全畫幅,、非全幅都是指感光元件（CCD、CMOS或膠片）的尺寸,。所有“全畫幅”準(zhǔn)確來說是“135全畫幅”,，即有效尺寸為36mm×24mm的感光元件。不符合這個規(guī)格的感光元件都可以稱作“非全幅”,。

所以,，全畫幅和非全幅有何不同？答曰：尺寸不同,。

OK,，寫完收工，大家睡覺吧,，晚安……咳咳,，ET的文章當(dāng)然沒有這么短啦。我知道和概念相比,，大家更關(guān)心的是全畫幅和非全幅在實際拍攝中的影響,。然而，相機(jī)是一個由機(jī)身,、鏡頭共同組成的整體,，感光元件尺寸只是機(jī)身的一個參數(shù)。單純說感光元件的尺寸,，并不能給兩個不同畫幅相機(jī)的下定論——為了方便不同畫幅相機(jī)比較視角,、景深和弱光畫質(zhì)，我們建立了一套等效算法,。下面,，ET就把這套“等效算（shen）法（功）”傳授給你。

視角的等效

等效焦距的本質(zhì)是“視角”,，它的出現(xiàn)讓使用不同畫幅相機(jī)的用戶可以有統(tǒng)一的“焦距-視角”概念,。比如,，等效焦距在45-55mm之間的鏡頭可以稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

等效焦距并不是數(shù)碼時代才出現(xiàn)的概念,。在介紹半格膠片相機(jī)（比如奧林巴斯PEN）,、APS膠片相機(jī)（如美能達(dá)Vectis S-1）的時候，就已經(jīng)有“相當(dāng)于135相機(jī)焦距”的說法,。但“等效焦距”確實是因為數(shù)碼相機(jī)而被更多人所知的——從數(shù)碼相機(jī)誕生至今,，出現(xiàn)了20多種不同尺寸的感光元件。如果沒有引入等效焦距概念,，我們會在選購和使用中遇到諸多不便,。

等效焦距 = 物理焦距 × 等效系數(shù)，而等效系數(shù)則是兩個畫幅對角線長度的比值,。由于135相機(jī)在膠片時代取得了主導(dǎo)地位,，所以我們建立了以135全畫幅為基準(zhǔn)的等效體系，并沿用至今,。所以：

(135)等效系數(shù) = 43mm ÷ 對角線長度

(135)等效焦距 = 物理焦距 × (135)等效系數(shù)

* 43mm是135全畫幅感光元件的對角線長度,。

有兩點(diǎn)需要再三強(qiáng)調(diào)：

- 在以英寸為單位的畫幅中，如1/2.3英寸,、1英寸,、4/3英寸，計算長度時應(yīng)該將1英寸換算成16mm而不是自然世界的25.4mm,。這是一個歷史遺留問題,，不需要追究原因。

- 無論是全畫幅鏡頭還是非全幅鏡頭,，鏡頭上標(biāo)注的都是物理焦距,。要不要乘等效系數(shù)只與感光元件有關(guān)。簡單來說,，非全幅相機(jī)配什么鏡頭都要乘等效系數(shù),。

* 全幅鏡頭和非全幅鏡頭的差別在于像場大小，這不是本文的重點(diǎn),，不展開說明了,。

景深的等效

同樣是等效焦距28mm、光圈F2.8,，為什么全幅相機(jī)拍攝時就有虛化，手機(jī)拍攝時就很難獲得淺景深效果呢,？

我們知道,，影響景深的三要素是距離、物理焦距和光圈,。距離和光圈相同,，物理焦距越大則景深越淺。在前面的對比中，全幅相機(jī)和手機(jī)的等效焦距相同,、物理焦距不同（全幅相機(jī)的物理焦距是手機(jī)的6,、7倍），自然景深上會有很大差異,。

現(xiàn)實中,，我們可能會遇到物理焦距、光圈都不相同的情況,。比如全畫幅的50/1.8和4/3畫幅的25/1.2到底哪個景深更淺呢,？這時候我們可以將焦距、光圈都乘以等效系數(shù),，從而得到與135全畫幅景深相當(dāng)?shù)溺R頭規(guī)格,。比如：25×2=50，1.2×2=2.4,，所以4/3畫幅的25/1.2大體和全畫幅的50/2.4景深相當(dāng),。

畫質(zhì)的等效

視角和景深的等效已經(jīng)得到大家的廣泛接受，而畫質(zhì)的等效嘛,，基本上每次說都會引發(fā)一輪爭議,。

首先，你得接受縮圖比較畫質(zhì)這一基礎(chǔ),，即對不同像素的縮小至相同像素后進(jìn)行比較（相當(dāng)于使用相同尺寸和精度進(jìn)行打?。,？s圖之后,，就不存在大像素、小像素的差別了,。

然后,，你要知道對于感光元件接收到的有效光線，其散粒噪聲的信噪比正比于總能量的平方根,。在外部亮度和快門速度不變的情況下,，信噪比正比于光圈孔面積的平方根——光圈孔的面積越大，到達(dá)感光元件的能量越高,，信噪比越高,。

* 之所以同樣是畫幅的相機(jī)在高感畫質(zhì)上還會有很大差別，是因為實際噪聲除了散粒噪聲外,，還有讀取/傳輸噪聲,。這并不是本文的重點(diǎn)，這里就不展開了,。

你可能不是很確定“光圈孔面積”是什么,，但應(yīng)該知道同樣是等效焦距28mm,、光圈F2.8的鏡頭，全幅相機(jī)的鏡頭要比手機(jī)大很大,。所以在相同條件下,，全幅相機(jī)得到的能量多，信噪比高,，實際表現(xiàn)就是噪點(diǎn)更少,。

假如我們讓全幅鏡頭收小光圈，使得它和手機(jī)具有相同的光圈孔面積,，那么結(jié)果會變成怎么樣呢,？首先，環(huán)境亮度和快門速度不變,，光圈減小,，為了維持正常曝光，全幅相機(jī)就需要使用更高的ISO,。而在環(huán)境亮度,、光圈孔面積、快門速度相同的情況下,，全幅相機(jī)和手機(jī)得到的總能量就是相同的,，所以散粒噪聲的信噪比也應(yīng)該是一樣的——這與我們實際感知到的情況是一樣的，全幅相機(jī)在高ISO下拍攝的照片,，噪點(diǎn)水平和手機(jī)低ISO差不多,。

如果你還沒看懂的話，直接記住結(jié)論就好了：我們可以通過計算“等效光圈”來粗略地比較兩個不同畫幅相機(jī)的弱光畫質(zhì),。舉個例子：

富士GFX 50s中畫幅配GF 63/2.8R WR鏡頭

按0.78等效系數(shù),，換算成135全幅是50/2.2

富士APS-C畫幅無反配XF 35/1.4R鏡頭

按1.5等效系數(shù)，換算成135全幅是53/2.1

同場景,、同構(gòu)圖下全開光圈拍攝,，你會發(fā)現(xiàn)這兩個系統(tǒng)的視角、虛化,、弱光畫質(zhì)并沒有什么差別,。

所以，“底大壓死人”這句話并不嚴(yán)謹(jǐn),，真正壓死人的是“等效光圈”,。適馬14/1.8、20/1.4,、135/1.8,，佳能50/1.2、85/1.2等鏡頭誓死捍衛(wèi)了135全畫幅在“等效光圈”上的優(yōu)勢,。所以,，從目前的情況看，極限虛化,、弱光最好的系統(tǒng)還是135全幅,。

* 大尺寸感光元件的相機(jī)真正優(yōu)勢在于低感。