傅雷,，中國著名的翻譯家、作家,、教育家,、美術(shù)評論家。 早年留學(xué)法國巴黎大學(xué),，他翻譯了大量的法文作品，其中包括巴爾扎克,、羅曼·羅蘭,、伏爾泰等名家著作。翻譯方面的卓越成就讓人們忽視了他在美術(shù)評論方面的造詣,，傅雷對繪畫藝術(shù)與名家有許多切實精妙的評論,，今天就讓我們一睹為快！

〖評石濤〗

石濤《山水清音圖》

石濤為六百年來天才最高之畫家,，技術(shù)方面之廣,，造詣之深，為吾國藝術(shù)史上有數(shù)人物,。

〖評齊白石,、黃賓虹〗

以我數(shù)十年看畫的水平來說,，近代名家除白石、賓虹二公外,，余者皆欺世盜名,；而白石尚嫌讀書太少，接觸傳統(tǒng)不夠,，他只崇拜到金冬習(xí)為止,。

黃賓虹《黃山湯口》，中國嘉德2017春拍以3.45億落槌

賓虹則是廣收博取,，不宗一家一派,，浸淫唐宋，集歷代各家之精華之大成,，而構(gòu)成自己面目,。尤其可貴者他對以前的大師都只傳其神而不襲其貌，他能用一種全新的筆法給你荊浩,、關(guān)同,、范寬的精神氣概，或者是子久,、云林,、山樵的意境。

齊白石《群蝦》

白石老人則是全靠天賦的色彩感與對事物的新鮮感,，線條的變化并不多,，但比吳昌碩多一種婀娜嫵媚的青春之美。黃賓虹的寫實本領(lǐng),，不用說國畫中幾百年來無人可比,，他的概括與綜合的能力極強。所以他一生的面目也最多,，而成功也最晚,。六十左右的作品尚未成熟，直至七十,、八十,、九十，方始登峰造極,。我認(rèn)為在綜合前人方面,，石濤以后，賓翁一人而已,。

〖評吳昌碩〗

吳昌碩《紫藤圖》

吳昌碩全靠“金石學(xué)”的功夫,，把古篆籀的筆法移到畫上來，所以有古拙與素雅之美,，但其流弊是干枯,。

〖評劉海粟〗

劉海粟《黃山奇峰圖》

至于從未下過真功夫而憑禿筆橫掃,，以劍拔弩張為雄渾有力者，是自欺欺人,，如大師即是,。來書以大師氣魄豪邁為言，鄙見只覺其滿紙浮夸,，如其為人,，虛張聲勢而已……他的用筆沒一筆經(jīng)得起磨勘，用墨也全未懂得墨分五彩,。偶爾憑著本能有幾幅成功的作品,。解放以來的三五幅好畫，用國際水平衡量,，只能說是平平穩(wěn)穩(wěn)無毛病而已,。如抗戰(zhàn)期間在南洋所畫斗雞一類的東西，久成絕響,。

〖評張大千〗

張大千《醉翁亭記》

足下所習(xí)見者想系大千輩所剽竊之一二種面目,，其實此公宋元功力極深，不從古典中泡過來的人空言創(chuàng)新,，徒見其不知天高地厚而已,。大千是另一路投機分子，一生最大本領(lǐng)是造假石濤,，那卻是頂尖兒的第一流高手,。他自己創(chuàng)作時充其量只能竊取道濟的一鱗半爪，或者從陳白陽,、徐青藤,、八大那兒搬一些花卉來迷人唬人。

〖評溥心畬〗

溥心畬《上元夜飲圖》

山水畫雖然單薄,，松散,，荒率，花鳥的趣味卻是高出大千太多,！一般修養(yǎng)亦非大千可比,。

〖評龐薰琹〗

龐薰琹（qín）《藤椅上的人體》

他在抗戰(zhàn)期間在人稱風(fēng)景方面走出了一條新路，融和中西藝術(shù)的成功的路,，可惜沒有繼續(xù)走下去，十二年來完全拋荒了,。

〖評林風(fēng)眠〗

林風(fēng)眠《秋色孤鶩》

因抗戰(zhàn)時顏料面布不可得,，改用宣紙與廣告畫顏色，現(xiàn)在時興叫做粉彩畫,，效果極像油畫,，粗看竟分不出,，成績反比抗戰(zhàn)前的油畫為勝。詩意濃郁,，自成一家,，也是另一種融和中西的風(fēng)格。以人品及藝術(shù)良心與努力而論,，他也是老輩中絕無僅有的人了,。

〖評徐燕孫〗

徐燕孫作品

徐燕孫在此開會，標(biāo)價奇昂（三四千者觸目皆是）,，而成績不惡,，但滿場皆如月份牌美女，令人作嘔,。

〖評吳湖帆〗

吳湖帆《快雪時晴》

吳湖帆君近方率其門人一二十輩大開畫會,，作品類多，甜熟趨時,，上焉者整齊精工,，模仿形似，下焉者五色雜陳,，難免惡俗矣,。如此教授為生徒鬻畫，計固良得,，但去藝術(shù)則遠矣,。

責(zé)任編輯：玄一彥