已歸道山，子建痛失良師,，痛當(dāng)奈何,，悲摧切割，不能自勝,。

后來,，吳子建又請高花閣陳佩秋補(bǔ)題“一覽眾山小”置諸冊端

第一幅山水畫的臨摹即是巨然的《秋山問道圖》,。以后又對北宋郭熙、王詵,、燕文貴三家的山水,，推崇備至，三沐三浴,。郭熙的渾厚雄壯,，王詵的清雋峭拔，燕文貴的溫潤多姿,，都成了他繪畫藝術(shù)的滋補(bǔ),，濡染而發(fā)。在一九四九年之前,，謝稚柳藝術(shù)不入于揚(yáng),，則入于墨，在這三家中作取舍,。

一九四九年之后,，謝稚柳又移情于江南畫派，對董源的山水情有獨(dú)鐘,。取董源的得山氣之神,，以疏闊之筆寫山的連綿高下之勢，使他的繪畫在縝密中又見瀟灑,。在這期間,，謝稚柳曾作過仿元人王蒙、吳鎮(zhèn)的山水,，其真實(shí)的著意仍在江南畫派,。王蒙最能懂得董源的神理。在此,，謝稚柳只不過是透過王蒙而去領(lǐng)會(huì)老董的風(fēng)流,。

經(jīng)過幾年的研究，中國山水畫的南北兩大流派,，到了謝稚柳這里融為一體,。對北方畫派謝稚柳去其尖刻鋒利，取其從骨質(zhì)中流露出來的溫婉可親,；對南方畫派去其疏簡率意,，取其平淡天真。經(jīng)過他的揚(yáng)棄與吸收,，揉合與陶冶的過程,，形成了他的不慍不火，委婉含蓄,，嚴(yán)整縝密而抒情的風(fēng)致,?！兑挥[眾山小》山水冊，正是謝稚柳經(jīng)過融合走向藝術(shù)高峰時(shí)期的創(chuàng)造,。

雖是尺幅小品,，仍不失層巒迭嶂的氣勢，或用線勾,，或淡墨渲染,，或用多種皴法，都表現(xiàn)出山的骨與質(zhì),。一股山泉從山巔而下,，穿林透石，幾經(jīng)曲折,，落到山下，聚勢而動(dòng),，又飛瀑石梁,，向遠(yuǎn)處流去,。山腳的近樹，曲枝虬根,，生動(dòng)多姿,，又使人很自然地想起王詵的《漁村小雪》來。

有的在水墨淋漓之處,，留下幾片空白,，從沈睡中透出氣來，煙拖霧籠,，一片雨濕的蜀中風(fēng)物,。真可謂是幾分詩情，幾分畫意了,。這種融南派北派為一體的山水畫風(fēng),，在作者早年的畫作中不見，在晚年的畫作中亦不可見,，流風(fēng)飄忽,，筆勢消磨，留下了畫家對往事無盡的回憶,。

定價(jià)：58元