以下,，enjoy.

不可否認的是，這個社會,，人脈的重要性,。但世界無限大，所以,，沒有人脈關系的人也可以順利切入圈子,，進而積累人脈。越深入社會,，你會發(fā)現(xiàn),，實力和人脈是兩件利器,。

有一些寫手私下詢問我一些問題,，我在這里做一個統(tǒng)一的答復，涉及的文章和網站,，大家自行搜索,。至于最后是否能介入，就看機緣和努力程度吧,。

自謙：尊重他人,，永遠抱著學習的態(tài)度。

自信：對傳統(tǒng)文化自信,，對這個國家自信,，對自己自信。

自尊：不卑不亢,，和氣待人,。

自強：永不言棄，永不言敗,。

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一,、自由撰稿人

以自由撰稿為主要工作、且主要收入依靠本職業(yè),。自由撰稿人和任何一種職業(yè)都是一樣,，不是每個人都能從事這項職業(yè)，也并非只有少數的文字功底深厚的人才能做好,。

（1）新人入門

菜鳥級寫手參看新浪博主鳳凰涅槃的《報紙投稿經驗談》這篇文章說的非常詳細,，非常適合新人。

（2）新人投稿地址

入行久了,，一般會有編輯和公司主動約稿,。新人起步階段，自己注意收集投稿報刊雜志出版社的信息,。

郭福全約稿博客,、征稿約稿銀河總部,、穆桂榮的博客

新人關注這三個人的就夠了，逐步介入,，積累關系,。

（3）論文投稿

每年各地都會有很多行業(yè)研討會，而這些研討會通常會提前半年,，甚至一年做準備,。而其中的一項任務是向社會征集關于研討會的相關議題的論文。通常被采用的論文稿費會很可觀,。研討會論文征集這一塊被很多寫書忽略了,，這里著重提一下。

（4）多改

報紙,，雜志投稿,，一般1000字左右，很多都是600字左右,。有些雜志字數會多一些,。字少，投稿人很多,，所以對文字,，文學素養(yǎng)要求比較高。平時注意積累,，多讀,，多看，多寫,，多改,。

（5）退稿，石沉大海

退稿幾十,，幾百遍,，正常。

（6）有采編能力,，更勝人一籌

真人真事配圖的紀實文章,，這類，很多寫手都難以下手,，不敢走出去,，不敢去接觸社會，接觸被采訪人,。而事實上,，這類稿子，稿酬都很可觀,，被采用的幾率也大,。因為投稿人相對來說,，少很多。

（7）兒童文學,、母嬰,、教輔、養(yǎng)生,、工具書

這幾類是常青樹,，收這幾類的出版社和圖書公司，網站（網校）非常多,。比較適合有孩子的女性寫手來從事,。

教輔始終都是最生機勃勃的，這個可以給予重點關注,。（報紙,、雜志、出版社,、網校,，需求比較大）

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二,、影視槍手

影視槍手和網文圈的槍手不太一樣,，有共性也有不同。在影視圈,，許多編劇都是從槍手階段走過的,。有些類似過去的師傅帶徒弟，但不完全是這種關系,。

具體了解,，到天涯論壇里的“天涯劇社”去學習。

下面這張圖是多年前的價格,，給大家做參考,。

許多編劇成名后，會有很多影視公司約劇本,，而他們通常寫不過來,，會成立編劇工作室，大編劇下是一些普通編劇,，有時候會掛名,，有時候是不會給機會掛名的。而普通編劇下面會有編劇助理,。

大編劇出故事梗概,，故事走向，分集等,，槍手撰寫分集,。個別的,，會參與到故事梗概等的討論和制定。

影視槍手這一塊,，我不知道該怎么敘述,。有些人有編劇天賦，但因為沒有名氣,，所以無法接到影視公司的約請,。而一些成名的編劇沒有精力去做太多的本子。

從影視編劇實務傳承角度說,，我對影視槍手這個現(xiàn)象有肯定的方面,。因為很多新人剛介入，不懂的地方很多,，有人帶,，可以少走一些彎路，盡快熟悉一些事情,。

關于掛名這一塊,，看每個人的追求了。

如果有正常的介入和上升通道,，也許就不會有這種現(xiàn)象,。

劇本創(chuàng)作和小說創(chuàng)作不同，畢竟,，電影電視劇是一種視覺敘事的藝術,，和單純的文字敘事是不同的，涉及的技術實現(xiàn),，資金等因素很多,。

想學習的童鞋關注“編劇幫”“中國編劇網”“云萊塢”“天涯劇社”“中國劇本網”等網站。

對于學習路上,，肯解答問題,，愿意幫助你的人，請給予尊重,。曾經天涯劇社輝煌過一段時間,，很多新人在天涯劇社問問題，很多有過多部電視劇的編劇愿意給予解答,，但有些新人攻擊性很強,，有些老人就不愿意回答問題了。天涯劇社也逐漸開始沒落,。

李亞玲老師曾在天涯劇社里熱情幫助新人童鞋,，有想學習的童鞋可以關注李亞玲老師的博客。非常熱心的編劇,。

批判一種不好的現(xiàn)象,，就是許多新人,，甚至算不上新人，只是對這個圈子沾點兒邊,，就會在個人介紹里寫上“知名編劇”“知名導演”等稱謂,，不要這樣做。

很多編劇網站和影視方面的大學會有那種編劇短訓班,，通常三十天到六十天之間,，沒有經濟壓力的人可以報名，親身感受一下,，學習一下,。更專業(yè)和系統(tǒng)一些。價格一般在一萬到三萬之間,。

關于編劇和劇本的相關資料下載,，可以到“拍電影網”里下載。

劇本轉讓,，可以通過一些版權轉讓平臺進行轉讓,，也可以自己去聯(lián)系影視公司。重點在于,，劇本一定要做版權登記,，因為一個好的創(chuàng)意可以在最短的時間內被剽竊走。不要給全部劇本,，故事梗概也不要給超詳細的,。

和網文圈一樣，編劇圈里,，扒“故事架構”，“故事情節(jié)”打亂混雜的事情也比較多,。

那種轉讓版權的所謂的編劇群,，所謂的版權群，少混,，騙子太多,。

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三、IP向

這幾年IP改編很火熱,，使得寫手們“熱血沸騰”,，也有一些公司專門收IP向的小說。那么我們首先要明確一個概念,，究竟什么是IP,，什么是IP向小說。

IP簡單的說就是“知識產權”,。一張三歲孩子的涂鴉,，看上去很幼稚,，那么這張看上去很幼稚的圖，算不算IP,？

算,！一張圖片，一本文筆稚嫩的小說,，一句廣告語,，一個不算精彩的段子，都是IP,，也就是都有“知識產權”,。

網文圈里說的IP，通常意義上說的是那種有熱度的知識產權,，但其實,，沒有熱度，同樣具有“知識產權”,。

是不是任何小說都適合改編,，答案是“不”。

“適合”二字就決定了有先決條件,，比如小說三觀是否正確,，是否能夠在技術上實現(xiàn)？是否符合當下的影視市場需要,？等等,。

任何小說都可以改編，但“適合”二字就拋去了大部分小說,。

（1）三觀必須正

“三觀不正”就意味著將來改編的劇本通不過“政審”,。所以在寫“IP向”的時候，一定要三觀正,。

有個不好的現(xiàn)象,，就是隨著網絡自制劇的繁榮，個別單位和機構急功近利,，為了博眼球,，無下限的出一些“三觀不正”的作品。這類作品多了,，國家自然會治理,。今年的第四屆中國網絡視聽大會上，相關部門明確表明了要努力營造天朗氣清的網絡視聽空間,，所以想改編網絡大電影,，走網絡自制劇改編的童鞋一定要把握好三觀。網絡視聽絕不是法外之地。

（2）技術可實現(xiàn)

在拍攝上,，現(xiàn)有的技術手段可以實現(xiàn),。很多魔幻小說，玄幻小說,，奇幻小說,，科幻小說無法改編，是因為里面大場面,，需要大制作的地方太多,，現(xiàn)有的技術手段無法完美呈現(xiàn)。雖然市場對玄幻,，魔幻,，奇幻有很大的需求，但一個“技術實現(xiàn)”就打垮了太多影視公司,。另外,，玄幻小說IP熱度高，價格也非常高,，許多小影視公司望而卻步,，小影視公司對大制作，大技術,，沒有實現(xiàn)的條件,。

而生活劇和職場劇，在技術實現(xiàn)上,，幾乎沒有任何門檻,。

（3）制作成本

“制作成本”始終是制約影視發(fā)展的最大因素。很多好的小說,，優(yōu)秀的劇本,，一涉及到“制作成本”就會被擱淺或斃掉。

付給“小鮮肉”“偶像明星”的片酬太高,，而真正用在影片拍攝上的資金卻“捉禁見肘”,。在批判中國沒有好編劇的時候，請問,，社會又給了編劇多少資金上的支持？北京的許多地下室里住的那些不能掛名的默默無聞的年輕編劇們,，他們對中國影視業(yè)的“熱血”和“執(zhí)著”能維持多久,？

為了迎合和取悅年輕觀眾，導演和制片不得不去用“小鮮肉”和“偶像明星”,。

面對高額的片酬,，高滿堂則“吐槽”，“一部劇投資1個億,，小鮮肉占5000萬,，更高的占7000萬,，剩下3000萬包括導演、制作等各項費用,，我想這部劇的拍片質量真是不敢恭維,。”

IP向文,，最終目的是為了改編,，所以需要多少考慮一下制作成本，也就是未來可實現(xiàn)的難度,。否則小說寫的好,，但賣不出去，也是傷感情,。

（4）冷門和熱門

網文里和影視改編的冷熱門并不完全對應,。

比如網文里的職場，看似有些冷,，但卻是影視里的熱門,。

《杜拉拉》《翻譯官》《北上廣》這一類，雖然不是大總裁,，大豪門,，但把握了職場人奮斗中的愛恨糾葛，有很好的市場需求,。

另外,，這類劇很容易和“偶像”“時尚”“商戰(zhàn)”等元素結合，而制作成本相比魔幻,，奇幻,，要小很多，所以很受小型影視公司歡迎,。

再舉個例子,，民國劇，民國劇一向是影視劇中的一個比較熱門的,。

豪門內斗,、宅院深深、抗日烽火,、諜戰(zhàn)軍事等等,，都是民國背景的，有些事情放在現(xiàn)代不可說不可寫不可拍,，但放到民國,，卻是符合背景的。另外，民國比較接近現(xiàn)代,，觀眾沒有太大的隔膜感,，拍攝制作成本也是許多中小型影視公司能承受的。

但民國小說卻是網文里的冷門,。

那么是不是民國小說就不可改編,，賣不出去版權？不,，可以賣出去,，把握好“政治”這個首要條件。

農村,、年代,、革命、勵志,、古裝,、倫理、家庭,、歷史等電視劇題材,，有很多在網文里是冷門，比如農村,，倫理,，家庭。其實都是可以去創(chuàng)作的,。

（5）文學性和思想性

能改編的通常有一定的文學性和思想性,，或批判，或引起啟發(fā),，或呈現(xiàn)現(xiàn)實,，總之通常會有一定的“內涵”在里面，或者叫做“思想內核”,。

IP向的文通常會考慮人物塑造,，環(huán)境渲染，矛盾沖突,，戲劇化,，邏輯合理性的一些東西。不是簡單的“對話流”,。

無線向的文通常在意的是“爽”“白”“直”,，和IP向還是有很大的區(qū)別的。IP向的多是出版風,，老白文。不否認有一些無線文也改編了，但這不代表大多數無線文可以改編,。

文學性和思想性,，舉例電視劇《闖關東》，《北風那個吹》,，《鋼鐵年代》,，《雪花那個飄》、《大河兒女》,、《老農民》,。

（6）IP向就是撲街文？,？

在寫手群里經?？吹竭@樣一句話“IP向就是撲街文”，這句話對也不對,，要看你寫的IP向文的題材是什么,，對應的人群是什么，放的平臺是什么,。多種因素決定了IP向文的電子訂閱收入,。

“熱度”在一定程度上是“曝光度”的代名詞。那么,，為了“熱度”,，IP向的文在造“熱度”的時候是否可以放棄“電子訂閱收入”，開啟免費模式,？

（7）到哪里去寫IP向

起點主站,、驚語小說網、阿里文學,、掌閱（小眾扶持）,、愛奇藝文學、阿爾法網,、晉江,、天涯文學、網易云閱讀,、當當原創(chuàng),、影視公司、編劇工作室,、個別第一人稱網站,。鐵血（軍事）。

這里主要說小型影視公司和編劇工作室,。

IP向小說目前看到的有三種,。

第一種,，以寫手為主導的創(chuàng)作。比如驚語,，阿里,，阿爾法等網站收的IP向，你,，寫手個人為主導,，小說故事架構，情節(jié)走向等等,，都是你來掌握,。

大多數網站收的IP向都是如此。

第二種,，以影視公司團隊為主導的創(chuàng)作,。通常是小型影視公司，也有個別中型的影視公司,。這里涉及到生產模式,，不詳細敘述。

寫手只是團隊合作中的一個環(huán)節(jié),。弱化了寫手個人的主導,，強化了編劇團隊在小說創(chuàng)作中的主導地位，降低了劇本風險和項目風險,。小說未來做為衍生品上市,，是劇本創(chuàng)作的前提和藍本。

第三種,，以編劇個人為主導的創(chuàng)作,。這種通常和槍，編劇助理的工作相互交叉了,。

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特例：電視劇,，電影的衍生小說

這種通常是影視公司在影視劇完成后，找寫手來根據影視劇創(chuàng)作相關的小說,，情節(jié)基本就是影視劇中的,。會投放市場出售。利用的是影視劇的熱度和粉絲效應,。

屬于影視劇的衍生品,。

（8）我寫了IP向，我不想投給網站,，怎么辦,？

版權登記，取得證書,。尋找影視公司,?；蛘撸谔煅恼搲赓M發(fā)布一部分,，積累人氣,，天涯論壇蹲守了很多影視公司的編輯和制片人。

所有的前提是版權登記,，有些小的影視公司和無德編劇只看了你的開頭，便會明白你接下來的情節(jié)走向,，會化為自己的故事,，在你前面做版權登記或故事撰寫。你去聯(lián)系影視公司,，有的編輯會說“似曾相識”,。

扒大綱和故事架構的事情，層出不窮,。版權保護這方面,，我們國家還有很長很長的道路需要走。我們寫手自己的版權保護意識也不強,，給了無德的人以可乘之機,。

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四、買斷攻略

這個問題,，我是復制的我以前回答龍友的,，做了少許補充。

Q1：買斷的稿酬支付是怎么樣的,？也是每個月按時發(fā)稿費嗎,？會押錢什么的嗎？

周結算,，月結算,，一般是月結算，每個月15號左右,，各家不同,，但一般都在15號結算。正規(guī)網站,，圖書公司,，不會押錢。小網站,，小工作室會押錢,，押字數。

Q2：買斷要存稿嗎,？存多少,？是怎么交稿的,？后臺上傳還是發(fā)給編輯？是多長時間交一次稿,？每天創(chuàng)作量大約多少,？

具體看你投稿的網站要求，基本上很少有要存稿的,。交稿分日交稿（后臺提交）,，這種一般都是有全勤的。也有周交稿的（這種,，通常是編輯跟讀的,，一般先溝通細綱，再創(chuàng)作,。）,，最常見的是月交稿。創(chuàng)作量一般是月交稿12萬字到18萬字之間,，也有多,，也有少的，通常是12萬字到18萬字,。如果是圖書公司,，圖書公司的交稿字數通常是月交稿7萬字到10萬字之間。

只要不是后臺每天提交的,，每天你自己把握字數,。通常需要一個規(guī)劃，規(guī)劃出情節(jié),，每天大概要寫幾個片段,，幾個情節(jié)。全職買斷作者通常一天創(chuàng)作6000字到12000字之間,，這個是保證質量的,。如果你的買斷價格低，質量要求低,，你也可以每天都保證萬字更新,。

Q3：買斷和分成在版權方面有什么區(qū)別嗎？買斷也有出版和其他改編渠道的可能性嗎,？如果有的話會給原作者分錢嗎,？

有區(qū)別，買斷分全版權買斷和電子版權買斷,，也有給你留下繁體版權的,，而影視，簡體版權被拿走的,，具體要看網站和圖書公司,，還有版權中心的要求,。

有改編和出版的可能，具體要看你投稿的網站或出版公司,，文好,，一切都可以談。

如果沒有購買你的影視版權,，簡體版權,，繁體版權，你可以自由去尋找出售的途徑,，獲得的錢是你自己的,。

如果買斷合同里，只買斷了電子版權,，而關于影視版權，簡體版權,，繁體版權,，是代理的，那么代理后,，出售了,，是要分你錢的。但通常都是全版權買斷,，圖書公司通常也是全版權買斷,。

Q4：投買斷需要注意哪些問題？

找信譽網站和圖書公司合作,，最好是有你認識的編輯和寫手在這個公司創(chuàng)作過,，總之是最好有熟悉的人。這樣可以避免走彎路,，避免一些紛爭,。

老寫手，創(chuàng)作過多年的,，都會積累下這方面的人脈,，有的網站和圖書公司會直接找老寫手來寫作，知根知底,。

合同要明確你都出售了哪些版權,，和編輯的整個交流過程，特別是網絡上的交流要留存證據（郵件,，聊天記錄,，轉賬記錄等）

不要抄襲，盡量不要借鑒,，即便是編輯鼓勵你高仿,，一切有可能被最后設計的地方都不要碰觸,，因為人是善變的，有可能未來,，這些會被用來拿捏你,。所以避免這些，即便編輯鼓勵你這么做,，也不要做,。高仿其實也是一種抄襲，不要這樣做,。

Q5：買斷會被中途砍文嗎,，編輯會干涉創(chuàng)作比較多嗎？如果太監(jiān)了會怎么樣,？

會,。

編輯會跟蹤數據，如果一本書多次推薦后,，效益不好,，沒有前景，就會被砍,。

其實一本書未來前景怎么樣,，十萬字內，你自己就應該有感覺了,。

編輯干涉這一塊,，分人，分站,。

小站編輯壓力大,，因為小站資金有限，所以編輯對文跟蹤的比較多,，干涉也比較多,。但如果你是一個有成績的寫手，編輯對你有信心,，也會放手讓你自由創(chuàng)作,。

大站干涉的少。

我個人的經驗是在創(chuàng)作之初就盡量多與編輯溝通,，讓編輯參與到你前期的創(chuàng)作中,，讓她對你整個小說的脈絡有把握，讓她清晰的知道你要創(chuàng)作的小說的高潮,，節(jié)奏等等,。

這樣不僅僅利于她在未來為你安排推薦和推廣，也利于你們溝通。

太監(jiān)這個問題,，你有錢賺,，還要太監(jiān)？如果不是網站和圖書公司砍,，你自己主動太監(jiān),，那么只能說你很任性，有的網站會找人續(xù)寫,。

放寬眼光,，買斷不僅僅只有網站，還有圖書公司,，版權交易公司,，影視公司。

我始終都是那句話,，人只有在衣食無憂的情況下,，才能思考的更多，所以盡量一本買斷為生存,，一本分成為理想,，分成寫自己真心想寫的。

我們每個人都不是杜甫,，可以在餓肚子，四面楚歌的情況下創(chuàng)作出宏偉大作,。

我們不考慮自己,，也要考慮家人，給他們一個穩(wěn)定的生活,，是一個人基本的責任,。

所以不要排斥買斷，人要學會讓利,。

全職寫手,，買斷者居多。那些沒有買斷合同在手的童鞋,，盡量不要全職,。

網站行情，25,，30,，35，這是普通全職寫手的普遍價格,。

圖書出版公司行情,，40，50，60,，普通全職寫手的普遍價格,。（養(yǎng)生，母嬰,，生活,、個人傳記、小說）如果是經濟類的,，專業(yè)知識要求嚴謹的,，普遍價格在80以上，很少低于80,。

版權交易中心,，價格看人，看你的知名度,。

影視公司,，價格看人，看你的知名度,。影視向的小說影視公司的買斷通常在千字80以上,。如果給你的價格低于80，那就要看看是什么原因,。他收你的文,，說明公司內部已經討論和判斷過小說的改編價值，全版權買斷,，很少低于80,。

懸疑和歷史的價格通常高于其他題材。

那些收懸疑和歷史的買斷,，價格很低的網站,，你要掂量掂量是否值得去。

一,，這兩類很適合改編,，二，這兩類要查大量的資料和邏輯性要求很強,，燒腦,，單位產出不高。你要衡量值不值,。

可以去寫其他題材貼補生活,，有些比較好寫的題材，一天兩萬不是什么事兒,，懸疑,，諜戰(zhàn)，歷史等題材，一天出兩萬,，要么死人,，要么水漫金山。光查閱那些資料就花費很多時間,。當然架空的除外,。

定制文

對于定制文，一定要看大綱,，衡量價格值不值得,。不要腦子發(fā)熱盲目接。

我一直在說一個問題,，就是單位時間的產出價值衡量,，大家要參考晉江的“千字價格”。就是晉江的文一般完結了,，很多人會衡量總收益和總字數,，得出一個“千字價格”，那么這就是衡量你單位時間勞動價值的直觀數據,。

我們在保證質量的前提下,，要對比這個“直觀數據”，得出付出值得不值得,。

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五,、傳統(tǒng)文化

關于傳統(tǒng)文化，我說過的話太多了,，我自己也感覺累,。有寫手詢問我曾寫過的那本夾私貨的冷門小說的名稱，但其實那本小說不是一次成功的嘗試,。因為太注重某個傳統(tǒng)文化的細節(jié)描寫了，后來,，我反思了一下,。其實，我們在弘揚傳統(tǒng)文化的時候,，是可以在各種題材各種細節(jié)中潛移默化的進行的,，沒有必要費力不討好地過多大篇幅的“細節(jié)描寫弘揚”，畢竟,，我們寫的是小說,，不是傳統(tǒng)手工藝的純粹記錄。重要的是引起讀者的興趣,，激發(fā)他們對傳統(tǒng)文化的愛,。

小說就要注重故事性，注重情節(jié)沖突等。知識性的描述不能太多,。

比如國術的傳承,，我們可以和都市相結合，進行無線向的創(chuàng)作,。寫一個現(xiàn)代的武術指導,，有異能的武術指導，在娛樂圈里各種裝逼,，各種曖昧,。那么他參與拍攝各種影片中，就可以把我們國家的國術的各種拳法,，棍法等帶出來,，在對敵中，就可以潛移默化的振奮人心,。書名可以設定為《最強武指》《娛樂大滿貫》等,。

我看到一個寫手，寫歷史的,，他在小說里,，多處提到和描寫了大明的火器，火藥是我們國家發(fā)明的,，大明火器曾非常輝煌,，到了清朝，不進而退,，落后就要挨打,。但我們可以在小說中描寫大明火器當時的盛況，告訴我們的讀者,，我們也曾有輝煌,，我們的挨打是因為我們的不思進取，潛移默化的給予讀者警示,。這個寫手在這本歷史小說里,，同時多處寫到了大明的機關制造，這些融入進故事中的技巧是很好的,，很值得學習,。

傳統(tǒng)文化中的道德觀，都是可以悄然地植入我們的小說中的,。

刻意地為了寫而寫,，反而束縛了手腳，不好展開,。一定要結合故事性,。傳統(tǒng)文化的弘揚,，傳承，靠的是我們所有人去努力,。如果只是少量的幾個人專門去寫幾本書,，收效不大。

我們的國家有很多好的傳統(tǒng),，去發(fā)現(xiàn)這個國家的美,，去感受老祖宗留給我們的美。中國的月亮也是圓的,。弘揚我們的精髓,，用我們的文化實力再現(xiàn)盛唐風采。

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六,、文化素養(yǎng)

我們寫手在論壇,，在生活中，通常會自謙地稱呼自己為“寫手”,，而不是稱呼自己為“作家”,，為什么呢？因為我們都知道成為“大家”需要的東西很多,。我們是不是作家,，是，我們是作家,，但是我們距離真正的“大家”,，還要學習，不斷地學習,。

文字修養(yǎng)與文學修養(yǎng)不是一回事兒,。

我這里轉載一篇于而凡的文章《作家的三種修養(yǎng)》

在報刊曾讀過幾篇評論文學作品的文章，得到一個印象,，那就是很多人都把評論的重點放在文字修辭方面,，甚至把文字修養(yǎng)與文學修養(yǎng)劃等號。這種看法是會把文學創(chuàng)作帶入誤區(qū),。其實,，要當一個好作家，僅靠文字修養(yǎng)萬萬不夠,。他還要有各方面的修養(yǎng)。

文學修養(yǎng)

文學修養(yǎng),，應該從古今中外文學的涉獵做起,。只有深入了解各種文學經典，吸收各個名家的精華,，才能提高自身的創(chuàng)作力,。從各種名作,，我們主要是吸納各種寫作技巧、文字的修辭,、藝術的表現(xiàn)手法,。從中，我們學習何謂結構,、何謂敘述觀點,；怎樣選材突出重點；怎樣應用恰當的語言和有力的文字,；怎樣描述情境勾畫人物性格,。更為重要的是，怎樣能讓作者的思想,，能通過藝術手法不知不覺影響讀者,。

除了文學作品，我們還應該多看文學論文,，特別是討論文學藝術的論文,。很多文學評論，都把重點放在作品的思想內容,，這種評論文章,，主要是給一般讀者作文學導讀。而作為作家,，除了需要理解文學的思想性,，賞析作品時，就要特別關注普通讀者所忽略的文學藝術性,，這樣才能提升自身的寫作能力,。

勤于文學閱讀的印華文友很多，可惜好多還是留戀在六十年代前的現(xiàn)代文學,，很少涉獵當代文學的精華,。對當代華文作家群少了解，更不用說對當代世界作家,。社會在進步,，文學也不會停頓不前。創(chuàng)作觀念一直在變,，若我們還抱住以前的理念不放,，終會被時間淘汰。

文化修養(yǎng)

從一篇文學作品中,，作家能得到好多文學藝術的營養(yǎng),，可不能奢望從中得到思想的營養(yǎng)。并不是說文學作品沒有思想,，只是說怎么深刻的思想,，我們也不能把占它為己有,。文學貴在創(chuàng)意，我們不能重復別人寫過的內容和想法,。我們要寫的蠻有新意,，就要提高自身的文化修養(yǎng)，從別處吸取營養(yǎng),。文化修養(yǎng),，是要比文學修養(yǎng)的范圍寬得多。

其一,，對各種社會話題,，不管政治經濟文化體育娛樂，作家都應該有所關注,。作為一個文化人,，我們要俱時并進，要勤奮收集各種媒體的信息,，無論國內國外,，大事或小事。有這些豐富資訊,，作家的靈思才不會干枯,，作品的內容才不會與社會脫節(jié)。在這資信泛濫的時代,，通過傳統(tǒng)媒體了解時事遠不足,，我們還要習慣在網絡中潛游。

其二,，在文化修養(yǎng)這方面,，作家和一般知識分子并無明確的區(qū)別。若要作品的思想性深和廣,，一個作家也應該具有一個高級知識分子的高度,，理應博學，對各種知識領域多少有所涉獵,。作家應該把眼光放寬,，對廣泛的世界有所關注，他的作品才會有廣度,。作家對歷史應要有深入了解,，歷史感會令他的作品更有厚度。

成功的作家理該是一個思想家,，所以他也要有哲學,，社會學，政治學，文化學一定的涵養(yǎng),。從中國古今的文學史上我們看到，有成就的文學家大都是重量級的文人,，他們之中不乏思想家和絕出的理國專才,，北宋的蘇東坡和王安石是出名的例子。

要提高文化修養(yǎng),，除了上正規(guī)學校,，閱讀是唯一的途徑?？上У氖?，好多文友的閱讀普遍都集中在文學書籍中，對別的學識領域,，完全沒有興趣涉獵,。單一的閱讀，是會造成狹窄的視野,，而最后會導致作品的真空,。

藝術修養(yǎng)

說也奇怪，見過好多算是博學多才的高級知識分子,，可偏偏就是在藝術修養(yǎng)中交白卷,。就算是還在藝術范圍的文學圈子里，也不乏藝術素養(yǎng)偏低的文人,。藝術與學識畢竟不是一回事,，畫家吳冠中認為，文盲與美盲不能劃等號,，歷史上的藝術巨匠很多是文盲,，而非文盲的知識分子有不少是不分美丑的美盲。

藝術修養(yǎng),，并不是要把自己訓練成藝術專才,，最主要是培養(yǎng)自身對美術，音樂,，舞蹈,，戲劇、電影與各方面藝術的欣賞審美能力,。只有受到高等藝術的陶冶和滋養(yǎng),，我們的審美品位才會提高。

藝術其實是相通的,，就像印象派并不是繪畫領域專有,，在音樂和詩歌也有印象派。貝多芬是音樂界的李白,；法國特普西的音樂,、李商隱的詩,，與莫納的畫同樣朦朧；俄國穆壽史基的‘速山之夜’,、薩爾瓦多的超現(xiàn)實畫面,、應該是李賀鬼詩的翻版吧。馬勒曾根據唐詩譜古典樂曲’大地之歌’,，反過來,，臺灣詩人羅門就為貝多芬第九交響曲寫一首“第九日的底流”。

古代文人多對音畫世界有所涉獵：王維的詩與畫化成文學美談,，嵇康的廣陵散也就成文化絕響,。在當代，畫家吳冠中的散文一樣飄逸,；高行健的小說,、戲劇與繪畫都是頂級；小說家余華在他的散文中呈現(xiàn)了對西洋古典音樂的深入,，道出了音樂怎樣影響他的寫作,；大陸余秋雨與臺灣白先勇不約而同雙雙推薦昆曲。在當代,，跨領域的藝術工程已成普遍景觀,，這就更需要有全面修養(yǎng)的藝人，這方面可看臺灣云門舞集林懷民編導的‘狂草’,，集舞蹈,、音樂、美術,、書法為一身,。藝術涵養(yǎng)的深厚，將對文學素養(yǎng)的提高有幫助,，特別是對文學的藝術性有很大的影響,。

回看印華作家出的書籍，封面和內頁版面設計,，豪無美感可談,。舉辦的各種節(jié)目，總把場面弄得大紫大紅,，跟一般商家辦喜事一樣,，毫無文人應有的格調。而音樂呢,，也只限在通俗音樂中流連,，沒有往更上一層的中外古典樂曲取經。余秋雨談過，有一個外國建筑師對中國人的審美品味質疑,，就是因為看過好多中國人舉辦的各種活動場合,。就是在印尼，我們也時常為華人所開辦的大型旅館豪華餐館羞恥,。這些場所多半只追求豪華的堆砌,，與美感離的很遠。跟好多注重氣氛的印尼友族開的餐廳咖啡館相比,，俗雅自分?？戳诉@些場面,，也不怪外人認定華人只懂金錢而不懂文雅為何物。糟的是,，有一些文友誤以為美不美全靠審美情趣,。若這樣的話，美術藝術學院就早早關門大吉了,，應該知道,，美是有準繩的，雖不能言傳,，但能意會,。美能分等級，庸俗與文雅是可以區(qū)別,。

其實,，在高層中華文化里，崇揚的并不是如此,。中國畫家最注重留白,，不想把畫面填的滿滿的。老子說過：五色令人目盲,。太強太繽紛的色彩會引起審美疲勞,。國畫書法表達的高度美，是由黑白線藝術構成的,；文人理想的閑居,，是自然無華的建筑；古代文人所愛的樂曲,，是孤寧的高山流水,。想理解何謂文雅美，應可看國畫,；聽古琴曲,；拜訪蘇州庭院；欣賞張藝謀在電影'英雄'、在奧運開幕典禮所展現(xiàn)的美術造型,。

或許,，沒有這些藝術修養(yǎng)，不妨礙一般的文學創(chuàng)作,?？墒亲鳛槲娜俗鳛樽骷遥覀円矔r常成一個民族的文化代表,。人們通常從這些文化代表的表現(xiàn),，評價一個民族的審美品位。所以,，提高藝術修養(yǎng)應該也算是一個作家的主要功課吧,！

除了于而凡這篇文章，大家平時可以關注“中國作家網”“人民網文化”“人民文學”“光明網”等網站,，去了解除了網文圈之外的文學界的動態(tài),，拓展自己的認知。

我們是網文寫手,，是屬于文學界的一份子,，也是作家。要挺直胸膛關注和參與到我們國家文學界的方方面面,。

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七,、版權登記

關于版權登記，寫手們有一個誤區(qū),，大家總認為做版權登記會投入非常多的資金,，其實很多省的版權局為提高大家的版權意識，是免費登記的,，所以大家去了解一下,，自己的省份的版權局的版權登記是否收費。

有些機構代理登記也是免費的,，這個就是要打聽的,，為了省錢，就去尋找免費的,。

即便是收費,，相比版權帶來的隱患，也是值得的,。

另一個誤區(qū)是,，版權登記必須是完本，其實不是,，你可以邊創(chuàng)作邊登記,。

無論是劇本,，還是小說，如果不簽約網站,，一定要做版權登記,，投入少量的錢和資金獲得國家的版權保護，值得,。

版權登記,，網上可以辦理，也可以去實際的版權局辦理,。

省版權局的登記和國家版權中心的登記具有同樣的法律效力，不要舟車勞頓地跑北京登記,。

額外提一句,，就是傳統(tǒng)領域的各種文學大賽，大家可以積極去參加,，我們不缺乏文筆和好故事，完全可以參與,。相比網文的兩三百萬的篇幅,，傳統(tǒng)領域的很多長篇小說參賽要求不過是七萬字到六十萬字之間，對我們來說,，沒有太大難度,。

限于我個人的認知和學識的限制，所以很多問題我也沒有辦法全部解答,。

包括上面所說的,，都是我的粗淺看法，給大家做參考,。