文｜丁琳馨

編輯｜吳尚宇

攝影｜蘇蘭亭

變化·進(jìn)化

2011年,，在授藝恩師潘驚石先生所著錄的《鳳山雅集》中,，刊載了陳為新的11件作品。彼時(shí),，他的每一件作品都有兩個(gè)鮮明的特征——“潘氏風(fēng)貌”,，“材質(zhì)絕佳”。這一年的陳為新三十八歲,，作為潘驚石先生的弟子,，“潘家軍”的一員,，他的個(gè)人風(fēng)格，尚未獨(dú)立面目,。

“那時(shí)候看他的東西,，就覺(jué)得刻的挺不錯(cuò)，石頭也醒目,，但沒(méi)有感覺(jué)到那么強(qiáng)的沖擊性,。但是這個(gè)情況到2016年就變了，你看到陳為新的作品,，就馬上能感覺(jué)出來(lái)——這個(gè)人刻的東西不一樣,。他自己的面目‘跳’出來(lái)了，非常明確,，非常清晰,，讓你見(jiàn)到了之后，就沒(méi)法忽視,?！币晃粚?duì)陳為新印鈕印象深刻的石友回憶,，他說(shuō),，有一次在紙媒上看到陳為新的作品時(shí)，甚至本能地伸出手,，想要像看手機(jī)一樣把圖片放大一些,。手劃了兩下，才想起這是紙質(zhì)的圖冊(cè),。

2015年以后,，陳為新所刻作品的材質(zhì)依舊卓絕，但雕出的東西骨相,、開(kāi)臉乃至于神態(tài),、氣勢(shì)，無(wú)不判若兩人,。有些作品中,，甚至能看出用刀習(xí)慣的改變，說(shuō)是脫胎換骨也絕不為過(guò),。

陳為新作 月尾紫獅鈕對(duì)章

與以往截然不同的風(fēng)貌,，已經(jīng)展露無(wú)疑

這種變化強(qiáng)烈而奪目，帶著一股“沖擊波”式的力量,，而五年這樣超短的耗時(shí),，也讓熟悉雕刻的人們驚詫不已——畢竟一個(gè)人的雕刻風(fēng)格，往往是學(xué)藝的初期就定了大型,，后期是難以改變的,。即使有突破,，不經(jīng)歷個(gè)十年八年，難見(jiàn)起色,。只有五年的時(shí)間,，他到底是怎么做到的？

面對(duì)疑問(wèn),，陳為新的回答很坦然：“不是說(shuō)變就變的,，是三十五歲到現(xiàn)在，老老實(shí)實(shí)花了快十年時(shí)間,?！睘榱俗屛覀兡軌蚶斫馑脑挘悶樾履托牡卣页隽耸曛?，每一年所刻的鈕印,，一同展示給我們看。

在我們的面前,，呈現(xiàn)出的是一幅漸進(jìn)式的場(chǎng)景——十多件作品擺在一起,，按照時(shí)間排序，每年所刻的東西,，和上一年相比,，都能看出新變化。在上一年的作品中覺(jué)得不足的地方,，下一年中,，存在的缺點(diǎn)就蕩然無(wú)存。有些作品,，甚至可以說(shuō)是以“進(jìn)化”級(jí)的速度在拔高水平,。十年的作品看下來(lái)，仿佛旁觀了陳為新勇猛精進(jìn),、浴火重生的全過(guò)程,。

十年時(shí)間，陳為新經(jīng)歷了一次次的變化

有時(shí)這些變化之劇烈,，甚至可以稱之為“進(jìn)化”

“年輕的時(shí)候太浪費(fèi)了,，有好石頭就刻，有時(shí)間就玩,。但是人過(guò)了三十五歲,，忽然發(fā)現(xiàn)這樣不對(duì)。因?yàn)槲易钤缇褪且驗(yàn)橄矚g雕刻,，才做這一行,。那年我就下定決心，要在四十歲的時(shí)候刻出點(diǎn)樣子來(lái),。三十五歲起,，我就開(kāi)始和朋友到處去看展覽,、看文物。全國(guó)的博物館都跑遍了,，那幾年我們拍到的照片,、搜集的資料，多得可以出書(shū),?？吹胶芏嗬霞瑫?shū)籍,，我也都會(huì)買(mǎi)下來(lái)學(xué)習(xí),。”

心態(tài)和目標(biāo)的變化,，讓陳為新的生活也發(fā)生了翻天覆地的改變,。在壽山石行情最為巔峰的幾年，陳為新也始終在“刻出點(diǎn)樣子”的目標(biāo)下尋找著方向,，沒(méi)有參與多少其他的事,。慢慢地，他的工作室里到處都擺滿了古物,、老件,。就連車?yán)铩⒓依?，都藏著不少大寶貝——瓷雕,，銅雕,，石雕,，木雕。只要一有空閑,，他就會(huì)隨手抓起來(lái)揣摩,。

新作老件陳列了滿滿一桌

這些也是陳為新案頭的日常

他身邊也漸漸多了一批喜歡老件、鉆研古物的朋友,，四面八方的好東西,，常常在他這里“開(kāi)會(huì)”。大家有時(shí)在陳為新家里喝茶,，會(huì)突然陷入一陣不約而同的沉默,，每個(gè)人各自對(duì)著手里的老件仔細(xì)品味、揣摩,，靜謐里只有輕微的呼吸聲,。

最近的“海峽兩岸青年篆刻展”上，陳為新捐出的作品“虬螭鈕方章”被主辦方當(dāng)做了金獎(jiǎng)的獎(jiǎng)品,。

作品的原型從他珍藏的一件清代銅印上脫胎而出,，銅制的印鈕,，線條已被歲月侵噬的有些曖昧不清，但靈巧利落的形態(tài)仍在,。兩個(gè)月之前,，我們第一次為了這篇文章拜訪陳為新時(shí)，他恰好把“金獎(jiǎng)獎(jiǎng)品”放在手邊,，作品剛剛刻完,，修光磨光一概沒(méi)做，刀痕歷歷在目,，幾乎能夠推演出他行刀的手勢(shì),。如今，那件作品早已贈(zèng)予了獲獎(jiǎng)?wù)?，在他的宇石軒中,，只留下了另一件相同題材的舊作，和它們的原型彼此對(duì)照,、呼應(yīng),。

一古一今，猶如一對(duì)氣質(zhì)不同的朋友

彼此對(duì)照之外,，也互相呼應(yīng)

陳為新的虬與螭,，不刻坊間那種糾結(jié)臃腫的團(tuán)塊，只將脊骨隆起,，干凈利落的刻出一條弧線,，把古獸轉(zhuǎn)身時(shí)的千鈞力道，凝練在這條弧線里,。他的用刀剛猛,，尺度精淮，高效的線條語(yǔ)言,，將神獸們天生的威猛,，不動(dòng)聲色間表現(xiàn)得淋漓盡致。

盡管陳為新對(duì)自己“進(jìn)化”的進(jìn)度,，還表現(xiàn)得很不滿意,，但他所做出的改變，已經(jīng)達(dá)成了驚人的成效,。并且,，這結(jié)果為旁人帶來(lái)的震動(dòng)，也早已經(jīng)遠(yuǎn)超他本人的想象了,。

追趕·狂奔

“現(xiàn)在每天都在想這些雕刻上的事,，生活上的記性差了很多，有時(shí)候出門(mén)時(shí)在想怎么刻,，怎么塑形,，上車了,，開(kāi)到一半才想起今天該帶出門(mén)的東西都沒(méi)有拿，又要回頭去拿,?！标悶樾略谡f(shuō)這些事時(shí)，臉上全程都充滿了真實(shí)的煩惱,。

漆瀾與陳為新在一起探討明清印鈕工藝

“老覺(jué)得時(shí)間不夠用……有時(shí)候我看著自己搜集的素材,，就想我的時(shí)間還夠不夠？能不能趕在自己還能記住,、還有體力把素材運(yùn)用進(jìn)印鈕雕刻的時(shí)候,，把這些資料吃完、吃透,？”

陳為新的這種的煩惱,，不但和自己四處尋覓的資料、典籍有關(guān),，更和一個(gè)具體的名字有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,。

漆瀾，這位與陳為新同歲的上海學(xué)者,，在今天的壽山石圈內(nèi)已經(jīng)為大家所熟知了,。他對(duì)印鈕雕刻研究甚深，并且出了名的“有學(xué)問(wèn),，有脾氣”,。漆瀾與陳為新，是十年的老友,。這十年,，漆瀾擔(dān)當(dāng)?shù)氖侨齻€(gè)角色：良師，益友,，以及一支有力的援軍,。

“那年他想找好芙蓉，聽(tīng)人說(shuō)我家里有,，就找來(lái)我這里來(lái)。因?yàn)檫@樣結(jié)緣,，慢慢就熟起來(lái),。”說(shuō)起漆瀾,，陳為新比之前顯得情緒高漲不少,。“我們都屬牛,，可能同歲,，比較好溝通,。能遇到一個(gè)他這樣的人，不容易,?！?/p>

陳為新刻 芙蓉石巧色螭虎穿環(huán)鈕章

 “可惜是遇到他太晚了。三十五歲下的決心,，三十七八歲才和他熟悉,。三年多的時(shí)間，都是自己瞎摸亂撞,?！迸c漆瀾認(rèn)識(shí)多年，陳為新依舊是滿臉的“相遇恨晚”： “要是少浪費(fèi)這三年,，花在學(xué)東西上就好了,！”

毋庸置疑，漆瀾是一個(gè)改變陳為新“前進(jìn)”節(jié)奏的推進(jìn)器,。對(duì)于通曉典籍,、學(xué)識(shí)豐厚到大異常人的漆瀾來(lái)說(shuō)，他給予陳為新的支援,，是相當(dāng)“沉重”的,。

“我們結(jié)伴出去，不是一起去找老件買(mǎi),，就是馬不停蹄地去借老件看,。每次我到上海，他就拉著我到處看東西,。他到福州,，也是我們倆不停地研究。到雕刻的時(shí)候,，他就不斷的和我交流,。他做事嚴(yán)謹(jǐn)，懂得又多,，要求哪一面都不能馬虎,。”

遇到了漆瀾之后,，陳為新節(jié)奏驟增

良師益友的存在,，給予了他堅(jiān)強(qiáng)的后盾

漆瀾在朋友圈里，有個(gè)“漆半張”的外號(hào),。據(jù)說(shuō)一張古畫(huà)展開(kāi)一半,，哪怕是用像素不清的手機(jī)拍照，模模糊糊地貼給他，他也能“鐵口直斷”,，判斷這張畫(huà)的種種來(lái)歷,。這種高于常人的學(xué)識(shí)水平和審美素養(yǎng)，既是一種“后盾”,，也是一種巨大的壓力,。

 “這幾年有些時(shí)候，遇到我狀態(tài)不好,，刻出的東西不如意,，他就狠批一頓。壓力大的很,，有時(shí)候批得我都不敢主動(dòng)和他聯(lián)系了,。人有時(shí)候就是這樣，明知道都對(duì),，可是想要逃避,。”交到這位錚友,，陳為新的腳步不得不一再地加快,，甚至到了一路狂奔的地步。因?yàn)椤斑€是知道不能逃避,，知道他說(shuō)的都對(duì),。”

和漆瀾熟識(shí)之后,，他開(kāi)始有方向性地反復(fù)揣摩造型和練習(xí)刀法,。十年來(lái)，除了出門(mén)在外的日子,，每天九點(diǎn),，陳為新一定到工作室里開(kāi)始雕刻。他為人沒(méi)有架子,，朋友也多,，常常遇到朋友來(lái)訪，一聊聊到深夜兩三點(diǎn),。但第二天,，他依舊準(zhǔn)時(shí)起床，準(zhǔn)時(shí)雕刻,。

打坯,、雕刻，是每天必修的功課

對(duì)于陳為新而言,，這已是一種習(xí)慣

“朋友不理解我在急什么，家里人甚至都搞不懂我在忙什么?！痹掚m如此,，對(duì)他而言，與“時(shí)間不夠”比起來(lái),，這些不被理解帶來(lái)的情緒,，都可以擺在一邊。

“雕刻的學(xué)習(xí)是有‘黃金時(shí)間’的,，越往后學(xué)習(xí)越困難,。”

為了抓住“黃金時(shí)間”,，除了不斷地鉆研技法,，陳為新也在反復(fù)觀摩古籍、古件,，親自走訪那些古代的建筑群落,。對(duì)于全國(guó)各地大大小小的博物館，哪里好,，哪里不好,，他都爛熟于心。

他的一個(gè)朋友說(shuō)：“和為新去博物館,，他就是帶路的,。他會(huì)帶你直接走進(jìn)某一個(gè)展廳，然后告訴你哪幾個(gè)柜子里擺的東西最好,。他對(duì)博物館里的那些東西不是走馬觀花式地看看,，而是如數(shù)家珍，他對(duì)這些東西都熟得不能再熟了,?！?/p>

在四川的安岳石窟，陳為新看遍了那里的每一尊菩薩像,，一邊看,，一邊給漆瀾打電話，告訴他自己的感受,。

四川安岳石窟

毗盧洞觀音造像

“當(dāng)時(shí)見(jiàn)到毗盧洞里那些菩薩的時(shí)候,，真是忍不住就要跪、要拜,。那種慈悲和神性,，過(guò)了一千多年，還能讓人受到這么巨大的沖擊,。如果一輩子沒(méi)有見(jiàn)識(shí)到那些有高度的東西,，可能就在哪里停下來(lái)了,，但已經(jīng)見(jiàn)識(shí)到了，就停不下來(lái)了,?！?/p>

除了到處去領(lǐng)略那些古跡，陳為新也不斷自己尋找可以長(zhǎng)期觀摩的資料,。凡是能夠接觸得到,，力所能及的老東西，或是相關(guān)書(shū)籍,，他都不肯漏過(guò),，一一搜集起來(lái)。

“不是說(shuō)古人的東西都好,，古人也有不好的,，太多不好了。但是這些東西只要有一處可取,，我就會(huì)忍不住掏錢(qián)留下來(lái),。朋友們常常說(shuō)我浪費(fèi)錢(qián)，可是一件作品里,，有一個(gè)可取之處,，就是很可貴，很值得琢磨的,。搜集這些東西的成本不低,，雖然不低，該買(mǎi)的還是要買(mǎi)……”

 陳為新收藏的古件之一,，一尊執(zhí)卷羅漢小像

這些年他不停在搜集這些資料,，反復(fù)參詳

對(duì)陳為新來(lái)說(shuō)，“看”與“學(xué)”不是抽象化的概念,，而是會(huì)落到瑣碎而實(shí)際的細(xì)節(jié)上去的,。在他看來(lái)，所謂氣韻,、氣質(zhì),，是無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的累加后呈現(xiàn)的結(jié)果。每一步的走向,，都會(huì)影響最終的結(jié)局,，因此在任何細(xì)節(jié)上，他都不愿錯(cuò)過(guò),。

“印鈕小,，一毫米的差距都會(huì)讓氣勢(shì)、味道有變化,。我兩年前研究省博的一件玉璇鈕,，照著打了幾個(gè)油泥稿,。同樣的造型，開(kāi)相,、細(xì)節(jié)一變,，完全就不一樣,?！标悶樾掳延湍喔遄诱页鰜?lái)，耐心地在桌上把幾個(gè)“草稿”一字排開(kāi),。三件“草稿”,，大型仿佛，細(xì)節(jié)稍有不同,，但確實(shí)彼此大異其趣,。

“累呀！想怎么刻,，想得頭發(fā)都白了好多,！特別是看了那些泥塑，看了墨雕,、大石雕,，可怎么能化用到壽山石的印鈕上，很費(fèi)腦筋,。材質(zhì)不同,，用的刀法就不一樣。不是一味的刮,，或者旋,，力量、位置,，在哪里走刀,，到哪里停止，才會(huì)顯示出一樣的氣息,，太有的想了,。”

作為一個(gè)“狂奔者”,，除了在追趕時(shí)間,，和自己賽跑的同時(shí)，他也在不斷地沖刺向更高的海拔,。而這個(gè)過(guò)程痛苦又痛快,，叫他欲罷不能。

搏殺·繼承

一個(gè)人的經(jīng)歷,，決定了他對(duì)待一切的態(tài)度,。這一點(diǎn)上,，陳為新也不例外。從2012年到今天,，他已經(jīng)帶了十三個(gè)弟子,，對(duì)于每一個(gè)弟子，陳為新都特別上心,。

“有人教對(duì)雕刻的人來(lái)說(shuō),，是很重要的?！币呀?jīng)可以獨(dú)當(dāng)一面的陳為新,，從不諱言老師潘驚石于他的重要性。

談起潘驚石的陳為新,，露出了一點(diǎn)笑意

“我?guī)煾附虝?huì)了我很多重要的事”

“我家在農(nóng)村,，小時(shí)候放牛，放羊,，那時(shí)候喜歡形狀怪怪的樹(shù)根,、石頭。大一點(diǎn),，就出去做工,，幫人運(yùn)石頭，打下手,。后來(lái)偶然有機(jī)會(huì)去三角橋,，看到我?guī)煾傅窨蹋幌伦泳拖矚g了,，想學(xué),。”

1992年,，不到二十歲的陳為新通過(guò)一個(gè)親戚的關(guān)系,，輾轉(zhuǎn)托入潘驚石先生門(mén)下學(xué)藝。當(dāng)時(shí)他有工作,，需要謀生,，并沒(méi)有像師兄們那樣有條件跟著師父天天學(xué)習(xí)雕刻，每次只能抽出業(yè)余的時(shí)間,，雕刻好東西,，再去找?guī)煾抵更c(diǎn)。后來(lái)陳為新提起這段往事,，常常惋惜這段時(shí)間的蹉跎,，遺憾自己的起步條件不如幾位師兄。

2016年 陳為新赴中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修

對(duì)于學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì),，他再也不愿蹉跎了

九十年代,，當(dāng)師兄們的工價(jià)都有幾百元的時(shí)候,，陳為新只有四十、五十塊,。他第一次攢夠一千塊,，就想要買(mǎi)自己喜歡的料子刻，沒(méi)想到卻虧了本,。

“刻下去全是砂,，一千塊就這么虧進(jìn)去。九十年代的一千塊很大,，算是損失慘重了,。沒(méi)辦法，只好重頭開(kāi)始,，四五十、四五十,，一件件為人刻工,，攢錢(qián)再買(mǎi)?！?/p>

陳為新說(shuō),，那一會(huì)兒他買(mǎi)石頭都是“瞎搞”，后來(lái)經(jīng)濟(jì)條件好一些,，還是不時(shí)買(mǎi)虧,，但還是忍不住想買(mǎi)，想刻,。最夸張的時(shí)候,，買(mǎi)下的石頭都一車一車算，比拖拉機(jī)還大的車,，裝滿就拉回鄉(xiāng)下刻,。“現(xiàn)在我還有一車扔在那里,，原石都是砂,，什么也沒(méi)得刻?！?/p>

如今的陳為新,，看石的功力已經(jīng)今非昔比。他看上的石頭,，幾乎就是“好東西”的代名詞,。甚至有一段時(shí)間，商家都會(huì)在推銷的時(shí)候特別提起“這塊石頭是陳為新都出過(guò)價(jià)的”,，以作品質(zhì)擔(dān)保,。

陳為新工作室中的一角,，擺放著他的石頭

眼下，他看石的眼光早就今非昔比

“有一次朋友打電話來(lái),，問(wèn)我某塊石頭是不是出過(guò)十萬(wàn),，講了半天，我才知道是別人拿我打廣告,。那塊石頭,，我見(jiàn)都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)?！闭f(shuō)起這些叫人啼笑皆非的事,，陳為新也不生氣，就是好脾氣地笑著搖搖頭,。

今天,，任何到陳為新的工作室的人，都能看到茶案邊,、露臺(tái)上,，滿滿碼著他買(mǎi)石的戰(zhàn)果。他工作室客廳的小露臺(tái)每天能夠曬到兩小時(shí)的陽(yáng)光,，大把獨(dú)石,、芙蓉切出的章坯，就放在陽(yáng)光下“燒烤”,。曬上一兩年,，也不會(huì)裂一塊，堅(jiān)韌地令人不可思議,。想起要刻哪個(gè)石種,，隨手抓起一個(gè)，必然是頂尖的水準(zhǔn),。

 擺在露臺(tái)上“燒烤”的壽山石

堅(jiān)韌得令人不可思議

可那種對(duì)于“自學(xué)成材”所需要付出的高昂代價(jià),，卻已經(jīng)給他帶來(lái)難以磨滅的記憶。對(duì)于自己的弟子們,，陳為新幾乎可以說(shuō)是“舍不得”讓他們?nèi)プ哌@些彎路,。

“現(xiàn)在每個(gè)學(xué)生刻?hào)|西，我都是拿了壽山石給他們刻,。有好的雕刻資料,，我做成教具，也都讓大家隨便看,?！?/p>

遇到展出，或者拍賣的預(yù)展，他會(huì)自己帶著徒弟去看展,，去學(xué)習(xí),。在對(duì)弟子的愛(ài)惜上，陳為新表的表現(xiàn)和他的老師潘驚石之間,，有著驚人的相似,。

而關(guān)于如今大家競(jìng)相效法的明清印鈕工藝，他早就浸淫多年,，在傳藝時(shí)也有自己的想法,。

“舊工不是簡(jiǎn)單的對(duì)仿，新的石頭和舊的工藝,，并不是可以完全融合的——它們配合起來(lái)并不那么容易,。我們這個(gè)時(shí)代，壽山石的質(zhì)地到了一個(gè)巔峰,，這種資源是一百年前的雕刻者想也不敢想的,。”

 壽山石材質(zhì)的巔峰年代

百年前的匠人根本無(wú)法想象

面對(duì)這些寶玉石級(jí)別的材料,，陳為新的態(tài)度出乎意料地“保守”,，他覺(jué)得舊工細(xì)碎的塊面和線條，有時(shí)候不足以體現(xiàn)材質(zhì)的曼妙,。掌握舊工的形態(tài)并不是就拿到了萬(wàn)靈丹——石頭本身就是美的，雕刻的意義在于激發(fā)這種美,，而非削足適履,。

“比如我最近刻過(guò)一塊質(zhì)地很好的芙蓉，原石中間有一塊吃透的砂,。用當(dāng)代的思維去看,，想保留大塊面來(lái)展示材質(zhì)的卓越，就要掏掉這塊砂,，再去塑形,。這樣很危險(xiǎn)，因?yàn)樘偷牟缓?，石頭就要裂開(kāi),，造型上就變得困難。而用舊工上一些手法去避讓,，可能更簡(jiǎn)單,，但材質(zhì)的優(yōu)越性就體現(xiàn)不出來(lái)。這種時(shí)候,，怎么選擇,？考慮了之后，我還是決定冒險(xiǎn)掏砂,，然后用更現(xiàn)代一點(diǎn)的大塊面來(lái)展示,。老工也有適合它們的石頭,，要挑，不能閉著眼都套一個(gè)模子,?！?/p>

面對(duì)寶玉石級(jí)的材質(zhì)，陳為新很“保守”

以古工開(kāi)相塑形,，但保留大塊面的使用

對(duì)于“繼承”二字,，陳為新有著一種與眾不同的審慎。他甚至覺(jué)得漂亮的新石頭和一些老鈕的風(fēng)格,，是會(huì)“打架”的,。舊工和新境之間似乎始終上演著一種搏殺，兩者互相沖撞,、交鋒,。從他的角度看來(lái)，學(xué)習(xí)舊工的人,，實(shí)際無(wú)異于要成為兩者角力的裁判,，需要通過(guò)審視和思考來(lái)下判斷，不能盲目地被任何一方拉偏自己的步調(diào),。

在近來(lái)轟動(dòng)一時(shí)的“童子牧?！扁o上，陳為新就做了一個(gè)大膽的嘗試,。他挑了一塊帶有黃色斑點(diǎn)的瑪瑙洞石,，來(lái)刻童子和牧牛。

陳為新捐出的三件作品,，均成為“海峽兩岸青年篆刻展”金獎(jiǎng)獎(jiǎng)品

并在福建博物院中,，與優(yōu)秀篆刻作品一同展出

“童子牧牛”的命題是一個(gè)清代乃至民國(guó)的常見(jiàn)題材,，但黃色斑塊則并不屬于這一經(jīng)典中的構(gòu)成要素,。陳為新在塑形時(shí)刻意將這些黃色的斑紋保留，作為牧牛時(shí)牛身濺起的黃泥——“泥點(diǎn)”由大到小,，由遠(yuǎn)至近,，像電影里旁觀的鏡頭被濺上了泥巴，空間感,、色彩感,、動(dòng)態(tài)感，都用這種“俏色”的語(yǔ)言去傳達(dá),。

唯有熟悉電影或紀(jì)錄片的現(xiàn)代人,，才能夠理解這種充滿現(xiàn)代感的趣味。而做出這種嘗試的陳為新，試圖通過(guò)為作品注入特殊的細(xì)節(jié),，去調(diào)和這種現(xiàn)代與古代兩種不同語(yǔ)境下,，彼此沖撞搏殺的關(guān)系。

黃色的泥點(diǎn)帶來(lái)了這個(gè)時(shí)代特有的視覺(jué)語(yǔ)言

這是陳為新在作品中展示的一種姿態(tài) 

對(duì)于陳為新而言,，這是一種姿態(tài)：他學(xué)習(xí)古人,，卻不打算把自己倒進(jìn)古人的模板里去。

“我的師父潘驚石先生也走過(guò)這條摹古和學(xué)習(xí)的路,，他看的東西太多了,，明清印鈕，秦漢螭虎,，商周博古,，但哪一個(gè)都沒(méi)有把他‘留下’。他入行開(kāi)始,，就是不斷在找新的方向,。人不能做別人，也不能永遠(yuǎn)做過(guò)去的自己,。這是我?guī)煾附o予我最大的一個(gè)啟迪,。”

陳為新說(shuō),，繼承和學(xué)習(xí)舊工,，是非走不可的路。但這一路走下去,，不能把自己陷住,，因?yàn)樗€要拔起腳來(lái)走下一程。不走下一程,，前面走的路，就都沒(méi)有意義了,。

“不走下一程,，前面走的路就都沒(méi)有意義了”

“有時(shí)候回頭看看，會(huì)想到把過(guò)去的東西改得更好一些,，但忍住了,。暫時(shí)還沒(méi)有到那個(gè)時(shí)候。改自己的工,，也要看時(shí)機(jī),。每一個(gè)時(shí)期都要有個(gè)腳印。沒(méi)有誰(shuí)是一下就刻好的,，現(xiàn)在對(duì)我來(lái)說(shuō)留下這些,，肯定要比改掉合適。”

這位“狂奔者”在交談的尾聲,，隨手在一圈古件的包圍中,，放下了一件自己的印鈕。這一刻,，他本人與印鈕之間,，仿佛有一種無(wú)聲的呼應(yīng)。在直面了無(wú)數(shù)的經(jīng)典之后,，他依然不肯被浩蕩的過(guò)去淹沒(méi),，決意在印鈕雕刻的世界里，做“自己”,，做“陳為新”,。

陳為新 

陳為新，字宇石,，1973年生,，福建羅源人，福建教育學(xué)院雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè),，后又入中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修,。師從治鈕藝術(shù)家潘驚石，又得書(shū)法篆刻家林健的悉心指導(dǎo),。國(guó)家級(jí)職業(yè)資格高級(jí)技師,、國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、福建工藝美術(shù)名藝人,，現(xiàn)為福建省民間文藝家協(xié)會(huì)理事,、福建省工藝美術(shù)研究院特聘研究員、福建省羅源縣工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) ,，著有《為新刻石》,。