米芾用筆多變，曾自詡“善書者只有一筆,，我獨(dú)有四面,。”即用正,、側(cè),、藏、露不同筆鋒入紙,，使整幅作品長短,、輕重、仰偃,、間距,、起筆、收筆不主故常,，生出千種變化,，極盡萬般美態(tài)?！鞍嗣娉鲣h”當(dāng)然不是實(shí)指八個(gè)面,，而是指可以從不同方向轉(zhuǎn)換鋒面運(yùn)筆，這說明米芾高超獨(dú)特的用筆方式,。

一些坑人的書法入門常常是這樣圖示點(diǎn)畫用筆的,，還美其名曰藏鋒。

這種圖示誤人子弟，害人不淺,，完全割斷了書法點(diǎn)畫的筆勢往來,，把有點(diǎn)畫呼應(yīng)承接關(guān)系的活生生的楷書變成了各自為政的點(diǎn)畫堆積。

古人提筆寫字切筆直入,，沒有藏鋒入筆一說,。不信,，請(qǐng)看王羲之《蘭亭序》

再看智永千字文，也沒有藏鋒入筆的,。

學(xué)筆法要看墨跡本,，刻帖及碑不可靠,。米芾曾經(jīng)說過,“恨無索靖真跡,觀其下筆處?！毕鹿P,也就是起筆,。米芾的話說明起筆的重要性。每一點(diǎn)畫有無起筆,、行筆,、收筆是書法專業(yè)與業(yè)余的區(qū)別。讀帖,、臨帖,一定要首先重視“觀其下筆處”,。下面我們看看米芾的八面出鋒。

一,、起筆切入,。

二、起筆順入,。

三,、貌似是逆鋒起筆,，其實(shí)是承接上一筆的筆勢。

“不”字橫的起筆

“謳”的第一橫

四,、S形的起筆

米芾的這種筆法來源于王羲之的《蘭亭序》

S型是承接上字筆勢形成的,。

五,、對(duì)不易察覺的收筆，可以省略的收筆,，米芾決不偷工減料,。

米芾現(xiàn)在雖然自稱“刷字”，但對(duì)每一個(gè)點(diǎn)畫的起行收交代的很清楚,，決不偷工減料,。

“山”字的橫的小尖，顯露了收筆,。

“去”字的橫筆不因后面粘著點(diǎn)省略收筆。

這些筆畫的收筆許多人往往忽略省略,。

六,、頓筆收筆

七,、出鋒收筆

“泉”最后一筆向下提筆而出。

八,、米芾的特色產(chǎn)品——向上出鋒收筆。

“謳”字橫向上收筆的秘密在于——最后寫'品”

“理”字橫向上收筆的秘密在于——最后寫豎筆,。

九,、起筆收筆用隸法,。

“書”的橫畫起筆是隸書的蠶頭,。

“轉(zhuǎn)”的最后一點(diǎn)上挑收筆是隸書筆法。

“親”的第一點(diǎn)向右出鋒,，不與下一筆呼應(yīng)；一個(gè)字剛開始就收筆收工休息,，這就是用筆的自然之處,，想收就收，沒有清規(guī)戒律,。

米芾曾經(jīng)遺憾“恨無索靖真跡,觀其下筆處”,，當(dāng)今社會(huì),，印刷術(shù)發(fā)達(dá),，我們見到的下真跡一等的墨跡本印刷品數(shù)量是古人無法想象的。古人的墨跡明明白白告訴了筆法,，如果再走馬觀花的看不見古人的用筆之妙,，真有點(diǎn)愧對(duì)這個(gè)時(shí)代。

拙文期在拋磚引玉,，引起大家對(duì)書法墨跡的仔細(xì)品味,，不要簡單的只看個(gè)大概外形就臨寫、就給書法作品下結(jié)論,。