|
他超越了文徴明 明代書畫史只有徐渭堪與比肩 整理編緝_《當代國畫》 文章來源_網(wǎng)絡
長洲（今江蘇蘇州）人,。字道復,，后以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人,。 陳淳的繪畫當屬文人雋雅一路的，即“白陽”一派畫家?，F(xiàn)存的陳淳作品大部分均在博物館收藏,，民間甚少得見,。陳淳出生在一個文人士大夫家庭里，他的父親陳鑰（1464-1516年）陳鑰與文徵明為通家之好,，相交二十余年,，情誼篤厚。陳氏為吳縣富饒大族,，與同鄉(xiāng)王鏊,、吳寬,、史鑒,、沈周等人交游密切，沈周屢有畫作贈與陳璚,。陳淳既有家學淵源,，又師從文徵明學習詩文、書法,、繪畫,，青年時便嶄露頭角，選補邑庠生,，“時流推高,，令譽日起”。許多年長名士都引為忘年交,，如他甲戌（正德九年,，1514年）所畫的一幅《湖石花卉圖》扇面上，就有唐寅,、祝允明,、邢愿、文徵明諸名家題和詩（臺北故宮博物院藏）,。陳淳20至30歲這段時期里,，與其師文徵明相處融洽，經(jīng)常一起游冶,、宴飲,、唱和，并與文氏的門生和文友交往密切,。他的書法和繪畫明顯地受到文徵明的熏陶,。與此同時，他對祖父的至友沈周亦心儀手追,，反映在他早期的花卉畫上,，技法不脫文、沈兩家法門,。創(chuàng)立文人寫意花鳥畫的新風格,，自他之后,，激起了水墨寫意畫系的波濤洶洶，匯成了花鳥畫歷史上又一高峰期,。陳淳的花鳥畫充滿著田園詩般的情境和生趣,，畫幅不大，但生動有趣,，耐人尋味,。陳淳把文人畫的平淡素雅表現(xiàn)到了極致，一生所作的寫意花鳥畫,，始終交替運用純水墨與淺設色兩大類,。他的淡彩作品，水墨八九分,，而色彩只有一二分,，且是單層罩上。多是一花半葉,，淡墨欹毫,，以剪裁取勝，尤其是長卷和冊頁中的物象,，雖是一枝半葉,，畫意卻沒有“殘缺”的感覺，反而是“一花一世界”,。 陳淳是畫史上稱之為“吳門畫派”中的一員,，然而他在繪畫上能超越其師文徵明，不受文派主體畫風的羈束,，在花鳥和山水畫領域俱能另辟蹊徑,，別成新調。就他的藝術成就和對后世的影響而言,，稱得上是“吳派”中僅次于沈周和文徵明的第三號人物,。陳淳自中年以后，思想發(fā)生了轉變,，在“濟世終無術,，謀生也欠緣”的境況下，抱著儒家退則獨善自身的信念,，淡泊名利,，安貧樂道，寄情山林,，以書法和繪畫藝術抒發(fā)自己的心志和性情,。正是在這一時期他和業(yè)師文徵明在人生觀念和藝術志趣上產(chǎn)生了歧異，加之文徵明在嘉靖二年至六年（1523-1527）北上京城,，入翰林院任待詔之職,，兩人別離達七八年之久,，更造成彼此交情的疏淡。陳淳放逸不羈的性格,，引致他在藝術上擺脫了文徵明的束縛,，走出一條發(fā)展個性的道路。自40歲直至55歲的十余年間,，他逐漸磨礪出自己的風格面貌,，以致到陳淳晚年，文徵明也不由得嘆服道“道復游余門,，遂擅出藍之譽,。”陳淳在晚年與文徵明也不絕來往,，50歲以后之事,，對業(yè)師仍然敬仰不已,，并無慢怠之意,。晚年時期，約55歲至他謝世的61歲數(shù)年,，其藝術臻于純熟和自如的境地,，在吳派畫家中，卓爾超群,。嘉靖二十三年（1544年）10月21日,，陳淳因患疾去世，享年六十有一,。
|
