首先聲明下,，純屬拋磚引玉,，不代表觀點(diǎn)絕對(duì)正確。

正如現(xiàn)在大家感受到的,，壽山石行業(yè)目前處于市場(chǎng)的底部盤整階段,，如同中國(guó)股市的走勢(shì)一樣，盤整必然意味著洗牌和重組,，大浪淘沙見真金,，海潮退去看裸泳。當(dāng)然,，我們今天的主題不是討論盤整的萬般生態(tài),，也不是猜測(cè)盤整的時(shí)間長(zhǎng)度，只是聊聊雕工,。

回到主題,，為什么有的雕刻家工錢越收越低，有的依然堅(jiān)挺,，有的卻越收越高呢,？其實(shí)還是市場(chǎng)在起決定性作用，就像牛頓的萬有引力定律,，沒有支撐的價(jià)格總歸要回到地面的,，也許還會(huì)砸在大坑，停留在地平面以下,。

那市場(chǎng)的牛頓定律在哪,？一定有很多新玩家會(huì)有這個(gè)疑問。

個(gè)人認(rèn)為：市場(chǎng)的牛頓定律始終還是工石在起決定作用的,，也就是工藝好石頭好的作品容易有高價(jià)格,。除了完美到極致的素章，工藝就很重要了,。工藝好的,，作品精彩的，對(duì)石頭的處理不僅是相得益彰,，錦上添花,，甚至是化腐朽為神奇。其中最為典型的就是薄意大家林清卿,。套用今天的流行語：脫離工藝講作品都是耍流氓??,。因此，有些雕刻家為什么潤(rùn)刀費(fèi)如此高,，正是因?yàn)樗麄兊墓に嚹軌虻玫綇V大石友的認(rèn)同，市場(chǎng)的檢驗(yàn),。個(gè)別曲高和寡的,，另當(dāng)別論了,。

那什么樣的工藝能夠是值得高潤(rùn)刀的呢？來看看高潤(rùn)刀的精品,，如下：

一,、結(jié)構(gòu)勻稱。作品印鈕和章體的比例接近黃金比例風(fēng)格,，在視覺上,，均勻和諧，不會(huì)給人以頭重腳輕或者頭重腳輕之感,。

二,、視覺沖擊力強(qiáng)。很講究俏色的應(yīng)用,，以及裝飾的搭配,。

三、也是最重要的,，講究印鈕形體的造型,，精神的表現(xiàn)。每一件作品的瑞獸,，都是一種精神昂揚(yáng)飽滿的狀態(tài),，彷佛它就是世界的主宰。身體造型則都有一種外向的張力,，豐富的層次下,，你仿佛可以看見那無窮的力量。陳為新先生的作品辨識(shí)度無疑是極高的,，稍有接觸的玩家?guī)缀醵寄芤谎郾孀R(shí),，每一件都是他想傳達(dá)的精神的延續(xù)。

上面的都是成品,?？照劷Y(jié)果，不講過程,，應(yīng)該也是耍流氓,。讓我們繼續(xù)往下。先看看幾件粗胚,，如下圖：

（以上是在陳為新工作室隨手而拍,，認(rèn)真看看，滿滿的刀痕）所用器具如下：

（上圖的叫手鑿,?？炊嗔搜罊C(jī)雕刻的朋友可能對(duì)這玩意會(huì)很陌生，是的，這是最傳統(tǒng)的工具,，壽山石雕刻的本源技法就是由此刀具衍生出來的,。如果說石雕技法是絕世劍法，那手鑿就是絕世寶劍之干將莫邪,。）

為什么要看上面這么一大段圖片和介紹呢,？因?yàn)榍懊嬲f了型感和造型，那胸中乾坤有了,，也不能紙上談兵不是,，還是需要一步一步的去實(shí)現(xiàn)的。萬丈高樓,，也是平地一層一層建起來的,。

如上圖，這就是滿滿純手工手鑿的效果,，牙機(jī)雕刻是出不來這個(gè)效果,，那怕照著這個(gè)樣子慢慢的摳，慢慢的磨,。為什么呢,，這里就是雕塑藝術(shù)中塊面、型感等概念了,，三言兩語很難一下子講清楚,。簡(jiǎn)單的舉例下，鑿刀的刀是如上圖尖的,，用力所過,，刀痕是一個(gè)個(gè)平面，打胚造型是一層一層往下雕的,，所以能雕出那種特別有層次感和線條感的感覺,；牙機(jī)是齒輪帶動(dòng)轉(zhuǎn)頭，表現(xiàn)出來必然是弧面的效果,，很難出來這樣層次和型感的感覺,。也許有些人覺得有弧面效果也不錯(cuò)？是的,，有部分作品也確實(shí)如此,，他的型感風(fēng)格比較拙和柔。但是,，對(duì)于那種需要表現(xiàn)挺立精神的型感,，也許就只有手鑿才能完美的表現(xiàn)出來。手鑿的每一刀都是一道精美爽利的線條,，特別是一些需要角度比較小的線條和表現(xiàn),，會(huì)顯得很凌厲,，很給力；而牙機(jī)再怎么磨都磨不出來那種感覺,。有寫字的朋友拿以前臨摹的經(jīng)驗(yàn)就知道了,，臨摹的再好,，認(rèn)真看下,，總能找到一些生澀的筆痕，臨摹的再好的作品都是騙不了人的,?？纯聪聢D前右腿，是不是覺得特別有層次感,，而且肌肉特別有味道,。

再往下：

那眼神，銳利的要人命,，太給力了,。這眼神就是手鑿這種刀路才能體現(xiàn)出來的效果。牙機(jī)那怕用再細(xì)的轉(zhuǎn)頭,，都很難出來這種效果,。為什么呢，旋轉(zhuǎn)的弧度,，里面無論深淺,，表現(xiàn)一定是圓潤(rùn)弧度的，如前所述多顯的比較圓潤(rùn),，容易出來一種鈍的感覺,，顯胖。而很多老作品為什么多有瘦的感覺呢,，主要就是前述的工具以及技法的原因,。

另一方面，純粹手工的作品,，還有兩個(gè)不引人注目的特點(diǎn)：

1.需要有強(qiáng)烈的“工匠精神”,。沉的下心，靜的下氣,，愿意踏踏實(shí)實(shí)的進(jìn)行創(chuàng)作,。特別是廣受推崇的雕刻家，這點(diǎn)堅(jiān)持其實(shí)也挺不容易的,，畢竟越是有名市場(chǎng)越好,，追捧者越多，應(yīng)酬交往也往往越多,。

2.必定有強(qiáng)烈的藝術(shù)追求,。要知道，現(xiàn)代機(jī)械最厲害的作用就是提高了生產(chǎn)效率，牙機(jī)于壽山石雕的應(yīng)用亦是如此,。純手工手鑿,，一道道雕琢而過，固然更有層次感更凌厲,，但無疑也更耗時(shí),，更需要耐心。同時(shí),，單件作品的工期長(zhǎng)了,，從經(jīng)濟(jì)上而言，無疑也是有損失的,。愿意如此的雕刻家,，必然有強(qiáng)烈的藝術(shù)追求，更追求作品的藝術(shù)效果,。

有了很高的藝術(shù)休養(yǎng),，對(duì)造型具備強(qiáng)大的掌控力，并愿意潛心而為,，不受外界干擾,，所以作品才能夠如此精彩生動(dòng)，獨(dú)樹一幟,，自成一格,。或者正如眾多專家對(duì)陳為新大師的評(píng)價(jià)：汲古“為新”,，這充滿感性與氣場(chǎng)的名字,，也許恰恰是陳為新雕刻事業(yè)的宿命預(yù)言，預(yù)示一代雕刻大師的誕生,，亦是對(duì)其一生藝術(shù)追求的生動(dòng)寫照,。師從潘驚石，寧根固底,，取法乎上,，深造自得，以其對(duì)壽山石雕藝術(shù)獨(dú)有的天賦和癡情,，遠(yuǎn)紹古代玉器紋飾,、秦漢印鈕法乳；近挹現(xiàn)當(dāng)代名家妙緒,，旁涉美術(shù),、篆刻，博采眾長(zhǎng),，遺貌取神,。通過不斷的學(xué)習(xí)思考推陳出新,，再學(xué)習(xí)思考再推陳出新，陳為新先生的作品跳開了傳統(tǒng)清宮風(fēng)格的束縛,，走向更深邃的高古,，充滿了特有的型感及藝術(shù)語言。其作品涉獵廣泛,，無論是鈕飾,、圓雕、拉絲,、透雕,、薄意皆擅；古獸,、龍鳳、龜禽,、博古俱精,；尤其是古獸鈕雕，巧思妙構(gòu),，形態(tài)各異,，神完氣足，栩栩如生,。上追漢唐石刻古風(fēng),，下能融傳統(tǒng)東、西兩大流派于一爐,，造型渾樸,，刀法洗練，以形傳神,，意蘊(yùn)深邃,。

陳為新，字宇石,，1973年生,，福建羅源人，福建教育學(xué)院雕塑藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè),，后又入中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修,。師從治鈕藝術(shù)家潘驚石，又得書法篆刻家林健的悉心指導(dǎo),，致力于研究“四靈”　神獸藝術(shù),，將其融于文玩清供創(chuàng)作之中，作品《螭虎穿環(huán)》被福建博物院收藏,、《太獅鈕》被長(zhǎng)樂博物館收藏,。國(guó)家級(jí)職業(yè)資格高級(jí)技師,、高級(jí)工藝美術(shù)師、福建工藝美術(shù)名藝人,，現(xiàn)為福建省民間文藝家協(xié)會(huì)理事,、福建省工藝美術(shù)研究院特聘研究員、福建省羅源縣工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) ,，著有《陳為新刻石》,。

2011年9月28日《螭虎戲環(huán)》被福建博物院收藏。

2011年10月《十二獸首》獲第五屆中國(guó)福建壽山石藝術(shù)家作品展金獎(jiǎng),。

2011年12月《璽印春秋》獲福州市第二十一屆工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)如意獎(jiǎng)大賽金獎(jiǎng),。

陳為新大師部分專訪：