我們經(jīng)常會聽別人說起畫幅,，說這臺相機是全幅的，那臺相機是殘幅的,，還有什么 43 系統(tǒng),，一寸黑卡之類的等等等等。

對于對拍攝器材不怎么了解的人,，可能會聽的云里霧里,。那么到底什么是畫幅？對拍照這件事兒來說畫幅又有什么影響呢,？

今天就來說一說畫幅,。

Lesson 6：F for Frame

在曝光那一課我說到拍照其實就是曝光，而曝光就是光線以一定的量作用在感光元件上的過程,。

這個感光元件,，在膠片時代，當然就是指膠片（或其他化學感光材料）,，而在數(shù)碼時代,，則是 CMOS 或 CCD 等數(shù)碼傳感器。這個傳感器的大小,，就是畫幅,。

攝影術(shù)經(jīng)過了這么多年的發(fā)展，畫幅尺寸都已經(jīng)被規(guī)格化,，我們常見的畫幅也就是那么幾種,。

在膠片時代，主要使用的是大畫幅（Large format）、中畫幅（Medium format）,、已經(jīng)我們常見的全畫幅（Full Frame）格式,，雖然在后期推出了先進攝影系統(tǒng) APS（Advanced Photo System）格式，由于數(shù)碼的沖擊,，這種格式并未大規(guī)模普及,，但是卻被后來居上的數(shù)碼相機廣泛應(yīng)用起來。另外還有一些并不常見的如 110 畫幅等就不再贅述,。

對于大畫幅來說,，它們的顯著特點是使用的感光介質(zhì)是頁片形式的，主流尺寸有 8x10 英寸以及 4x5 英寸等,。

Angelina Jolie 和她的大畫幅相機

中畫幅使用 120/220 膠卷（120 和 220 規(guī)格是一樣的,，只是 220 的長度要比 120 高一倍，比 120 卷能多拍一倍的量）的尺寸并不是固定的,，取決于它的相機系統(tǒng),，常用的畫幅尺寸有 6x4.5 cm（Mamiya 645 相機），6x6 cm（祿來系列雙反,，哈蘇系列單反等）,，6x7 cm（Pentax 67 相機），6x9 cm（Fuji GSW690 相機）,，甚至更寬幅的還有 6x17 cm 以及 6x24 cm 等,，不過那些主要是專業(yè)用途，主要是為了拍攝廣告海報以及寬幅風景照使用,。

Grace Kelly 用哈蘇給 Frank Sinatra 拍照

全畫幅我們最熟悉不過了,，這一畫幅由柯達公司確定 36×24mm 規(guī)格為 135 格式標準，并因為 Leica I 相機的推廣使之成為應(yīng)用慣例,。由于這一規(guī)格的大規(guī)模使用,，通常說的 35mm等效焦距也是將其他底片格式上的焦距按照視角換算到這一系統(tǒng)上對比。

Brad Pitt with a Leica M3

相對應(yīng)全畫幅,，在膠片時代還有半畫幅,，其實也就是半格相機（如 Olympus Pen F/FT/FV 相機），將一張 135 底片分為左右兩邊分別曝光,，因此一卷 36 張的標準卷在半格相機上可以曝光 72 次,，這一特性對于初學練習用或者經(jīng)濟上相對不寬裕的用戶，提供了一個經(jīng)濟的選擇,。半幅拍攝時,，同樣的走卷方式，原本橫向的構(gòu)圖變?yōu)榭v向,，即橫持相機時候,，取景框中為豎幅構(gòu)圖，且 3:2 的畫面縱橫比也變?yōu)?3:4。

Olympus Pen F 半格相機

我做了一張圖來簡單表示他們之間的尺寸對應(yīng)關(guān)系,，這樣一下子就能看明白了,，左下角的黃色區(qū)域使我們最經(jīng)常用到的 135 全幅格式。

這下明白底大一級壓死人的含義了吧,。

在數(shù)碼時代就沒有那么多選擇了,，畢竟大尺寸的傳感器制造出來價值不菲，現(xiàn)在大部分的全幅機就已經(jīng)是主流高端,，而數(shù)碼中畫幅距離民用市場依然還有很遠的一段距離,，市場上最常見的還有在膠片時代沒有普及卻在數(shù)碼時代成為主流的 APS-C 畫幅，以及前幾年風光無限而今卻風光不再的 M4/3 系統(tǒng),，在便攜式相機里，1 英寸畫幅也比較常見,，比較出名的就是 Sony 的黑卡,。

早期的消費級數(shù)碼 DC 的傳感器非常小，通常只有 1/2.5',，大一點的可能會有 1/1.7',，而 iPhone 手機的傳感器大小僅有 1/3'。

在數(shù)碼時代,，由于各家的感光元件的制造工藝略有不同,，相對于全畫幅或者 APS-C 畫幅的尺寸也會略有不同，但一般就是零點幾毫米的差距,，這個不去深究,，主要會影響到等效焦距的轉(zhuǎn)換倍率，下面會談到,。

同樣的,，我也簡單制作了一張圖來表現(xiàn)數(shù)碼相機的傳感器尺寸之間的對應(yīng)關(guān)系：

最外圍的是哈蘇的數(shù)碼中畫幅相機 Hasselblad H6D-100C，傳感器尺寸達到了 53.4*40mm,，最小的兩個一個是 1/1.7' 畫幅,，是早期很多便攜式數(shù)碼相機會使用的畫幅，而下面的 1/3” 畫幅,，是 iPhone 手機的傳感器畫幅尺寸,。

知道了畫幅大小的關(guān)系，我們就要更進一步的去了解畫幅究竟有什么作用,？

首先就是等效焦距的問題,。由于畫幅影響了成像圈中所截取的畫面角度，在同一支鏡頭下,，畫幅越大,，所截取的角度也就會越大，畫面所收納的景物也就會越多。

在上圖中,，紅色外框顯示一個 24 x 36 mm 大小底片所見,，藍色內(nèi)框則是一塊約 16 x 24 mm 傳感器見到的。整個外圓則是大多數(shù)為 35 mm 底片格式設(shè)計的鏡頭所能展現(xiàn)的,，這個外圓又被稱作成像圈,。

由于長期以來，不管是鏡頭的生產(chǎn)商還是使用鏡頭的攝影師都習慣用焦距而非視角來描述鏡頭所能夠看到的「范圍」,，并以此為依據(jù)建立了鏡頭焦段的劃分標準,。而由上圖我們可以看到不同畫幅下同一支鏡頭所能拍到的視角是不同的，這個區(qū)別我們用等效焦距來概括,。

由于 135 尺寸,，即全幅尺寸的使用范圍最廣，所以我這里所說的所有等效焦距的概念都是在 135 的基礎(chǔ)上對應(yīng)產(chǎn)生的,。

焦距轉(zhuǎn)換率提供給我們一個轉(zhuǎn)換依據(jù),，了解在另外一種畫幅格式上某一特定焦距的鏡頭會有在某一底片格式（常用135底片格式為基準）上的等效焦距視角。

下圖截取自維基百科,，對應(yīng)了幾種不同的常見畫幅對于 135 全幅的轉(zhuǎn)換率：

舉個例子,，根據(jù)轉(zhuǎn)換率，我們可以換算出 Sony RX100 V 的長焦端 70mm 的實際焦距為：

70 ÷ 2.7 ≈ 25.9mm

基本等同于鏡頭上描述的 25.7mm,。

Sony RX100 V 的鏡頭等效焦距為 24 - 70mm,，而實際焦距為 8.8 -25.7mm。

而根據(jù)轉(zhuǎn)換率,，我們可以換算出一支實際焦距的 50mm 鏡頭,，使用在 APS-C 畫幅的佳能相機上時，等效焦距相當于全幅相機的 50*1.6 = 80mm 鏡頭,。

那么知道等效焦距有什么用呢,？

在景深那一課我說過景深范圍的影響因素之一就是實際焦距，同樣環(huán)境下,，實際焦距越短,，景深就會越寬。所以即使等效焦距相同,，傳感器尺寸越小,，就越難以拍出模糊的散景，其實主要的原因就在于傳感器越小,，相同等效焦距下的實際焦距就會越短,。

也正是因為如此，就算現(xiàn)在很多手機標稱有 f/1.7 的大光圈了,，但是由于傳感器太小,，所以實際焦距其實很短,，所以也就不能拍出像全幅相機那樣好看的散景了。

很多人其實更加關(guān)心畫幅和畫質(zhì)之間的關(guān)系,，上面我說到底大一級壓死人,，事實上也確實是如此，更大的傳感器由于其吸收光線的面積更大,，所以可以記錄的畫面的細節(jié)也就會越多,。

而且在同一解像度下，較大畫幅的感光元件的像素密度相對于較小畫幅要低,，可以讓傳感器制造廠商在電子線路方面有更多的空間,，所以大畫幅相對于小畫幅在高 ISO 的情況下會有較好的表現(xiàn)。

但是要注意一點,，由于科技在不斷的進步,，傳感器的功能也在不斷的加強，很難保證現(xiàn)在的小傳感器的表現(xiàn)就不會比以前的大傳感器更好,。而且一臺相機的功能是多方面因素共同影響的結(jié)果,，不能單純以傳感器大小來論好壞。當然不可否認的是更大的傳感器一定就會更貴,。

小傳感器的應(yīng)用使得相機變得小型化便攜化廉價化，我們不再需要拿著那么大又笨重的單反相機就能夠拍出足夠讓我們滿意的照片,。

而對于現(xiàn)代攝影來說,，我們確實很少會再需要將相片打印出來而大多數(shù)時候都只是在屏幕上去觀看，畫質(zhì)的區(qū)別可能并不會那么的明顯,，不同的畫幅對于視覺所影響的最多也就是物理性質(zhì)所帶來的等效焦距的景深關(guān)系,。

用途決定了需求，不是說越大就越好,，而是要根據(jù)你的用途選擇適合你的相機,。

更大的畫幅并不一定能拍出更好的照片，但是你能,。