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明暗關(guān)系,，作為素描中的基本功之一,，有它的客觀規(guī)律。
一指自然物象受光照影響所呈現(xiàn)的明暗色調(diào)深淺變化的關(guān)系;二指畫面中深淺色塊并置和明暗色調(diào)銜接所呈現(xiàn)的對比關(guān)系,。素描的明暗關(guān)系要具有合理性與協(xié)調(diào)性,。明暗關(guān)系的把握是控制五大調(diào)子的基本方法。初學(xué)者經(jīng)常容易把各部分的色調(diào)層次看得太復(fù)雜,常常會抓住小的層次變化而失掉或削弱大的變化,。
任何一個不透明的物體，在光的照射下都會有明暗變化,。美術(shù)上稱“三大面”,，也就是指我們最多可以看到一個物體的三個面,，在光的照射下，物體的各個面會呈現(xiàn)不同的明暗關(guān)系,。分別是亮,，灰，黑,，他們都代表顏色的深度,。通常我們在畫一個物體的時候，還要考慮光的反射,。就是說由于光線的反射他會作用到暗面的一部分,，這樣就形成了“反光”。在繪畫中具體的表現(xiàn)分別是：亮面,，灰面,，明暗交界線，暗面和反光：亮面,，灰面,，明暗交界線，暗面和投影,。我個人認(rèn)為,，投影不是物體上的明暗關(guān)系，但明暗關(guān)系是表現(xiàn)物體的立體感得最得力的手段,，很多作品中的人物象平面圖一樣,，沒有任何立體感，就是沒有明暗關(guān)系所致,。
在繪畫上有“三大面”的論述,，我國傳統(tǒng)山水畫論上亦有“石分三面”之說。在現(xiàn)實生活中,，“體”的構(gòu)成至少要有四個平面,，而在視覺上，無論是從什么角度去看物體,，我們的眼睛能同時看到的最多只有三個面,，也只有在看到三個面時，物體的體積感最強(qiáng),、所以,、三個大面是繪畫上構(gòu)成體的基礎(chǔ)。在這個基礎(chǔ)上往細(xì)里推,，由整體到局部,，可以求得很多層次的三大面——即很多層次的由大而小的體的感覺，也就是大的起伏上的小的起伏,。但不論怎樣柱細(xì)里推,，細(xì)部總要服從整體,，以保持三大面的整體感，求得大體與局部(小體)的統(tǒng)一,。
實際上一個物體是很復(fù)雜的,，它決不止三大面，但用構(gòu)成體的基本三大面的觀點去看物體,，就可以主次分明地去分析體面的關(guān)系,。
盡管素描的表現(xiàn)技法多種多樣，但其造型的基本手段可歸納為兩種：就是前章提到的線條與明暗,。在實際作畫時,，可以完全用線描或完全用明暗調(diào)子來表現(xiàn)對象。我國傳統(tǒng)繪畫中的白描,、雙勾等以線條造型,，有著悠久的歷史。在西方,、如法國十九世紀(jì)古典主義大師安格爾就是用極其準(zhǔn)確而簡練的線條,，以優(yōu)美的韻律，豐富而真實地表現(xiàn)了不同的人物形象的,。而用明暗調(diào)子生動而有力地揭示了對象內(nèi)在美的巨匠亦不乏其人,，俄羅斯的洛森科、伊凡諾夫,、蘇里科夫,，瑞典的佐恩，法國的普呂東等等,，都是杰出的代表,。而把線條與明暗兩者結(jié)合作畫，亦為眾多藝術(shù)家所運用,，我國當(dāng)代著名畫家徐悲鴻先生的素描,，就是融合了中外面法之長處，將洗練的線條與豐富的明暗層次結(jié)合起來而達(dá)到高度的造詣,。運用線條能充分地抒發(fā)作者的激情,，可生動有力地表現(xiàn)對象，此法多為中國畫等專業(yè)的素描所采用,。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物體的形體結(jié)構(gòu)及物體各種不同的質(zhì)感,、色度與空間距離感等等，使畫面更具真實性,。因此,，明暗素描對明暗調(diào)子和明暗處理手法的研究，作為壁畫,、水彩畫,、水粉畫,、色彩畫、甚至版畫等的造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練,，是十分重要的。所以,，本章著重談?wù)?a href="http://www./" target="_blank">素描中的明暗調(diào)子和明暗造型的基本規(guī)律,。
明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生，是物體受到光線的照射的結(jié)果,，是客觀存在的物理現(xiàn)象,，光線不能改變物體的形體結(jié)構(gòu)。表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子,，正確處理其色調(diào)關(guān)系,，首先就要對對象的形體結(jié)構(gòu)要有正確的、深刻的理解和認(rèn)識,。因為物體的形體,、結(jié)構(gòu)的透視變化，物體表面各個面的朝向不同,，所以光的反射量也就不一樣,，因而就形成了色調(diào)。所以,，我們必須抓住形成物體體積的基本而的形狀,，即物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分，再加上中間層次的灰色,，也就是前面說的“三大面”,。
由于物體結(jié)構(gòu)的各種起伏變化，明暗層次的變化便錯綜復(fù)雜,，但這種變化具有一定的規(guī)律性,，將其歸納，可稱之為“五大明暗層次”,。這是物體受光之后,，在每一個明顯的起伏上所產(chǎn)生的最基本明暗層次。而任何明顯的起伏在受光之后所產(chǎn)生的明暗變化不能少于五個基本層次,。這是指物體起伏本身而言,，即指亮面、中間色,、明暗交接線,、暗面、反光,；高光包括于亮面內(nèi),，五大明暗層次不包括投在別處的投影,。
受光、背光和明暗交接線是三個基本明晴層次,，另外有兩個最微妙的灰色,，一個在受光部，一個在背光部,。這兩個灰色的層次很接近,，特別是反光強(qiáng)的時候最接近?；疑钱a(chǎn)生在光線平行射過的那些平面上,。與光線完全平行的面，可以說是最灰的面,。而這些面是經(jīng)常出現(xiàn)在明暗交接線附近的,。
灰色的變化很不易捉摸，但如果從五個基本明暗層次去分析它們,，待別是掌握住明暗交接線區(qū)別受光部和被光部,，就很容易分清這兩個灰色，那么在表現(xiàn)這些對象時,，就不致為復(fù)雜的現(xiàn)象所迷惑,，就容易把握住明暗變化的節(jié)奏，使畫面所反映的面與體得到局部與整體的和諧統(tǒng)一,，畫面的整體感便更強(qiáng)烈,。
下面分別具體談?wù)勁c五大明暗層次有關(guān)的一些主要問題。
高光 不是每種情況下都有的,，故不能算是基本明暗層次,，它屬于亮面范疇。高光在物體上往往只是一兩點,，或是一條線,，也可能是一個面，高光的產(chǎn)生是由于物體的一個面與光源成垂立的緣故,。所以高光與物體的質(zhì)感關(guān)系很大,，我們應(yīng)該慎重地處理高光。高光本身有具體的形狀,，這與物體的形體及光源的形狀有關(guān),，高光亦交待了周圍面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，故與物體的體積感也有關(guān),。
明暗交接線 應(yīng)在打輪廓時就開始抓緊它,。作畫首先要狠狠抓住明暗交接線的位置和形狀，把物體明暗兩大面區(qū)別開來，這有助于對復(fù)雜的明暗變化進(jìn)行整體地處理,，使畫面調(diào)子得到統(tǒng)一,。明暗交接線是物體受光部和背光部相互交接的地方，它實際就是輪廓線,。我們叫它“線”,，其實是明暗層次變化的大小不同的各種各樣的面。一般來說,，明暗交接線不受光源的照射,，又受不到反射光的影響。所以這部分受光最少,，比較起來在五大明暗層次中是最暗的。
反光 對物體的空間,、環(huán)境,、質(zhì)感都有很大的作用。反光畫不好暗面就不透明,，這樣暗部的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系也就表現(xiàn)不出來,，影響了物體暗部的體積與空間。物體的暗部因受到環(huán)境及周圍受光物體的影響,，就產(chǎn)生了反光,。在一般情況下反光的亮度是不會超過受光部的。
中間色—即灰色 這是物體受到光線側(cè)射的地方,，同時亦受環(huán)境色的側(cè)反射影響,，加上物體的結(jié)構(gòu)(特別是人物的造型結(jié)構(gòu))的復(fù)雜變化，中間色的層次變化顯得微妙,、復(fù)雜和豐富,。這些灰色在物體上有兩個，一個在亮面與明暗交接線之間,，另一個在暗部里,。中間色是比較難畫的，如果處理不當(dāng),，畫不出它的微妙變化的話,，畫面最容易出現(xiàn)灰與臟的毛病。
投影 應(yīng)包括在暗部里面,，它與明暗交接線有密切的關(guān)系,。投影是從明暗交接線開始的；在光線的照射下,，物體的影子投射到另外物體的面上就產(chǎn)生了投影,。投影對表現(xiàn)對象暗部結(jié)構(gòu)是很起作用的，與空間也有很大的關(guān)系。我們畫投影要注意它的透視變化和明暗變化,，投影越接近本物體,，它的顏色就越重，邊緣輪廓就越清楚,；距離本物體越遠(yuǎn)則顏色越淺,，邊緣輪廊越模糊。把握住這規(guī)律就能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出空間關(guān)系,。投影與物體本身的形體及被投射之物體的形體有很大的關(guān)系,，當(dāng)投影落在凹凸起伏的物體上，投影也就隨著凹凸起伏的形狀而變化,。投影并非一片黑色,，畫成一片黑色就使人感到“死”，就不透明,，沒有空氣感,，從而就影響了畫面的空間感。我們畫日光或燈光作業(yè)不能只是受光面畫得好,，暗面,、投影也應(yīng)處理得很出色，很透明,，這樣畫面才能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的光感來,。
物體邊線 這實際上是物體轉(zhuǎn)折的透視面。處理好物體邊線與背景的關(guān)系很重要,，其好壞直接影響到畫面的空間深度,。所以我們必須慎重而認(rèn)真地去對待。邊線的轉(zhuǎn)折要畫得豐富,，要交待形體的透視轉(zhuǎn)折關(guān)系,，這個轉(zhuǎn)折的透視面在素描中是明暗的虛實變化。邊線處理可用“線”來概括,，處理好物體邊線與背景明暗變化的關(guān)系,，這對將來搞創(chuàng)作是很有好處的。
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