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　　用墨問題包括兩個方面：一是墨色,，二是墨法。關于墨色,，古代有很多說法,。有人稱五墨：焦、濃,、淡,、干、濕,；有人稱六彩：黑,、白、干,、濕,、濃、淡,。從含水量講,，墨有干、濕之分,；從含墨量講,，墨有濃,、淡之別。從極濃到極淡,，墨色的變化層次十分豐富,。同樣，從極干到極濕,，墨色的變化層次也很多。如果把干濕和濃淡結(jié)合起來,，交錯配合運用,，那么墨色會產(chǎn)生出無窮的變化。

　　1.積墨法,。先用淡墨打底,，干后再加畫多遍，要一層比一層濃重,，同時做到層次分明,、各不相混。運用積墨法時,，一定要在前一遍墨色干透后再畫下一遍墨,。積墨法可用于描繪配景中的山石，呈現(xiàn)出厚重的效果,。積墨大都是在生宣紙上表現(xiàn)的,。假如需要在熟宣紙或絹上采用積墨法，就要進行更好的把握,，切忌臟,、滯等問題的出現(xiàn)。（見圖一）

圖一

　　2.潑墨法,。潑墨法與積墨法是相對而言的,。積墨法是多層墨色的相積，潑墨法只表現(xiàn)一層墨色,。在生宣紙與熟宣紙上都可用潑墨法,。潑墨法的水分固然多一些，但不等于沒有干筆,。在運用中,，潑墨法常常與破墨法相結(jié)合。如寫意花卉的畫葉法,，大半都是潑墨與破墨相結(jié)合的墨法,。

　　3.破墨法。所謂“破”,，就是破解之破,。用破墨法可以破解不理想的部分,，重新呈現(xiàn)一個更好的墨色。具體來說就是把墨氣不足或墨色不豐富的部分,，趁未干時重新補充一些重墨或淡墨,，使前后不同的墨色相互滲化、銜接起來,，形成一種復雜的墨色效果,。在破墨法中，重墨可以破淡墨,，反之亦可,。撞水法本質(zhì)上也是一種破墨法，只不過是用水來破墨而已,。（見圖二）

圖二

　?。ㄈ┻\用筆墨的注意事項

　　用筆的速度是一個很容易被忽略的問題。特別是慢行筆,，更難以被重視,。有的效果（如大水頭的水墨擴散效果）并不是僅靠控制筆的含水量來表現(xiàn)的，而是通過慢行筆來表現(xiàn)的,。又如干筆,、渴墨的效果，也不一定是含水量少的筆鋒才能畫出來,，快速用筆也可畫出,。

　　凡畫大水頭的景物，一定要用吸水紙加以控制,。特別是畫一些造型要求較嚴格的鳥,、獸、花,、葉等,，更不能任墨自由擴散。當認為水墨擴散得恰當時,，要立即用吸水紙輕按一下（不要用力過大,，防止把本應留在紙上的水分和墨色一并吸走），以穩(wěn)定住理想的效果,。

　　畫大潑墨時應注意以下五點,。一要用大的長鋒平毫。筆大蓄水多,，容易畫出水墨淋漓之感,；筆鋒長，墨色變化豐富，能表現(xiàn)出更多的姿態(tài),。二是蘸墨時筆根要蘸淡墨,，筆鋒的一側(cè)或外層蘸重墨。倘若筆鋒的一側(cè)蘸重墨,，則讓淡墨的一側(cè)先著紙,。外層蘸濃墨的情況下，要不斷捻筆桿,，以求變化,。三是水暈如不夠，可將筆在紙上短暫停留,，或加注淡墨,。四是一定要將筆上的水墨用到枯干時再蘸墨或水。五是上一遍墨的效果如不理想,，可趁濕補畫。

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