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園 冶 蘇州園林藝術(shù),，經(jīng)過千百年的精心錘煉，至明清時期臻于完備,，形成了兼容疊山,、理水、樹藝,、畦花,、工藝、詩畫,、楹聯(lián),、陳設(shè)等多種門類的綜合藝術(shù)，“雖由人作,，宛自天開”,，透溢出民族文化的博大精深和傳統(tǒng)藝術(shù)的卓異風(fēng)采。 與西方園林的規(guī)整對稱相比,，中國園林特別是蘇州古典園林更多地是以大自然的山水風(fēng)景為范本,，融入了人的情感，它與中國山水畫一樣,，摹仿自然,、師法造化，追求一種參差,、自由,、天然的美。 與北方皇家園林相比,，蘇州園林之所以能體現(xiàn)參差自然的特色,，是因為其園主大多為仕宦不達(dá)的官吏，或是深居簡出,、退隱避世的文人士大夫,，他們建園的目的往往不再追求權(quán)勢地位的彰顯，而是陶淵明筆下的世外桃源,，只求心意的任意發(fā)抒,，毫無章法，不拘一格,，極盡參差錯落之美,。 建筑、山水,、花木組成了古典園林這樣一件綜合的藝術(shù)珍品,，極具詩情畫意,，令人有賞玩不盡之感。 古人云： “園林之勝,，唯是山與水二物”,。模山范水要營造出“雖由人作，宛自天開”的意境,，處理起來要符合中國古典畫論的原則,。畫論強(qiáng)調(diào)：“山頭不得一樣，樹頭不得一般”（唐王維《山水論》）,；計成《園冶掇山》認(rèn)為：“巒,，山頭高俊也。不可齊,，亦不可筆架式；或高或低,，隨致亂掇,，不排比為妙”；明末清初疊山家張南垣主張用平崗小陂,、陵阜陂阪,，使得園林山水接近自然。 這些主張都是為了使園林能更貼近自然,，擷取大自然中美的精華,，濃縮于方寸之間。宋人郭熙說：“山水以山為血脈,，以草為毛發(fā),，以煙云為神采”。蘇州園林多以水池為中心,，輔以港汊,、細(xì)流，迂彎曲折,，并合自然,。它與假山、花木,、建筑等,，構(gòu)成氣韻生動的畫面。水光云影,，相映成趣,。 纖細(xì)靈秀的太湖石立峰、氣勢恢宏的黃石大假山,、細(xì)膩古拙的靈璧石和挺拔富有生氣的石筍使游人輾轉(zhuǎn)其間,，如至名山大川,，身臨其境，余味無窮,。 建于北宋的滄浪亭“巧于因借,，精在體宜”，園內(nèi)假山脈絡(luò)清晰,，園外葑溪自有源頭,，正是陳從周先生說的“山隨水轉(zhuǎn)，水因山活”,，“山貴有脈,，水貴有源，脈源貫通,，全園生動”,。山之妙在于臨水，水之妙在于納山,，“映帶氣求,，互妙相生”?！熬焦锰K見,，人家盡枕河”，有水,，便有橋,，至此我們的思緒又被引至葑門闊家頭巷，被陳從周先生譽(yù)為“小園極則”的另一座世界遺產(chǎn)園林——網(wǎng)師園中小巧精致,、石質(zhì)斑駁的引靜小橋,。 青山綠水之外，若能得花木增色,，又是另外一種情味,。園林中的花木栽植“三株五株……參差高下，生動有致”,。用葉圣陶先生的話說,，就是“蘇州園林栽種和修剪樹木也著眼在畫意。高樹與低樹俯仰生姿……沒有修剪得像寶塔那樣的松柏,，沒有閱兵式式的道旁樹：因為依據(jù)中國畫的審美觀點,，這是不足取的”。 陳從周先生也說過：“窗外花樹一角,，即折枝尺幅,；山間古樹三五，幽篁一叢,，乃模擬枯木竹石圖,。重姿態(tài),，不講品種，能‘入畫’即可”,。留園的古銀杏,、拙政園的楓楊和網(wǎng)師園的古柏這些能占一園之盛，饒有畫意的古木,，是古園滄桑歷史的見證,。 造園四要素中唯一一個人工要素是建筑?！秷@冶》中指出“凡園圃立基,，定廳堂為主”、“構(gòu)亭臺錯落地面”,。園林建筑是造景的中心,，既是景觀，也是觀景點,。它既能滿足日常生活的需要,，又能以豐富優(yōu)美的造型，與山水花木巧妙組合,，形成不同的意境,。 蘇州園林博物館內(nèi)的園林藝術(shù)廳內(nèi)有一個展廳是造園藝術(shù)廳,，向游人展示傳統(tǒng)造園藝術(shù)的基本內(nèi)涵,。古典園林，注重立意的清新,、布局的巧妙,、技法的精熟和意境的雋永，貴在自然,，妙在含蓄,，耐人尋味。拙政園的遠(yuǎn)香堂,、香洲,，留園的林泉耆碩之館、網(wǎng)師園的濯纓水閣等都是古典園林中的一些代表性建筑,。 建筑空間內(nèi)布置的是家具陳設(shè),，俗稱園林建筑的“屋肚腸”，具有生活起居和游憩品賞的功能,，更是蘇州園林文化內(nèi)涵和意境情趣的載體,。蘇州是明式家具的發(fā)源地，園林家具以明清家具為主,，種類多樣,，有桌椅,、幾案、床榻等,，用料考究,，做工精巧，款式典雅,。擺件,、掛件種類繁多，有屏風(fēng),、化石,、瓷器、銅器,、玉器,、供石、書畫等,。 明清兩朝是中國傳統(tǒng)家具的黃金時代,，在繼承宋朝優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,、城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的繁榮,，家具的需求量增加，因此改變了社會習(xí)尚,，興起了普遍講求家具陳設(shè)的風(fēng)氣,。再加上海禁開放，大量硬木的輸入使得工匠能制造出精美堅實并超越前代的家具,。這些家具,，同時具備了實用和美觀兩種功能。
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