寫好詩一定要多讀詩詞,。人無我有，人有我優(yōu),。好詩是有生命力的,，人生感悟是詩的結(jié)晶。詩的聲韻不能影響語境,，聲韻與語境應(yīng)該統(tǒng)一,。不要用繁雜晦澀的語句去表達原本很簡單的東西，語言不應(yīng)成為閱讀的障礙,，不能讓讀者去猜疑文字,，否則那詩詞就缺乏生命力。

一,、律詩,。律詩屬于近體詩,，律詩對于押韻、平仄,、對仗,，都有許多講究。由于格律很嚴(yán),，所以才稱為律詩,。律詩有以下四個特點：

一是律詩每首限定八句，五律為五言八句共四十字,，七律為七言八句共五十六字,。二是只能押平聲韻。三是每句平仄都有規(guī)律,。四是每首詩的頷聯(lián),、頸聯(lián)必須對仗。例毛澤東《答友人》：

九嶷山上白云飛,，帝子乘風(fēng)下翠微,。

班竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣,。

洞庭波涌連天雪,，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓,，芙蓉國里盡朝暉,。

有一種超過八句的律詩，稱為長律,。長律除尾聯(lián)（或除首尾兩聯(lián)）外,，一律用對仗，所以又稱排律,。

二、絕句,。這里絕句是狹義的律絕,。絕句共四句，比律詩的字?jǐn)?shù)少一半,。五言絕句只有二十字,，七言絕句只有二十八字。五言絕句首句以不入韻為常見,，七言絕句以入韻為常見,。例王之渙《登鸛雀樓》五言絕句：

白日依山盡，黃河入海流,。欲窮千里目,，更上一層樓,。

三、古風(fēng),。古體詩與近體詩是相對而言的一類詩體,，也稱古詩、古風(fēng),。五言古體詩簡稱五古,；七言古體詩簡稱七古，而三五七言兼用者,，一般也算七古,。古風(fēng)不受律詩格律束縛。

(一)全首詩可以用一個平聲韻或仄聲韻,。

(二)一首詩中每句都可以用韻,，用于韻腳的字可以重復(fù)。

(三)詩中用韻不限定在偶數(shù)句子上,，奇數(shù)句也可以用韻,。

(四)詩中可以用鄰韻和上去聲通押。

(五)允許散文化的句子,。

有四言,、五言、六言,、七言和雜言體,，從兩句到百句都有。

例李紳《憫農(nóng)》：

春種一粒粟,，秋成萬顆子,。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死,。

平仄仄仄仄,，平平仄仄仄。仄仄平平平,，平平平仄仄,。

例李白《夜思》：

床前明月光，疑是地上霜,。舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng)。

平平平仄平,，平仄仄仄平,。仄平仄平仄，平平平仄平。

例柳宗元《江雪》：

千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪,。

平平仄平仄,，仄仄平平仄。平平平仄平,，仄仄平平仄,。

合格律的詩可以有優(yōu)美的聲律，并不是說不合格律的詩就一定沒有優(yōu)美的聲律,。這些古體詩讀起來照樣悅耳動聽,。如果格律和內(nèi)容相沖突的時候，務(wù)必要以內(nèi)容為重,，寧可舍了格律也要保全詩句所要表達的準(zhǔn)確意思,。如果為了格律而擯棄內(nèi)容，那是本末倒置,，整首詩就徹底的廢了,。

四、楹聯(lián),。又稱對聯(lián)或?qū)ψ?。對?lián)上下聯(lián)詞語之間必須做到字句對等、詞性對品,、結(jié)構(gòu)對應(yīng),、節(jié)律對拍、平仄對立,、形對意聯(lián),，也就是說具備以上六項基本要素的，才能稱作真正意義上的楹聯(lián),。

（一）字句對等,。上下聯(lián)句數(shù)相等，對應(yīng)語句的字?jǐn)?shù)相等,。

（二）詞性對品,。上下聯(lián)句法結(jié)構(gòu)中處于相同位置的詞，其詞類屬性相同,，或符合傳統(tǒng)的對仗種類。

（三）結(jié)構(gòu)對應(yīng),。上下聯(lián)詞語的構(gòu)成,、詞義的配合、詞序的排列及虛詞的使用、修辭的運用,，合乎規(guī)律或習(xí)慣,，彼此對應(yīng)平衡。

（四）節(jié)律對拍,。上下聯(lián)語句節(jié)奏（節(jié)律）保持一致,。“聲律節(jié)奏”以二字而節(jié),，節(jié)奏點在語句的偶數(shù)位次,，出現(xiàn)單字占一個節(jié)奏；“語意節(jié)奏”,，以語意的自然停頓處來確定節(jié)奏點,。如，“于無聲處聽驚雷”,，語意節(jié)奏為“于/無聲處/聽/驚雷”,。按語意節(jié)奏確定節(jié)奏點時，遇到不宜拆分的三字,、四字或更長的詞語,，其節(jié)奏點均在最后一字，中間不再細分節(jié)奏點,。

（五）平仄對立,。上下聯(lián)語句節(jié)奏點平仄聲調(diào)相反。

（六）形對意聯(lián),。上下聯(lián)之間形式上相對仗,、意義上相關(guān)聯(lián)。

五,、詞牌,。是指詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同,，律詩只有四種格式,，而詞則總共有一千多個格式，這些格式稱為詞譜,。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂?，所以給它們起了名字，這些名字就是詞牌,。有時候它們是同一個格式的若干變體,，幾個格式合用一個詞牌；有時候,，因為各家叫名不同,，同一個格式又有幾個詞牌,。

宋詞按長短規(guī)模分：小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59-90字以內(nèi))和長調(diào)（91字以上),。一首詞,，有的只有一段，稱為單調(diào),；有的分兩段,，稱雙調(diào)；有的分三段或四段,，稱三疊或四疊,。

宋詞按詞牌來源劃分：一是本來是樂曲的名稱，例如《菩薩蠻》,；二是摘取一首詞中的幾個字作為詞牌,，例如《憶秦娥》；三是本來就是詞的題目,，例如《浪淘沙》詠的是浪淘沙,。

宋詞基本分為：婉約派（包括花間派）、豪放派兩大類,。

六,、曲牌。俗稱“曲子”,，是對各種曲調(diào)的泛稱,，每一個曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法,，同時也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù),、句法、平仄等,。一部分曲牌由詞發(fā)展而來,，故曲牌名也有與詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致,。曲牌格律譜,，是記述每支曲牌固定的字?jǐn)?shù)、句數(shù),、句式,、平仄、韻腳的辭書,，和填詞一樣,，按這個固定的譜序填入需要的字、詞,，組成一支完整的曲,。

元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求,，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻,。曲在用字的平仄上比詩詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄,。曲的對仗要求比較自由,，可平仄相對，也可平聲相對,，有“兩字對”,、“首尾對”、“襯字對”等,。在語言的運用和詞序組合上有許多特點,，主要表現(xiàn)在：有工對，也有寬對,。

曲與詞最顯著的區(qū)別是有無襯字,，曲常有襯字，詞沒有襯字,。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字,，它不受音韻、平仄,、句式等曲律的限制,。

元曲四大家：關(guān)漢卿，馬致遠,，鄭光祖,，白樸。

元曲三要素：唱（唱詞）,，科（動作）,，白（對白）。

七,、押韻,。押韻是詩詞格律的基本要素之一。詩詞中的用韻,，叫做押韻,。所謂的押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上,。一般都是放在句尾,，所以又叫“韻腳”。

春眠不覺曉,，處處聞啼鳥,。夜來風(fēng)雨聲,，花落知多少。

從例句中可看出：曉,、鳥,、少字押韻，而第三句中“聲”字沒有押韻,。依照格律,，第三、第五,、第七句是不押韻,，第一句則可押可不押，第二,、第四,、第六、第八句必須押韻,。押韻的目的是為了聲韻的諧和,。

八、聲調(diào),。語音的高低,、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào),。古今漢語都有四個聲調(diào),，但是聲調(diào)的種類不完全一樣。

新韻聲調(diào)：陰平,、陽平,、上聲、去聲,。

平水韻聲調(diào)：平聲,、上聲、去聲,、入聲,。

九、平仄,。聲調(diào)可以分為平仄兩大類,，平就是平聲（陰平、陽平）,，仄是上,、去、入三聲,。仄,，按字義解釋就是不平的意思,，換句話說不平就是仄。

平仄在詩詞中的運用,，可以用兩句話概括：一是平仄在本句中是交替的,；二是平仄在對句中是對立的。例《登鸛雀樓》詩：

白日依山盡,，黃河入海流,。欲窮千里目，更上一層樓,。

仄仄平平仄，平平仄仄平,。平平平仄仄,，仄仄仄平平。

十,、對仗,。詩詞中的對偶叫做對仗。對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。例《錦瑟》詩：“莊生曉夢迷蝴蝶,，望帝春心托杜鵑”。詩中“莊生”對“望帝”,，“曉夢”對“春心”,，“迷”對“托”，“蝴蝶”對“杜鵑”,。不但平仄相對,，詞性也相對。莊生,、望帝是名詞,，托、迷是動詞,。

律詩對仗的詞大致分為九類：名詞,、形容詞、動詞,、數(shù)詞,、顏色詞、方位詞,、副詞,、虛詞、代詞,。同類的詞為對仗,。連綿字只能跟連綿字相對,。連綿字中分為名詞連綿字、形容詞連綿詞,、動詞連綿詞,。不同詞性的連綿字一般是不能相對的。

傳統(tǒng)上把詩的上句叫出句,，下句叫對句,。一般把律詩的第一、二兩句叫做首聯(lián),，第三,、四兩句叫頷聯(lián)，第五,、六兩句叫頸聯(lián),，第七、八兩句叫尾聯(lián),。律詩的對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián),，即第三四句和第五六句。例《黃鶴樓》詩：

昔人已乘黃鶴去,，此地空余黃鶴樓,。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠,。

晴川歷歷漢陽樹,，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,？煙波江上使人愁,！

十一、種類,。詩一般分為古體詩,、律詩、絕句三類,；古體詩,、律詩、絕句又各分為五言,、七言,。絕句實際上又可以分為古絕、律絕兩類,。律絕跟律詩一樣,，押韻限用平聲韻，并且依照律句的平仄，講究粘對,。古絕屬于古體詩,。

古體詩是依照古代的詩體來寫的詩的總稱。古體詩是不受近體詩的格律所束縛,，也就是說不受平仄的限制,。我們可以說，凡是不受近體詩格律束縛的詩,，都是古體詩(古風(fēng)),。

十二、章法,。是指篇章結(jié)構(gòu)的方法,，歸結(jié)起來一般不出起、承,、轉(zhuǎn),、合四個字。例李商隱《賈生》：

宣室求賢訪逐臣（起）,，賈生才調(diào)更無倫（承）?？蓱z夜半虛前席（轉(zhuǎn)）,，不問蒼生問鬼神（合）。

首句交代事情的端由,，為“起”,；次句說賈以無與倫比的才華而被征召入京，這是“承”,；第三句說明漢文帝空自熱心求賢求教,，這是“轉(zhuǎn)”；最后一句,，說漢文帝問的不是治國安民而是鬼神之事,，這是“合”，亦稱“結(jié)”,。

十三,、技巧。寫詩離不開技巧,。主要有賦,、比、興,、借代,、夸獎、擬,、問,、聯(lián)想,、暗示、詞性活用等,。

（一）賦,，做詩的技巧很多，最常用的當(dāng)屬“賦”,。賦,，就是抓住事物的主要特征，直述出來,。但是,，賦并不是平淡地表白事物，賦關(guān)鍵在于抓住所表現(xiàn)事物的主要特征,，直接而鮮明地表現(xiàn)出來,。例王維《使至塞上》詩：

大漠孤煙直，長河落日圓,。這里的“直”,、“圓”都運用了賦的手法。

（二）比,，指的是比喻,。有明喻、暗喻,、借喻之分,，還有引喻、轉(zhuǎn)喻,、諷喻等,。比喻是寫詩的常用的修辭手法之一。例北朝民歌《敕勒歌》：

敕勒川,，陰山下,。天似穹廬，籠蓋四野,。天蒼蒼,，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊,。

天似穹廬將天比做穹廬,，形象地說明了大草原上天高云淡，籠罩四野的境像,。

運用比喻,，可以使詩具有靈動性，增加詩的美感與外延，也可以使詩中所要表達的意象具有鮮明的形象性,，使讀者更好地理解,。

（三）興，就是先言他物,，以引起所詠之物,。與所詠在上下句中形成鮮明的對照，從表象引出內(nèi)在的,。例《關(guān)雎》詩：

關(guān)關(guān)雎鳩,，在河之洲。窈窕淑女,，君子好逑,。參差荇菜，左右流之,。窈窕淑女,，寤寐求之。

從關(guān)關(guān)（關(guān)關(guān)：鳥類雌雄相和的鳴聲）的雎鳩,，相伴在河中的小洲,，引出美麗賢淑的女子，就是君子的好配偶,。從參差不齊的荇菜,，左右去撈它，引出美麗賢淑的女子,，醒來睡去都想追求她,。這就是用了比興的手法,。

（四）借代,，是借用相關(guān)的事物來代替所要表達的事物。借代可以部分代表全體,，具體代替抽象,，用特征代替人或物。借代的運用使語言簡練,、生動,，形象鮮明。例李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》詞：

昨夜雨疏風(fēng)驟,，濃睡不消殘酒,。試問卷簾人，卻道海棠依舊,。知否,，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

詞中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花,，寫樹葉的茂盛和花的凋零,。

（五）夸張，夸張是寫詩的一個很重要的手法,，一切浪漫主義的詩都離不開夸張,。對事物的形象、特征,、作用,、程度等進行擴大或縮小的描述，使其更突出,、更鮮明地表達事物,。例李白《秋浦歌》詩：

白發(fā)三千丈，緣愁似個長,。

“白發(fā)三千丈”作了奇妙的夸張,，似乎不近情理，讀到下句“緣愁似個長”才明白,，這三千丈的白發(fā)是內(nèi)心愁緒的象征,。

（六）擬，把事物賦予人性來描寫叫擬人,，把人物賦予物性去描寫叫擬物,。擬人在于賦予感情化。它可以促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想,，使描寫的人,、物、事表現(xiàn)更形象,、生動的作用,。例宋祁《玉樓春·春景》詞：

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧,。

“鬧”字即擬人化,。擬人的目的并不是要簡單地將物比成人，更重要的是借以舒發(fā)作者的感情,。

（七）問,，有設(shè)問，反問,，提問,。設(shè)問放在一段話的開始，先提出問題,，接著自己根據(jù)所提問題把想法說出,。問題的引入,，在于帶動全篇。例毛澤東《六言詩·給彭德懷同志》詩：

山高路遠坑深,，大軍縱橫馳奔,。誰敢橫刀立馬？唯我彭大將軍,！

反問,，用疑問的形式表達確定的意思，用來加強語氣,，表達強烈感情,。例李商隱《隋宮》詩：

地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花,？

陳后主為南北朝時期陳朝最后一位皇帝陳叔寶,，整日花天酒地，賦詩淫樂,，《玉樹后庭花》是著名的亡國之曲,。反問句使語氣冷峻，強化了作者寫詩的意旨,。

（八）聯(lián)想,，就是看到了某物、某事,、某人,，根據(jù)他們的特征與規(guī)律，想到所詠之物,。例王之渙《登鸛雀樓》詩：

白日依山盡,，黃河入海流。欲窮千里目,，更上一層樓,。

此詩是從登上鸛雀樓，觀看落日與黃河而聯(lián)想到登高望遠的哲學(xué)性,。

（九）暗示,，我們常說寓情于景,，就是一種暗示方法,，從作者的感情通過景物描寫出來。例柳宗元《江雪》詩：

千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪,。

此詩就是通過對景物的描寫,，使詩意在言外,，其味無窮。詩人用“千山”,、“萬徑”這兩個詞,，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作襯托。再加上“絕”和 “滅”字,，把最常見的,、最一般化的動態(tài)，一下子變?yōu)闃O端化,，形成一種不平常的景象,。

十四、粘對,。每聯(lián)的出句和對句平仄類型相反,，就叫對。

出句：白日依山盡,；對句：黃河入海流,。

出句：仄仄平平仄；對句：平平仄仄平,。

上聯(lián)的對句和下聯(lián)的出句平仄類型相同,，就叫粘。

出句：零落殘魂倍黯然,；對句：雙垂別淚越江邊,。

出句：中仄平平仄仄平；對句：平平仄仄仄平平,。

出句：一身去國六千里,；對句：萬死投荒十二年。

出句：中平仄仄中平仄（與第二句相粘）,；對句：仄仄平平仄仄平,。

十五、格式,。律詩,、絕句標(biāo)準(zhǔn)格式各4種類型。

(一)五律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

仄仄平平仄,，平平仄仄平,。

平平平仄仄，仄仄仄平平,。

仄仄平平仄,，平平仄仄平。

平平平仄仄,，仄仄仄平平,。

(二)五律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

仄仄仄平平,，平平仄仄平。

平平平仄仄,，仄仄仄平平,。

仄仄平平仄，平平仄仄平,。

平平平仄仄,，仄仄仄平平。

(三)五律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

平平平仄仄,，仄仄仄平平,。

仄仄平平仄，平平仄仄平,。

平平平仄仄,，仄仄仄平平。

仄仄平平仄,，平平仄仄平,。

(四)五律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

平平仄仄平，仄仄仄平平,。

仄仄平平仄,，平平仄仄平。

平平平仄仄,，仄仄仄平平,。

仄仄平平仄，平平仄仄平,。

(五)七律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較,，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄,，逢仄添加平,。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。

(六)七律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較,，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字,，逢平添加仄,，逢仄添加平,。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平,。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。

(七)七律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較,，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄,，逢仄添加平,。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。

(八)七律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較,，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄,，逢仄添加平,。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。

(九)五絕仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

仄仄平平仄,，平平仄仄平。

平平平仄仄,，仄仄仄平平,。

(十)五絕仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

仄仄仄平平，平平仄仄平,。

平平平仄仄,，仄仄仄平平,。

(十一)五絕平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

平平平仄仄，仄仄仄平平,。

仄仄平平仄,，平平仄仄平。

(十二)七絕平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

平平仄仄平,，仄仄仄平平,。

仄仄平平仄，平平仄仄平,。

(十三)七絕仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五絕平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較,，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄,，逢仄添加平,。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。

(十四)七絕仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五絕平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較,，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字,，逢平添加仄，逢仄添加平,。

仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。

(十五)七絕平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五絕仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字,，逢平添加仄,，逢仄添加平。

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平,。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平,。

(十六)七絕平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式：

與五絕仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式比較,，在其基礎(chǔ)上前面各添加兩個字，逢平添加仄,，逢仄添加平,。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。

從上可以看出，其實熟練運用五律二個標(biāo)準(zhǔn)格式即可,，即五律仄起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式,、五律平起首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式,，而五律仄起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式,、五律平起首句押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式與上述首句不押韻的標(biāo)準(zhǔn)格式僅首句末三個字平仄略有調(diào)整，其余相同,。在五律基礎(chǔ)上,，前面各添加兩個字，逢平添加仄,、逢仄添加平即成為七律,。五絕、七絕分別取其五律,、七律的首聯(lián),、頷聯(lián)即可。

同理,，熟練運用五絕,、七絕、七律二個標(biāo)準(zhǔn)格式也可,，在基礎(chǔ)上作加減手法,。

十六、禁忌,。律詩忌孤平,、三平或三仄尾、錯韻,、合掌,。

（一）避免孤平：孤平就是一句詩中，除了韻腳之外,，在兩仄之間只有一個平聲字,。在五言詩中的“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了仄聲字,，就成了“仄平仄仄平”,。這種情況就叫犯了“孤平”。當(dāng)然,，前人留下孤平句的詩也很多,。

例李白《塞下曲六首（其六）》：“兵氣天上合，鼓聲隴底聞”。

（二）避免三平尾或三仄尾：詩句的末三字稱為三字尾,。三字尾的平仄安排關(guān)系到這句詩的聲律是否和諧,。所以一般要求三字尾須避免三平或三仄。

三字尾的標(biāo)準(zhǔn)格式是：平平仄,；仄仄平,；平仄仄；仄平平等四種,。第一,、第二種格式在變格時，就會成為“仄平仄”和“平仄平”,；第三,、第四種格式如果變格就成“仄仄仄”和“平平平”，成為三仄尾和三平尾,。在前人的作品中,，三平尾和三仄尾的現(xiàn)象也是有例子的。

例祖詠《終南望馀雪》：“積雪浮云端”,?！案≡贫恕睘槿轿病?

例杜甫《奉漢中王手札》：“悲秋宋玉宅”,?！八斡裾睘槿莆病?

（三）避免錯韻：押韻不能觸犯用韻的高壓線,，即押韻的禁忌,。押韻時忌出韻、冒韻,、湊韻,、重韻、復(fù)韻,、連用同音字作韻,、倒韻、別韻,、亂借韻,。

1、出韻,，亦稱走韻,、竄韻、落韻,，是指在律詩偶句韻腳上不用本韻部的押韻字,，而用了鄰近韻部或其它韻部中的字。出韻與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家之忌,。

古體詩,、律詩、絕句都采用《平水韻》,，詞采用《詞林正韻》,，曲采用《中原音韻》，如采用《中華新韻》的則必須注明,，否則視為不合格,。

2、冒韻,，亦稱犯韻,，即不是韻腳處用上了同韻之字,，宜盡量避免,。例盧仝《逢鄭三游山》詩：

相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重,。他日期君何處好,，寒流石上一株松。

詩中“逢”與“峰”字,，俱屬二冬韻部之字,，與韻腳“重”、“松”同韻,。至如與韻腳疊字者,，如“茸茸”等則不在此限。

但是,，冒韻的詩詞也不乏佳作流傳于世,。對冒韻也不可一概而論。例李商隱《夜雨寄北》詩：

君問歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池,。首句中間的“期”字。

例毛澤東《長征》：

紅軍不怕遠征難,，萬水千山只等閑,。對句中間的“山”字。

3,、湊韻,，亦稱趁韻，是指在韻腳上用一個與全詩意思毫無相關(guān)的字,，硬湊的韻腳,。以王之渙《登鸛雀樓》詩為例：

白日依山盡，黃河入海流。

若將“黃河入海流”寫成“黃河入海浮”,，“浮”字雖然押韻,，但此處失去詩的本意，即為湊韻,。

4,、重韻，即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn),。重韻是近體詩寫作的之忌,，應(yīng)盡力避免。但古體詩可不避重疊,，如杜甫《杜鵑》詩：“西川有杜鵑,，東川無杜鵑。涪萬無杜鵑,，云安有杜鵑,。”

5,、復(fù)韻,，亦是重韻的一種，雖然不是同一個韻字,，但凡意義相同之字,，如“花、葩”,，“芳,、香”，“憂,、愁”等字,，在一詩之中出現(xiàn)兩處押韻即為復(fù)韻，這種情況在初學(xué)者之中較多,，應(yīng)避之,。

6、連用同音字作韻,，指的是在上下聯(lián)（句）中的韻腳處連續(xù)使用同音字,，應(yīng)避之，如“香,、鄉(xiāng)”,，但其中隔聯(lián)使用是可以的。

7,、倒韻,，指的是由兩字組成的一個詞,，為遷就韻腳顛倒而用，如“勝利”與“利勝”,，雖然兩者都是漢語詞組,，但意思截然不同，所以不能顛倒使用,。當(dāng)然不妨礙原義方可顛倒,，如夜半與半夜、顏容與容顏,、寂靜與靜寂之類的顛倒用法,。

8、別韻,，指的是同一字因音韻不同,，而意義也不同，誤押之即為別韻,。如“降”字有“順服”和“下落”不同釋義,，且平仄也不同，不能用錯,。尤其使用多音字要特別注意,。

9,、亂借韻,，所謂借韻，就是首句可借,，因為依格律首句可入韻亦可不入韻,，要求寬泛，可以借韻,，而且只限于首句,，但偶數(shù)句借韻就造成亂借韻。

當(dāng)然,，平水韻中有些韻部是可以通押,。

例毛澤東《長征》詩：紅軍不怕遠征難（十四寒），萬水千山只等閑（十五刪）,。五嶺逶迤騰細浪,，烏蒙磅礴走泥丸（十四寒）。金沙水拍云巖暖,，大渡橋橫鐵索寒（十四寒）,。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏（十五刪）,。

（四）避免合掌：所謂合掌是指律詩中的出句與對句表達同一個意思,，即同義相對,，又稱雷同。所謂忌合掌,，指上下句其意思應(yīng)盡量避免雷同,。

首先，忌出句與對句用同義詞對偶,。如“旭日”對“朝陽”“朝”對“晝”“聞”對“聽”“遠”對“遙”等等,。

例耿湋《贈田家翁》：“蠶屋朝寒閉，田家晝雨閑,?！逼渲小俺睂Α皶儭保瑫r間有交叉,，詞義有重復(fù),。

其次，忌出句和對句敘述手法用意相同,，如“神州千古秀”對“赤縣萬年春”,、“青波永泄”對“碧水長流”等。

例王藉《若耶溪》：“蟬噪林逾靜,，鳥鳴山更幽,。”兩句都是用蟲鳥叫聲反襯環(huán)境的幽靜,，缺少變化之美,。

十七、規(guī)則,。格式并不是一成不變的,，靈活掌握格律，可以極大拓展格律詩的用字范圍,，增強格律句子的靈活性,，從而提高律詩的表現(xiàn)力。

“一三五不論,，二四六分明,。”意思是說,，每句詩的第一,、第三、第五字的平仄可以不拘,，可平可仄,，而第二、第四,、第六字的平仄必須分明,，也就是固定的,。五言就是“一三不論，二四分明”,。

十八,、拗救。格律詩中平仄不依常格的句子,，叫做拗句,。出現(xiàn)拗句，采取一定的方式進行補救,，稱為“拗救”,。

（一）出句自救：在“平平平仄仄”句式中，可變成“平平仄平仄”特定句式,，第三字位置該用“平”而用了“仄”,，于是在第四字位置補回一個平聲字，叫做“三拗四救”,。

如杜甫《天末懷李白》詩：“涼風(fēng)起天末”,，“平平仄平仄”。

（二）孤平拗救：在“平平仄仄平”這種句式中,，如果第一個字變成了仄聲,，那就犯孤平。根據(jù)“一三不論,，二四分明”的規(guī)則,，將第三個字變成平聲來進行補救，叫做“孤平拗救”,。

例王維《終南山》：“欲投人處宿,，隔水問樵夫”；“仄平平仄仄,，仄仄仄平平”。

（三）對句相救：如果出句是“仄仄平平仄”,，第四字當(dāng)平而仄,，變成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”,，要把對句“平平仄仄平”的第三個字位置變成平聲字以相補救,，這屬于對句救出句。

如陸游《夜泊水村》：“報國有萬死,，向人無再青”,；“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”,。詩中一個“無”字救了雙拗,。

十九,、平仄通用。掌握平仄通用字對于寫好詩詞幫助很大,?！靶选⒖?、忘,、望、嘆”等五個字無論何種情況下都平仄兩讀,。需要它充當(dāng)平聲時它就讀平聲,，需要它充當(dāng)仄聲時它就讀仄聲，完全根據(jù)句中平仄的需要,。如：“看霧看云似天闕,，比山比水若蓬萊?！钡谝粋€“看”讀仄讀平都可,，第二個“看”在句中需平，那它就讀平聲,。即使詞性發(fā)生變化,，此五個字平仄兩讀不改變。除此以外,，平仄通用的尚有140余字,，供參考。如：

睜,、譽,、鈿、蜺,、纏,、酤、料廷,、聽,、溶、稍,、瀾,、舸、霓,、探,、他、翰,、憑,、跗,、峨、淙,、眩,、憨、嵌,、吒,、哨、撓,、醒,、粗、畛,、驅(qū),、慷、粗,、淹,、飏、繚,、票,、囤、站,、敲,、憨、礱,、籠,、跫、凇,、撞,、欷、誹,、噓,、淤、齬,、茹、歟,、醵,、紓、痿,、睢,、枇,、巋、澌,、司,、孺、瓠,、批,、睚、楷,、秸,、傀、娠,、囷,、泯、噴,、沅,、灘、癉,、讕,、潸、擐,、訕,、填、鷯,、獠,、嘹、銚,、佻,、膠、坳,、繅,、癆、軻,、么,、邏、髁,、杷,、渣、爹、頦,、償,、吭、障,、檠,、瞪、偵,、惺,、瞑、町,、瘤,、瀏、咻,、揉,、瓿、祲,、妊,、頷、砭,、覘,、崦、襜,、讒,、監(jiān)、仔,、簍,、詆、拌,、皖,、赳、槧,、黯,、締、擠,、孿,、漩、磋,、樺,、碭,、訂,、售,、漱、叭,、劭,。