對于寫作者而言，需要盡早明白和洞悉文字創(chuàng)作的規(guī)律,，在所有寫作規(guī)律中,，有一條至關(guān)重要卻不易被人注意的秘密——

這一秘密就是文字本身的節(jié)奏！

文字節(jié)奏,，事關(guān)語言的質(zhì)地和精準(zhǔn)度,。

幾乎所有人都喜歡和癡迷音樂，原因很簡單,，就是音樂的旋律美,，即音樂的節(jié)奏感和韻律性。

我覺得一首歌能否廣泛流傳,，得益于音樂創(chuàng)作者對節(jié)奏的把握和掌控,！

成功的音樂，會讓聽者不由自主的手舞足蹈,！

而文字創(chuàng)作者（寫作者）也像音樂人一樣,，寫出的語言要有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，方能讓讀者與作者產(chǎn)生心靈共振,！

所以,，一個(gè)成功的寫作者就是利用節(jié)奏與讀者一起翩翩起舞！

意大利語言大師卡爾維諾在其著作《新千年文學(xué)備忘錄》中,，談到達(dá)芬奇描寫想象中的海怪的一段描寫，達(dá)芬奇對其做了兩次修改,，堪稱是重視文字節(jié)奏的經(jīng)典范例,！

原句：

啊，多少次你聳起烏黑的脊背,，沒出于浩瀚海洋的波濤間,，大山般壓過 來，風(fēng)度優(yōu)雅而莊嚴(yán),！

接著他加上“翻騰”一詞,，試圖增加海怪運(yùn)動(dòng)的氣勢：

多少次你沒出于浩瀚海洋的波濤間，風(fēng)度優(yōu)雅而莊嚴(yán)地翻騰于水中,。你聳起烏黑的脊背,，大山般壓過來，把波濤擊敗和制伏,！

但是“翻騰”一詞似乎消弱了她要喚起的宏偉和威嚴(yán)的印象,，于是他選擇動(dòng)詞“破”，并改變整段文字的結(jié)構(gòu),，以準(zhǔn)確的文學(xué)判斷力賦予該段文字緊湊感和節(jié)奏感,。

啊,，多少次你沒出于浩瀚海洋的波濤間，大山般壓過來,，把波濤擊敗和制伏,，聳起烏黑的脊背破浪而來，風(fēng)度優(yōu)雅而莊嚴(yán),！

卡爾維諾無比感慨的評論說：

達(dá)芬奇對這個(gè)幾乎象征著大自然莊嚴(yán)力量的幻影的不倦描寫,，使我們得以窺見他如何運(yùn)用想象力！

而這想象力,，具體來說,，就是寫作者對場景的高屋建瓴的準(zhǔn)確把握，對所闡釋道理的邏輯滴水不漏的操控,，以及對讀者認(rèn)知水平,、生存環(huán)境的精確洞察！

寫作者必須訓(xùn)練這種先于文字的想象力,！

這想象力就是構(gòu)思文字節(jié)奏,！

如果沒有這種想象力，寫出的文字雜亂無章,，就淪為一堆自說自話的噪音,，就失去與讀者的默契和橋梁，令人緊皺眉頭,、云里霧里,、不知所云。

其實(shí),，所謂的節(jié)奏,，從大了說，是文章的脈絡(luò),、布局,，先寫什么，后寫什么,，決不可太過隨意,、馬馬虎虎；從小了說,，是對語段的結(jié)構(gòu)順序,、句子的語氣語調(diào)、一字一詞甚至標(biāo)點(diǎn)符號的推敲斟酌,！

美學(xué)家朱光潛有一篇文章《咬文嚼字》,，說：

在寫作上，必須咬文嚼字,、錙銖必較,，有一字不肯放松的精神

咬文嚼字,，在表面上象只是斟酌文字的分量，在實(shí)際上就是調(diào)整思想和情感,。

此言得之,！

他所舉的李廣射虎的例子，是注重文字節(jié)奏的又一絕佳范例,！

大家感興趣可以百度一下看看,。

寫作，就是作者利用節(jié)奏尋找與讀者的心靈共振,！

注重節(jié)奏,，就是尋找最佳的表現(xiàn)方法，讓讀者輕松,、愉快地與你共赴舞池,，默契、共鳴,，心有靈犀,！