師承文徵明,、沈周,，與徐渭并稱的明代寫意國畫大師

陳淳《五絕扇面》　草書　臺(tái)北故宮博物院藏

在明代的中期的時(shí)候,，蘇州地區(qū)物產(chǎn)豐富，地處水運(yùn)交通要地,，使經(jīng)濟(jì)得以迅速發(fā)展,，市民階級(jí)地位提升。社會(huì)的繁榮,，物質(zhì)生活的穩(wěn)定,，帶來的是民眾對(duì)于精祌生活的要求提高,，人們開始追求于奢華的生活，社會(huì)上附庸風(fēng)雅之輩增多,，盡管如此,，這種情況卻帶動(dòng)了吳門地區(qū)社會(huì)整體文化水平的提升，市民階層能夠有機(jī)會(huì)欣賞到高層次的繪畫作品,，審美趣味也相應(yīng)的由“俗”到“雅”的方向轉(zhuǎn)化,。此時(shí)，社會(huì)上愛好收藏的人逐漸增多,，人們對(duì)于文化產(chǎn)品的需求增大,，文化產(chǎn)品已然擁有一定的社會(huì)市場。

陳淳《游白蓮寺五言詩扇面》草書　南京博物院藏

蘇州地區(qū)由于經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，吸引了鄉(xiāng)紳名士,，王公貴族以及富豪名商,。他們會(huì)因自己的嗜好，或者為了附庸風(fēng)雅,，大都樂于贊助藝術(shù)事業(yè),。因此，不同于在仕途失意,、對(duì)朝廷心灰意冷而歸隱山林的文人士大夫,，明代中期的文人畫家們能夠擁有足夠物質(zhì)財(cái)富的保障以及精神上的滿足感，同時(shí)還能提高他們的社會(huì)地位,，本期書揚(yáng)文化要給大家介紹的就是這個(gè)時(shí)期的代表性畫家陳淳,，他不僅是后來著名的大寫意畫家徐渭的啟蒙人，更是真正意義上大寫意畫的開創(chuàng)者,。

陳淳《草書詩》紙本,。縱34.9公分 ,，橫428.1公分,。臺(tái)北故宮博物院藏

陳淳，字道復(fù),，后來改叫道復(fù),，更改字為復(fù)甫，號(hào)白陽山人,，出生于憲宗成化十九年（年）六月,，長洲大姚村人（今江蘇?。ｊ惔驹娢臅嫿阅苌檬?，為吳門畫派的主要成員之一,。

陳淳國畫作品欣賞

陳淳出生在文人士大夫家庭,，祖父陳璚和父親陳鑰皆愛好詩詞書畫，并精鑒賞,，且與貴官名流和文人逸士交往甚密,，故而從小就有一個(gè)良好的藝術(shù)氛圍，陳淳父親陳鑰又與文征明關(guān)系甚密,，所以常能得到文征明的指點(diǎn),，從剛開始師從文征明走工整路線，后因個(gè)中緣由開始師承沈周,，在學(xué)習(xí)沈周的過程中,，他個(gè)性爆發(fā)、風(fēng)格朝著簡放灑脫的方向發(fā)展,，最終從作畫的心態(tài)到人生觀,、價(jià)值觀的認(rèn)識(shí)，再到筆墨的技巧,、表現(xiàn)形式和情趣情感的表現(xiàn)方面都得到了轉(zhuǎn)變,，最終形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。然而之所以形成率意灑脫的藝術(shù)風(fēng)格,，其形成原因極其復(fù)雜交錯(cuò),，但必然與他的官宦門第、書香世家的背景,、所處的藝術(shù)之地吳門和得益于名家指點(diǎn)有很大的關(guān)系,，也正是這些原因使得陳淳最終歷經(jīng)蛻變，開啟了明代繪畫的新風(fēng)貌,。

陳淳國畫作品欣賞

陳淳早期作品現(xiàn)存世的很少,，陳淳早年花鳥畫所表現(xiàn)出來的成績是在其祖父,、父親以及當(dāng)代名流的熏陶下形成的，當(dāng)然其中也離不開文征明二十二年之久的教導(dǎo),，為陳淳之后的花鳥畫的道路打下了堅(jiān)實(shí) 的基礎(chǔ),。

陳淳國畫作品欣賞

歷來具有自己獨(dú)特畫風(fēng)的畫家,，無一不是在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上,，再師造化，對(duì)世間事物有所感悟后突破前人,，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格的,。陳淳也不例外，他一度想要放棄老師文征明所教,，開辟自己新的道路,，他的畫風(fēng)之所以被世人認(rèn)可，最突出的特點(diǎn)便是敢于突破文人書卷氣,，勇于在法規(guī)之外探尋真理,。重視古法沒錯(cuò)，但若泥古不化,，就只會(huì)停留在形似和摹仿的階段,。陳淳早期已形成清麗淡雅的畫風(fēng)，卻還能不斷師造化于萬物,，推陳出新,，突破畫中的文氣，這不僅是對(duì)自己不羈個(gè)性的秉承,，更是他的過人之處,。

陳淳國畫作品欣賞

由于在書法上取得的成就,，陳淳能與文徵明、祝允明,、王充四人被稱為“吳屮四家”,。在陳淳書法藝術(shù)中，行書是陳淳保留文徵明印記最多的書體,。文徵明的行書用筆廋勁,，多露鋒，方折與尖角,。與文徵明相比,，陳淳的行書除了以上特征之外，字的粗細(xì),，方折停頓,，以及疏密大小變化要豐富一些。這是陳淳個(gè)性上無拘無束的表現(xiàn),。

陳淳國畫作品欣賞

在陳淳筆墨語言中表現(xiàn)的是技法體系的完整性與多樣性,。繪畫作品是作者自己從生活中的感悟在作品中的物質(zhì)展現(xiàn),。總體上來說,，陳淳一生的寫意花鳥畫作品分為三類：淺淡設(shè)色和純水墨以及墨色兼施的作品,。其設(shè)色作品淡而能深沉，艷而能清雅,，韻致不俗,；純水墨作品墨的濃淡得當(dāng)。淡墨清逸,，濃墨厚古,，淡而有分量，濃而不重池,；水墨兼施的作品墨與色彩渾然一體,，筆與結(jié)構(gòu)相輔相成。這種色彩經(jīng)驗(yàn)是作者文化修養(yǎng)的積淀和生命意識(shí)的展現(xiàn),。

陳淳國畫作品欣賞

明代的吳門畫派除了山水畫成就很高外,，其花鳥畫對(duì)后世的影響也很大,。陳淳的藝術(shù)影響主要在他寫意花鳥畫方面。陳淳的寫意花鳥畫是在沿革沈周的花鳥畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上,，加入自己的大草筆法,，進(jìn)一步完善了沈周的文人意筆寫意體系，為寫意花鳥畫幵拓了新的局面,。

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