（節(jié)選自張煒羽著《韓天衡鳥蟲篆印新作擷英》）

朱白相間印式大量出現(xiàn)在秦漢印中,，因其具有白文如朱文,、朱文如白文的調(diào)和均衡、渾融相諧之感,，使觀賞者產(chǎn)生錯覺似有一絲驚奇奧妙的發(fā)現(xiàn),，極大地增加了觀賞的趣味性。歷代鳥蟲篆印并無朱白相間一式,，然筆者在韓先生鳥蟲篆印中卻有驚人的發(fā)現(xiàn),。如“魚樂齋”一印，“魚”字中部刻成兩尾白文式逆向游魚,，而“樂,、齋”字中間也為白文躍水鱗魚，極具生命活力,。因白文留邊與朱文線條相近，若一瞥而過是無法發(fā)現(xiàn)和欣賞到其妙處所在的,。另“冷旭生”中“旭”字“日”部怡然,，制或白文樣，觀賞此類印作可使人們的審美心理產(chǎn)生反復(fù)的過程,，錯視朦朧,、層次豐富、會心一笑之余不得不佩服作者的高妙,。

韓天衡先生作品 三羊開泰

韓天衡先生不僅將魚,、鳥、蟲等傳統(tǒng)動物形態(tài)簡化提煉融入到鳥蟲篆印創(chuàng)作中,，其以“詩人般的浪漫性和豐富的想象力”,，極大拓展了對入印物象的取法范圍。因韓天衡先生擅丹青,，通畫理,，而“鳥蟲篆印天生蘊含圖畫的基因”，故能充分體現(xiàn)對“魚龍鳥蟲等有具象,、抽象,、意象的綜合把握能力”，即便一印中引用同一物象,，也能變化多端,，妙態(tài)紛呈。如“月色書香”無框朱文印,，線條純用近二十條魚兒,，或簡括、或具象,、或盤轉(zhuǎn)屈曲,、或暢意游水,、或紅鱗穿梭、或白條潛底,，似一幅魚樂之妙圖,，完全升華到一個任作者自由的藝術(shù)境界。

韓天衡先生作品 蒸蒸日上

近代印人鳥蟲篆印創(chuàng)作多取徑于秦漢璽印中流暢華美、勻落飽滿一路,，篆法盤旋彎曲,，綢繆重疊，過于平整勻和,。而韓天衡先生所作雖以鳥蟲篆為體,，章法布局則力求疏密對比，虛實相生,。韓天衡先生早已領(lǐng)悟并自覺地將“疏處走馬,，密不容針”的篆刻創(chuàng)作基本原理，辯證而巧妙地應(yīng)用到其鳥蟲篆印創(chuàng)作中去,。韓天衡先生認為“鳥蟲篆印雖為印苑一格,，但絕非一色。氣格自有壯偉,、綺麗,、拙樸、秀穎之分”,，故其鳥蟲篆印創(chuàng)作除典雅潤潔,、細麗柔美之外，另有拙樸,、蒼厚一路,。如“慎獨”、“快意”諸印,，運刀沖,、披、切,、削并施,，不拘一法，痛快淋漓,，氣勢恢宏,，線條粗細對比強烈，鳥蟲篆印至此已遠逾前賢。

韓天衡先生作品 上善若水