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·素描靜物基礎(chǔ)知識(shí)總結(jié)·

*平時(shí)練習(xí)時(shí)除了畫(huà)明暗素描掌握以明暗構(gòu)成的造型方法外還可以練練結(jié)構(gòu)素描,，掌握以線構(gòu)成的造型方法，增強(qiáng)自己的結(jié)構(gòu)意識(shí),。

*作畫(huà)時(shí)眼睛要能看到整張畫(huà)面,，且視 線落在畫(huà)面視覺(jué)中心的位置，這樣有利于從整體出發(fā)避免過(guò)于局部,。

*要利用好炭筆軟,、中、硬的特性,，畫(huà)暗的物體和暗部用軟炭,、灰部多用中炭、亮部多用硬炭,，這樣會(huì)方便作畫(huà),。

*一般情況下筆和紙要保持一個(gè)斜面(側(cè)鋒)用筆，只有刻畫(huà)精細(xì)部位時(shí)才用筆的中鋒,。

*橡皮的利用：除了修改畫(huà)面,，也可以用來(lái)擦出線條。把橡皮的一端削尖,，方便擦拭精細(xì)部位,。

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素描的表現(xiàn)方式

線條具有豐富的表現(xiàn)力，線條是素描的造型因素,，任何素描作品都是各種線條在平面上的運(yùn)用,，就是在平面上將立體影像用線條的形式表現(xiàn)出來(lái)。

*排線時(shí),，方向一致,，一筆一筆的畫(huà)，疏密得當(dāng),。 要輕起輕收,，使線條兩頭輕，中間重,，不要連筆。,。排線方向要適當(dāng)考慮物體的塊面結(jié)構(gòu),。

畫(huà)暗的部分，要變換排線方向,，一層一層加深,，不要亂涂,。

打形的線條，用手臂的擺動(dòng),。明暗的線條用手腕的力度,。

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畫(huà)面安排

1)主要物體要突出。

2)大小適當(dāng),，四周要留出一些空隙,，過(guò)大，顯得畫(huà)面擁擠堵塞,。過(guò)小,，畫(huà)面顯得空蕩。

3)兩邊的空間要大體均衡,，但不必完全相等,。太偏左或偏右會(huì)使人感到畫(huà)面失衡而不穩(wěn)定。

4)下面的空間要比上面的略大一點(diǎn),。

*稍微俯視的角度使我們能看到物體頂上的一個(gè)平面,，畫(huà)出這個(gè)平面的話比較容易出立體感。

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打輪廓的步驟

1)量出物體高和寬的大體比例,，先在畫(huà)紙上確定畫(huà)面的位置,。

2)把整個(gè)物體簡(jiǎn)化成為一個(gè)幾何圖形，輕輕地畫(huà)在紙上,。

3)根據(jù)物體的結(jié)構(gòu),，把整體分為若干部分，再逐步畫(huà)細(xì),、畫(huà)準(zhǔn)確,。

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畫(huà)畫(huà)中常用的幾種透視現(xiàn)象

1)平行透視：方形、長(zhǎng)方形物體,，只要有一個(gè)面和畫(huà)面底邊(地平線)平行,，表現(xiàn)在畫(huà)面上的透視現(xiàn) 象叫做平行透視。

2)成角透視：方形,、長(zhǎng)方形物體,，如果沒(méi)有一個(gè)面與畫(huà)面底邊平行,，只有一個(gè)棱邊和視點(diǎn)最近，其他 較遠(yuǎn),，表現(xiàn)在畫(huà)面上的透視現(xiàn)象叫成角透視,。

3)傾斜透視：傾斜物的邊線在平面上一邊高一邊低，表現(xiàn)在畫(huà)面上的透視現(xiàn)象叫傾斜透視,。

4)圓面透視：圓柱體的圓面透視變化同方形面透視變化一樣,，圓面透視是以方形透視為基礎(chǔ)的。

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明暗現(xiàn)象

明暗現(xiàn)象：物體總是由許多大小不同的面組成,。這些面由于吸收光線的強(qiáng)弱不同而呈現(xiàn)出光影與明暗度的種種變化現(xiàn)象,，就是明暗現(xiàn)象。

*明暗“三大面”：

1)亮面：處在光線的直射位置,，是物體的受光面,。

2)灰面：由亮面向暗面過(guò)渡的一個(gè)中間層次，它有從亮向暗逐漸變化的不同層次,。

3)暗面：全部處在背光部位,，但它不是一片漆黑，要注意表現(xiàn)它由強(qiáng)烈變緩和,，由深暗變暗灰的各種層次,，畫(huà)出暗部既暗又透明的體積空間。

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明暗“五大調(diào)子”

1)亮部：物體的亮面,。

2)中間調(diào)子：過(guò)渡色,，中間色的明暗層次最為豐富，由于色階過(guò)渡自然微妙,，較難分辨,，在表現(xiàn)中間 色的層次時(shí)，需要不斷地比較中間層次明暗的遞增與遞減,。

3)明暗交界線：受光部受光線直接照射,，暗部又受到反光的影響，形成了一個(gè)交界部分,，明暗交界的 位置往往處在物體形體的結(jié)構(gòu)部位,，抓住它能夠把握住體面轉(zhuǎn)折的立體造型。

4)反光：反光的形成是周圍環(huán)境光的影響所致，正確地處理反光,，可以增強(qiáng)畫(huà)面的空間感，透明感和 物體的質(zhì)感,。

5)投影：是物體投射的影子,。正確處理投影能加強(qiáng)物象的立體感，與物體接近處投影輪廓清楚,，遠(yuǎn)處 則模糊漸淡,。

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作畫(huà)步驟

1 )選擇角度的構(gòu)圖定位。 先選擇好最能體現(xiàn)出形體空間的角度,，然后認(rèn)真觀察由幾個(gè)幾何形體共同組成的群體形狀,，用輕而淡的 直線在紙上確定群體形狀的位置以及每一形體之間的比例關(guān)系， 構(gòu)圖時(shí)把各個(gè)形體組織安排合理,， 上下,、 左右和周邊不要過(guò)于擁塞，做到主體突出,，空間位置的層次明確,。

2 )確定比例位置和基本形狀。 尋找和確定每一幾何形體的基本形狀,，以及它們?cè)谌后w形狀中的空間位置,，畫(huà)法上仍用較淡的輔助線 (橫、直,、斜線)去分割,。要逐漸加重注意有意識(shí)地把直觀感受與造型的因素結(jié)合起來(lái)，如比例,、空間 位置,、大小、遠(yuǎn)近,、形體透視現(xiàn)象和透視方向等,。再一次對(duì)幾何形體的造型進(jìn)一步地修正，注意形體外 輪廓的畫(huà)法可用中軸線去做視覺(jué)上的校對(duì),，同時(shí)運(yùn)用分析構(gòu)造的剖面線矯正外輪廓的形狀,，內(nèi)外輪廓的 相互結(jié)合，要達(dá)到感受與分析表現(xiàn)的統(tǒng)一,。

3 )調(diào)整完成,。 調(diào)整階段要充分運(yùn)用形體透視和形體結(jié)構(gòu)的造型知識(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)化造型的意識(shí)，比例大小同空間透視相 聯(lián)系,，形狀特點(diǎn)與構(gòu)造特征相聯(lián)系,。觀察分析先從外到內(nèi)，再?gòu)膬?nèi)到外,，獲得多層面的理解,。表現(xiàn)方法 上要保留與造型有關(guān)的必要輔助線，形狀的中軸線,，透視方向的切線,，構(gòu)造的剖面線以有助于形體結(jié)構(gòu) 與空間秩序的表現(xiàn)。在線的表達(dá)方面,，對(duì)于向前凸起的形體要用重線,、實(shí)線，對(duì)于漸隱空間中的形體要 淡化,，即以虛線表達(dá),，輔助與剖面線要輕畫(huà)。

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步驟

1 構(gòu)圖布局,。 構(gòu)圖布局一定要考慮視覺(jué)舒適度,，構(gòu)圖的同時(shí)要考慮到形體之間明暗區(qū)域的構(gòu)成，以及將來(lái)畫(huà)面上明暗 調(diào)子是否均衡,，在確定好形狀,、比例和透視關(guān)系后，應(yīng)逐步找出物體的受光與背光的明暗交界位置,，依 次找出投影的具體位置和投影輪廓,。

2 展開(kāi)和確定大的明暗關(guān)系。 按照“明暗五調(diào)子”去觀察,、認(rèn)識(shí)和理解幾何形體的明暗變化規(guī)律,，運(yùn)用“黑”、“白”,、“灰”色調(diào) 的層次對(duì)比和變化,，去展開(kāi)明暗構(gòu)成的畫(huà)面關(guān)系。從總體色調(diào)對(duì)比關(guān)系入手,，根據(jù)各幾何形體在空間位 置近,、中、遠(yuǎn)的空間層次，整體比較,，歸納從明到暗的色調(diào)對(duì)比,。 把各幾何形體包括背景、桌面的暗部 區(qū)域,、灰部區(qū)域和亮部區(qū)域依次進(jìn)行相互比較,，找到明與暗色度的總體差別，初步建立起區(qū)域之間的色 調(diào)層次關(guān)系,。黑色調(diào)不要一此給足，要留有以后深入畫(huà)的余地,。然后過(guò)渡到灰色調(diào)區(qū)域的表現(xiàn),，隨時(shí)注 意在整體對(duì)比過(guò)程中進(jìn)行刻畫(huà)，避免過(guò)早陷入局部刻畫(huà),，做到畫(huà)面基本上呈現(xiàn)出物象的立體感覺(jué),。幾何 體的輪廓線一定要被當(dāng)作明暗調(diào)子去處理，讓輪廓線來(lái)反映相鄰的明暗關(guān)系,，也就是運(yùn)用明暗色調(diào)關(guān)系 進(jìn)一步修正具體的形體關(guān)系,。

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作畫(huà)要點(diǎn)

1)應(yīng)當(dāng)尤為注意明暗交界區(qū)域色調(diào)轉(zhuǎn)變的層次，從明暗轉(zhuǎn)折處向暗部畫(huà)起,，注意其位置上,、下、 左,、右不同色調(diào)轉(zhuǎn)折急與緩的差別,，調(diào)子向暗部逐漸減弱，輕輕地畫(huà)出層次來(lái),，然后找出從明暗交界處 向灰調(diào)過(guò)渡的層次,。明暗交界線是形體大面轉(zhuǎn)折的部位，是體積向縱深發(fā)展的關(guān)鍵地方,，抓住了它就掌 握了表現(xiàn)體積的鑰匙,。

2)講究技法的運(yùn)用，先用軟鉛筆展開(kāi),，以后逐步替用較硬鉛筆,，涂大色調(diào)常采用鉛筆側(cè)鋒再逐漸地轉(zhuǎn) 入鉛筆中鋒進(jìn)行局部刻畫(huà)，這樣可避免鉛筆畫(huà)紙表面打滑或過(guò)早地?fù)p壞畫(huà)紙,。通常對(duì)于畫(huà)面色調(diào)層次的 變化,，應(yīng)用勻稱長(zhǎng)短相結(jié)合的排線，線條排列表現(xiàn)可相互穿插,，相互重疊,，先疏后密，按照作畫(huà)的程序 逐步地密集起來(lái)。

3) 把握整體效果,，深入刻畫(huà),。 深入刻畫(huà)要從對(duì)比突出的部位入手，做到逐步落實(shí)到具體形體的實(shí)處,。這一步是在控制把握色調(diào)整體對(duì) 比基礎(chǔ)上,，深入局部進(jìn)行刻畫(huà)。時(shí)間上可放得長(zhǎng)些,，工作要細(xì)致耐心,。重點(diǎn)應(yīng)放在豐富形體的色調(diào)層次 變化，塑造形體的體積效果,。深入刻畫(huà)從起造型作用的轉(zhuǎn)折處深入畫(huà),、反復(fù)畫(huà)，尤其是幾何體主要突出 部位向受光部轉(zhuǎn)移的中層灰調(diào)子區(qū)域,，要畫(huà)得充實(shí),，次要部分要畫(huà)得簡(jiǎn)約。明部畫(huà)實(shí),，暗部有形而弱,， 對(duì)畫(huà)面空間部分，前面畫(huà)夠而精,，后面概括而虛畫(huà),。刻畫(huà)的同時(shí)把畫(huà)面最重的黑色調(diào)適當(dāng)加足,，注意大 的“黑,、白、灰”是否明暗,，反復(fù)驗(yàn)證畫(huà)面總體的視覺(jué)效果,。

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石膏

正方體:

一個(gè)正方體，通?？梢钥吹饺齻€(gè)面,，受光的亮面，背光的暗面,，半明半暗灰調(diào)子的中間面,。 在同一個(gè)面上，明暗也往往會(huì)有些變化,，特別是在明暗交界的地方,。一般是靠近暗面的地方要亮一點(diǎn),， 靠近亮面的地方要暗一點(diǎn)，我們必須仔細(xì)觀察,，把它一一如實(shí)表現(xiàn),。 畫(huà)好三個(gè)面，再加投影,。投影往往離物體越近越深,，邊線也越清楚;漸遠(yuǎn)漸淡，邊線也就漸漸模糊了,。

圓柱體:

可以把圓柱體看作是由無(wú)數(shù)個(gè)面構(gòu)成的多角柱,。給圓柱體畫(huà)明暗，首先要找出明暗交界線,，分出受光和 背光兩大部分,， 再通過(guò)觀察， 把亮部和暗部各分成幾個(gè)明暗不同的層次,， 用鉛筆在畫(huà)面上輕輕地標(biāo)出來(lái); 然后動(dòng)筆畫(huà)明暗，畫(huà)投影和背景,。最后,，再?gòu)恼w出發(fā)，反復(fù)比較,，加濃減淡,，細(xì)細(xì)調(diào)整各個(gè)部分的明 暗度，使之準(zhǔn)確,、和諧,、統(tǒng)一。

圓球體:要通過(guò)畫(huà)明暗,，把圓球體畫(huà)出立體的感覺(jué)是比較不容易的,。圓球體沒(méi)有一個(gè)平面，明暗的變化往往呈現(xiàn) 出圓環(huán)形狀,。掌握了這個(gè)特點(diǎn),，我們觀察和作畫(huà)就不準(zhǔn)了。 打好輪廓后,，先要在受光部分輕輕畫(huà)出光環(huán),，然后找出最濃最黑的圓環(huán)，那就是明暗交界線,。 亮部要分出若干環(huán)形層次,。畫(huà)暗部時(shí)要特別注意畫(huà)出反光,，反光有從桌面反射上來(lái)的，也有從墻上或別 的地方反射形成的,。反光在暗中透亮,，顯得特別耀眼，但它的亮度無(wú)論如何不會(huì)超過(guò)受光部分,，這是我 們要特別注意的,。

圓錐體:(和圓球體的變化類似)

正五邊形:正五邊形多面球體正放時(shí)，我們通?？梢钥匆?jiàn)六個(gè)面,。這六個(gè)面的明暗度是各不相同的，我們必須反復(fù) 比較,，仔細(xì)辨別,。每一個(gè)面與別的別的面相鄰的地方，也會(huì)有些明暗變化,，更需要我們細(xì)心觀察,，才能 發(fā)現(xiàn)其細(xì)微的區(qū)別。

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最常見(jiàn)的五種明暗問(wèn)題

1)臟：不根據(jù)物體結(jié)構(gòu)東涂西抹,，隨意涂黑,，把畫(huà)面涂得很臟。

糾正辦法：正確理解物體結(jié)構(gòu),，嚴(yán)格按照受光背光情況來(lái)畫(huà)出明暗,。

2)灰：該亮的不白，該暗的不黑,，平均地涂成一個(gè)灰面,。

糾正辦法：區(qū)分明暗，提高黑白對(duì)比,。

3)花：不該亮的地方出現(xiàn)亮點(diǎn),，把反光部分畫(huà)得同受光部分一樣亮。

糾正辦法：認(rèn)真觀察,，反復(fù)比較,，細(xì)心辨別明暗度，做到整體統(tǒng)一,。

4)板：不分遠(yuǎn)近,，各種線條都是一樣粗細(xì)濃淡，單調(diào)死板,，缺少變化,。

糾正辦法：根據(jù)透視原理,，做到近粗遠(yuǎn)細(xì)，近濃遠(yuǎn)淡,，近清楚遠(yuǎn)模糊,，畫(huà)出遠(yuǎn)近，畫(huà)出立體感,。

5)膩：涂得太黑,，而且用手、紙,、橡皮等亂摸亂擦,，弄得畫(huà)面像是涂上一層油。

糾正辦法：看準(zhǔn)了再畫(huà),，用筆要輕快,，不要涂了又涂，更不要用手擦摸,。

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物體的放置

物體放置要有疏有密,，自然美觀，力求平衡,。

1)大物體離中心線近,，小物體也靠近一點(diǎn)，反之,，就都離得遠(yuǎn)一點(diǎn),。

2)擠疊在一起,，不好看;離得過(guò)遠(yuǎn),，太松散了，也不好,。

3)要使物體之間互相呼應(yīng),，合為一體。

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多件石膏幾何體寫(xiě)生比較

1)高度比較:1.組合總體的高與寬的比較,。 2.幾個(gè)物體之間的大小比較,。 3.每個(gè)物體自身的高度比較。

2)遠(yuǎn)近比較,。 1.幾個(gè)同樣大小的物體,，看起來(lái)總是近的大，遠(yuǎn)的小,。 2.放在視平線以下的幾個(gè)物體,，底線低的較近,，高的較遠(yuǎn)。 3.還可以從遮住和被遮住的關(guān)系來(lái)區(qū)分物體的近和遠(yuǎn),。

3)明暗比較,。 1.顏色不同的物體，要根據(jù)色彩性質(zhì),，通過(guò)深淺度的比較,，來(lái)畫(huà)出明暗。 2.顏色相同的物體,，也要根據(jù)其位置遠(yuǎn)近,，受光弱強(qiáng)，反復(fù)進(jìn)行比較,，細(xì)細(xì)辨別其明暗變化,。

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幾種強(qiáng)弱關(guān)系

1)主體要加強(qiáng)，賓體要減弱,，不要不分主次,。

2)明暗交接的地方，明和暗部要適當(dāng)加強(qiáng),。

3)物體有遠(yuǎn)近時(shí),，近的要加強(qiáng)，畫(huà)得清晰;遠(yuǎn)的要減弱,，畫(huà)得模糊些,。

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靜物畫(huà)的意義

作為繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，無(wú)論是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)還是西方繪畫(huà),，靜物畫(huà)都早已成為獨(dú)立的繪畫(huà)形式,。靜物畫(huà) 題材廣泛，內(nèi)容豐富,，具有自身的表現(xiàn)形式和審美趣味,。 在素描學(xué)習(xí)階段，靜物的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練能夠使初學(xué)者進(jìn)一步加深對(duì)各種不同物象的認(rèn)識(shí),，并能夠提高對(duì)各 種物體質(zhì)感的表現(xiàn)能力,。靜物的學(xué)習(xí)主要側(cè)重于表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感特征和體量特點(diǎn)，通過(guò)素描造型的 繪畫(huà)形式,，準(zhǔn)確地表現(xiàn)物象的質(zhì)感,、量感,，表達(dá)出物體的鮮明個(gè)性特征，是素描訓(xùn)練的基本目的,。

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質(zhì)感造型分析

由于每個(gè)物體都是由不同的物質(zhì)材料所構(gòu)成的,，因此訴諸于我們的視覺(jué)感受就不一樣。通常物體的質(zhì)感 主要是靠吸收光與反射光的性能來(lái)反映出來(lái),，不同材質(zhì),、紋理的物體，表面會(huì)產(chǎn)生不同特點(diǎn)的明暗色調(diào) 的變化規(guī)律,，對(duì)于不同材料和質(zhì)地的物質(zhì)特征,，應(yīng)深入地觀察，綜合概括其特征,，學(xué)會(huì)運(yùn)用不同的表現(xiàn) 方法,，通過(guò)控制準(zhǔn)確的明暗反差，掌握靈活多樣的描繪技巧,，從而培養(yǎng)出表現(xiàn)物象質(zhì)感,、量感的繪畫(huà)技能。 對(duì)單個(gè)靜物體進(jìn)行臨摹,，感受實(shí)訓(xùn)內(nèi)容.

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步驟要點(diǎn)

1 )整體構(gòu)圖,。 注意主體物與襯托物的空間布局，精心組織安排好構(gòu)圖,。要求畫(huà)面主次空間得當(dāng),，主體突出而不擁 擠，開(kāi)始從靜物組合的群體形狀入手,，避免盲目地局部堆砌,。起稿畫(huà)輪廓的過(guò)程應(yīng)對(duì)形體結(jié)構(gòu)、比例與 透視的關(guān)系表現(xiàn)得恰當(dāng)而準(zhǔn)確,，同時(shí)對(duì)整體的明暗交界線和投影部位作概括的標(biāo)示,。

2 )明暗色調(diào)展開(kāi),。 按“黑,、白、灰”關(guān)系展開(kāi)總體色調(diào),，注意觀察光照物體現(xiàn)象及不同固有色和質(zhì)的差別,。瓷罐、水 果,、書(shū)本等各個(gè)物體自身明暗色度不同,，因而表現(xiàn)過(guò)程應(yīng)從色調(diào)對(duì)比逐漸展開(kāi)。由于瓷罐,、水果近處襯 布的暗部區(qū)域有環(huán)境光的反射作用,，暗部區(qū)域要有不同的透明度的對(duì)比和表現(xiàn)處理,，以便在深入畫(huà)的過(guò) 程中進(jìn)行重點(diǎn)刻畫(huà)，可充分體現(xiàn)靜物反光作用的質(zhì)地感,。受光,、順光明暗層次的轉(zhuǎn)變，要根據(jù)各個(gè)物體 質(zhì)地,，色度的差別來(lái)進(jìn)行作畫(huà),。高光點(diǎn)要有形而不死板。在大色調(diào)開(kāi)始階段,，要注意在筆法技巧上形成 不同的處理方式,，為進(jìn)一步進(jìn)行形象刻畫(huà)，反映質(zhì)地及表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系打下良好的作畫(huà)程序基礎(chǔ),，以便增 強(qiáng)靜物形象的豐富性和對(duì)比性,。

3 )調(diào)整完成。 這一階段開(kāi)始具體刻畫(huà)瓷罐形象,，由于受光,、反光的形象，使其較暗的中間色調(diào)層次集中在罐子明 暗交界部位,，按照體積的構(gòu)造與明暗的變化,，深入刻畫(huà)過(guò)渡色調(diào)的層次。同時(shí),，根據(jù)形體結(jié)構(gòu)精心刻畫(huà) 輪廓的邊緣,、體面的起伏轉(zhuǎn)折和投影的虛實(shí)關(guān)系。依次刻畫(huà)各主體形象時(shí),，應(yīng)著重體現(xiàn)體積,，質(zhì)地的主 體形象的塑造。在深入局部刻畫(huà)的過(guò)程中,，應(yīng)注意主體與襯托物相互映襯而不孤立,，前后虛實(shí)具有過(guò)渡 層次。經(jīng)過(guò)反復(fù)深入進(jìn)行色調(diào),、形體,、質(zhì)地的刻畫(huà)后，應(yīng)當(dāng)綜合視覺(jué)上的感受,，對(duì)物體諸多現(xiàn)象與畫(huà)面 造型的效果作一一比較,，進(jìn)而調(diào)整、檢驗(yàn)，使視覺(jué)感受與表現(xiàn)形式統(tǒng)一起來(lái),。

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糾正比例不準(zhǔn)的方法

比例不準(zhǔn)有兩種情況,， 一是單個(gè)物體的形體比例不準(zhǔn)， 二是物體與物體之間的比例不準(zhǔn),。

糾正方法：要先將畫(huà)面中主要器物的長(zhǎng)寬比例確定在畫(huà)面中,，然后以這個(gè)主要器物為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行物體與物 體之間的比較，這樣就能逐漸找準(zhǔn)各物體之間的比例關(guān)系,。在抓住了單個(gè)物體的比例關(guān)系后,，再進(jìn)行單 個(gè)形體各部位大、小,、方,、圓的比較，從而畫(huà)準(zhǔn)單個(gè)物體各部位的比例關(guān)系,。

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后期畫(huà)面容易出現(xiàn)的問(wèn)題

1)灰：學(xué)生畫(huà)面中常出現(xiàn)這樣的問(wèn)題,，一是物體固有色深淺區(qū)別不夠，深色物體畫(huà)得不重,，淺色物體 又畫(huà)得過(guò)暗;二是物體受光部分與背光部分調(diào)子差別不大,，對(duì)比太弱;三是襯布可能處理不當(dāng)，與物體 之間缺乏對(duì)比,。形成以上弊病,，主要是因?yàn)閷W(xué)生對(duì)靜物畫(huà)中黑、白,、灰三個(gè)大的明暗層次沒(méi)有一個(gè)明確 的認(rèn)識(shí),，不能確定它們之間的對(duì)比關(guān)系，使得畫(huà)面效果平面化,，調(diào)子顯現(xiàn)一片灰暗,。 糾正辦法：強(qiáng)化明暗對(duì)比關(guān)系，大膽留出亮部加重暗部的調(diào)子,，使畫(huà)面大的明暗關(guān)系明朗化,。

2)花：表現(xiàn)為畫(huà)面瑣碎，反光部和亮部互相競(jìng)爭(zhēng),，整個(gè)畫(huà)面到處是跳動(dòng)的白點(diǎn)黑點(diǎn),，給人一種雜亂無(wú) 章的感覺(jué)。 糾正辦法：概括黑,、白,、灰色調(diào)的三大關(guān)系,?；颐娌灰?huà)得過(guò)重過(guò)亂，暗面反光不要過(guò)強(qiáng)。

3)臟：出現(xiàn)畫(huà)面臟的原因很多,，如明暗關(guān)系不準(zhǔn);過(guò)多地涂抹而不是畫(huà);暗部與灰面過(guò)重;線條排列 紊亂;過(guò)多反復(fù)地修改等等,。 糾正辦法：在畫(huà)明暗調(diào)子時(shí)應(yīng)有秩序，有步驟,，線條排列講究韻律,，盡量少擦少抹，力求層次明朗,。

4)糊：結(jié)構(gòu)含糊不清,，調(diào)子似是而非，畫(huà)面一片灰氣,。 糾正辦法：要由里及表明確結(jié)構(gòu)關(guān)系,，強(qiáng)調(diào)明暗交界線，加強(qiáng)“三大面”的對(duì)比關(guān)系,。

5)木：對(duì)體面理解過(guò)于機(jī)械,，把結(jié)構(gòu)和調(diào)子簡(jiǎn)單化，到處死摳物體輪廓,，僵硬而呆板,。 糾正辦法：色調(diào)要有強(qiáng)弱過(guò)渡，加強(qiáng)主體,、前后,、虛實(shí)的調(diào)整，不死摳輪廓,，強(qiáng)調(diào)明暗交界線,。

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