在油畫基礎練習中,，一方面要善于從接近的色彩中找出差別，另一方面又要善于處理不同色塊之間的對比協(xié)調(diào)關系,。尤其是大色塊的組合關系,，在一件作品的整個色彩結(jié)構(gòu)中起著十分重要的作用。

例如,，在室內(nèi)寫生時,，對象處在正面光的情況下，明暗關系不強烈,，周圍環(huán)境的反光也不顯著,，這時不同物體的色塊的相互關系，就成為構(gòu)成整個對象的色調(diào)和色彩關系的重要因素,。

所謂色彩豐富,，主要不在于畫布上五彩繽紛，或是畫家使用了多少種類的顏色,。而是在于找到準確的,、扣得很緊的色彩結(jié)構(gòu),。

例如，以畫面色彩艷麗豐富著稱的印象派畫家雷諾阿,，他的調(diào)色板上常用顏色只有十一種（銀白,、鎘黃、那波利黃,、黃赭石,、濃土黃、朱紅,、茜紅,、悲翠綠、翠綠,、鈷藍,、群青），他還說“黃赭石,、那波利黃和濃土黃只是中間色調(diào),，可以取消，因為用其它顏料可以調(diào)和出這些中間色調(diào),?！比绻麥p去這三種顏色就只剩下了九種。

色塊組合的重要性在古往今天的作品中,，無論是古典的,、印象派的、后期印象派以來的作品中,，都是重要的,。古典作品中雖然色彩從屬于素描，采用的是以明暗為主的表現(xiàn)手法,，但為什么一些畫家的作品仍給我們以絢麗的色彩感呢,？就是因為大色塊的組合在起作用。

例如威尼斯畫派委羅塞作品,，十七世紀佛蘭德斯畫家魯本斯,、荷蘭畫家弗美爾和西班牙畫家埃爾·格列柯等人的作品。印象派繪畫雖然著重表現(xiàn)光色的輝映,、例如莫奈的泰晤士河組畫之一的《倫敦國會大廈》,，基本上是由建筑物的藍紫色，這三個大色塊組成的,。無數(shù)的小筆觸,、小色點，都是圍繞著這三個大色塊的關系展開的,，是對這三個大色塊組合關系的充實和豐富,，達到真實而生動地再現(xiàn)了泰晤士河上陽光,、霧氣、水色交相輝映的倫敦霧色之美,。

野獸派繪畫就更不用說了,，在馬蒂斯、馬蓋的一些作品中只用少數(shù)幾個顏色,，但由于組合的恰當和巧妙,，顯得單純而又豐富，充滿了色彩的韻味,。例如馬蒂斯的靜物畫《藍色臺面上的靜物》和馬蓋的風景畫《凱弗萊爾港》等,。因此，在寫生對象紛亂復雜的色彩中,，如何把握住總的色調(diào)和大色塊之間的對比協(xié)調(diào)關系,，找到準確、生動的色彩組合,，是油畫色彩基礎練習中的另一個重要問題,。

要解決這個問題，除了同樣需要依靠整體觀察和對整個對象的色彩關系進行深入的分析之外,，一個具體的辦法是在調(diào)色板上對大色塊的組合,，作反復的探索和嘗試,。這種方法的好處是強害迫自己去考慮大色塊的關系而可以避免陷入局部的,、細節(jié)的考慮，可以去掉盲目性而增強理解,。

油畫顏色不會很快干燥,，不會流動、滲化,，也不存在干濕變化,，并且在調(diào)色板上容易改動，因此有利于對色彩關系作耐心的試驗和比較,。在調(diào)色板上找到的色塊組合,、色彩大關系，就是未來寫生作業(yè)色彩結(jié)構(gòu)的雛型,，是整個色彩關系展開的基礎,。從而使自己處于主動地位，胸有成竹,，意在筆先,，使畫面色彩、筆觸新鮮而生動,。

在調(diào)色板上探索色彩組合和色彩關系的方法,，需要進行嚴格的自我控制,，是不容易做到的。初學時往往不習慣而忙于上畫布,，急于進入具體的,、局部的描繪，邊看,，邊調(diào)色,、邊畫、邊改,，在畫布上來回折騰,，涂來改去，弄得懵頭轉(zhuǎn)向,。

這不只是畫壞一幅作業(yè)的問題,，而是不懂得色塊組合的重要性、不重視色彩大關系,，養(yǎng)成一種在畫布上涂涂改改的壞習慣（一旦養(yǎng)成很難改掉）,。這是既不可能取得好的畫面效果，更不可能達到對色彩的規(guī)律性認識,。要牢牢地記住到畫布上再去探索色彩關系,，為時已晚了。（和在調(diào)色板上探索色塊組合,、色彩大關系的相類似的方法是多畫小幅的色塊組合色稿,，加以分析比較，擇優(yōu)轉(zhuǎn)移到畫布上去,。）

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