|
簡·奧斯丁《勸導(dǎo)》敘事技巧的創(chuàng)新 摘要本文以敘事理論為指導(dǎo),研究和吸收了國外一些專家的研究成果。研究表明簡·奧斯丁在《勸導(dǎo)》中對意識流進(jìn)行了開創(chuàng)性的探索;改革創(chuàng)新了作者介入方式,采用了全知敘述者,、作者代言人,、自由間接話語和直接引語等形式來實(shí)現(xiàn)其修辭目的;對自由間接話語的應(yīng)用進(jìn)行了改革和創(chuàng)新,使用了不帶譏諷意味的自由間接話語;在敘述視角方面,發(fā)展了內(nèi)心觀察法,賦予了它新的特點(diǎn)。 關(guān)鍵詞:意識流作者介入自由間接話語內(nèi)心觀察 中圖分類號:I106文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 《勸導(dǎo)》是簡·奧斯丁完成的最后一部小說,講述的是關(guān)于貴族小姐安妮·埃利奧特與青年海軍軍官弗雷德里克·溫特沃思曲折多磨的愛情故事,。本文以敘事理論為指導(dǎo),注意吸收一些國外專家的研究成果,從意識流,、自由間接話語、作者介入和敘述視角入手,研究奧斯丁的這部作品在敘事技巧上的創(chuàng)新,以期更好地理解這部經(jīng)典著作深刻的思想內(nèi)涵,賞析其精湛的敘事藝術(shù),。 一意識流 早在弗吉尼亞·伍爾夫近百年之前,簡·奧斯丁就對“意識流”進(jìn)行了探索,達(dá)到了一個新的歷史高度,。諾曼·佩奇對奧斯丁《勸導(dǎo)》中的這種創(chuàng)作實(shí)踐給予了高度的評價:“它代表了作家在其創(chuàng)作生涯的最后階段,向技巧實(shí)驗(yàn)所邁出的突出和迷人的一步?！彼治隽诵≌f主人公安妮和溫特沃思在厄潑克勞斯鄉(xiāng)舍重逢時對安妮的一段內(nèi)心描寫,指出簡·奧斯丁使用自由間接話語,異乎尋常地再現(xiàn)了安妮的“觀察和情感”(observations and feelings),具有直接性和生動性的特征(a vivid immediacy),。 感知的涌入、場景的千變?nèi)f化通過快速總結(jié)性的片段的習(xí)慣用語傳達(dá)出來,。這里無法分清哪里是安妮因局促不安和尷尬不堪而加快并敏感化的意識,哪里是作者或敘述者本人的更加無所不包的聚焦,。這一手法比起約翰遜來更接近于弗吉尼亞·伍爾夫。它把意識流作品中的那種感知的栩栩如生的流動性,與效果明顯的敘述概要出奇地融為一體,。 在圣誕節(jié)期間,安妮和拉塞爾夫人來訪問厄潑克勞斯,敘述者使用自由間接話語再現(xiàn)了安妮的所見所聞:在這里,孩子們的喧鬧聲,、大人間的問候聲、圣誕爐火的呼呼聲與親友的來往,、節(jié)日的盛宴融會成“一支絕妙的家庭狂歡曲”,。閱讀時,你分不清哪里是全知全能的敘述者的觀察,哪里是安妮的意識。正是對這同一生活景象的不同感受,反映了人們不同的心態(tài),。在安妮看來,路易莎意外受傷后眾人的神經(jīng)一定大為脆弱,這種喧鬧不利于神經(jīng)的恢復(fù),體現(xiàn)了她對他人的關(guān)愛;默斯格羅夫太太的言行體現(xiàn)了她在經(jīng)歷了女兒的劫難之后安度圣誕的喜悅心情,又流露出她“吃盡了這番苦頭之后”,、“呆在家里過幾天清凈、快活的日子”的愿望,。拉塞人夫人則不喜歡這種節(jié)日的喧鬧,。 二作者介入 布斯在《小說修辭學(xué)》一書中,批評了“作者隱退”的觀點(diǎn),認(rèn)為不是要不要作者介入和評論,而是如何介入和評論的問題,并將其概括為7種類型:提供事實(shí)、畫面或概述,塑造信念,將具體行為與已建立的規(guī)范相聯(lián)系,升華事件的意義,概括整部作品的意義,控制情緒,直接評論作品本身等,。簡·奧斯丁反對“作者隱退”,主張作者介入,《勸導(dǎo)》中的作者介入主要表現(xiàn)在以下幾個方面: 1,、全知敘述者與介入 “傳統(tǒng)的全知敘述中作者權(quán)威性的‘講述’(概述事件、發(fā)表評論)說教味太濃,缺乏藝術(shù)性,?？墒?作者的議論構(gòu)成重要的修辭手段,若運(yùn)用得當(dāng),能產(chǎn)生很強(qiáng)的修辭效果,尤其是道德方面的效果?！? 對安妮和溫特沃思的愛情故事,作者在小說開頭和結(jié)尾都進(jìn)行了介入性評論,。在小說開頭,作者先是提供了不為讀者所知的事實(shí):“當(dāng)時,他是個出類拔萃的好后生,聰明過人,朝氣勃勃,才華橫溢。而安妮是個極其美麗的少女,性情溫柔,舉止高雅,感情豐富,?！备鶕?jù)這些事實(shí)作者直接肯定說,“本來,雙方只要具備一半的魅力也就足夠了……然而,雙方都有這么多的優(yōu)點(diǎn)長處,相逢之后豈有不成功的道理,。”作者試圖通過介入性評論幫助讀者確立起這樣的信念:這是一起美滿幸福的好姻緣,。 在結(jié)尾,作者通過敘事人稱“我”(“I”)用“箴言式”的公開議論再次肯定了這起姻緣,?！罢l會懷疑事情的結(jié)局呢?但我相信事實(shí)如此,。如果這種人尚能獲得成功,那么像溫特沃思上校和安妮·埃利奧特這樣的人,既有成熟的思想,又懂得自己的權(quán)力,還有一筆豐裕的財產(chǎn),豈能沖不破種種阻力?”布斯對此給予了高度評價:“第一章就是一個卓越例證。說明這位小說家用自己的聲音在幾頁書中可以做到的東西,這甚至最好的小說家如果不用其他方法,只用戲劇化動作,也得花幾章才能做到的,?！? 2、作者代言人與介入 通過代言人發(fā)表評論是一種重要的介入方式,。在《勸導(dǎo)》中,女主人公安妮體現(xiàn)了作者的價值規(guī)范,成為一個可靠的敘述者和作者的代言人,。凱林奇大廈出租后,安妮和拉塞爾夫人拜訪房客海軍上將克羅夫特夫婦時,安妮“不管感到多么懊惱,多么羞愧”,良知上卻覺得“她父親能找到這樣的房客真夠幸運(yùn),教區(qū)里肯定有了個好榜樣,窮人們肯定會受到無微不至的關(guān)懷和接濟(jì)……不配留下的人搬走了,凱林奇大廈落到了比它的主人們更合適的人手里……”這段不帶譏諷意味的自由間話語,體現(xiàn)了安妮雖然對自己家搬出大廈感到惋惜和痛苦,仍然給予房客公正的評價,她代表了作者一個重要觀點(diǎn),就是如果舊貴族不思進(jìn)取,抱殘守缺,揮霍無度就會失去在自己莊園上生息的“義務(wù)和尊嚴(yán)”,必然為新興勢力所代替。 3,、自由間接話語與介入 簡·奧斯丁充分而巧妙地利用了自由間接話語的“雙聲性”,、“多聲性”,將自己的意圖置入人物話語之中,發(fā)表評論。比如上卷第二章,安妮提出的改革方案遭到父親的極力反對,敘述者使用自由間接引語表明了他的反對意見,表達(dá)了作者對這位“愚昧無知,、揮霍無度”,、“既缺乏準(zhǔn)則,又缺乏理智”的貴族的暗暗的嘲諷。 在沃爾特爵士搬出凱林奇大廈后,安妮隨拉塞爾夫人第一次到他父親位于巴思卡姆登巷租住的房子來探望,。父親和姐姐跟她大談特談他們在卡姆登巷的房子是最好的,客廳,、陳設(shè)的式樣、家具的格調(diào)的諸多優(yōu)點(diǎn),以及“人們都爭先恐后地結(jié)交他們,個個都想拜訪他們”,。敘述者使用言語行為的敘述體對他們的談話內(nèi)容進(jìn)行了概略報道后,這時文中出現(xiàn)了這么一句話: Here were funds of enjoyment!(這就是享樂的資本!) 這時,無論是作為直接聽眾的安妮和作為間接聽眾的讀者,還是高高在上的敘述者,都對沃爾特爵士父女倆——“居然對自己的變化不覺得屈辱,對失去居住在自己土地上的義務(wù)和尊嚴(yán)不感到懊悔,卻對呆在一個小城鎮(zhèn)里沾沾自喜”——偏安于巴思卡姆登巷一隅,滿足于社交應(yīng)酬的做法嗤之以鼻,。總之,它體現(xiàn)了作者對腐朽沒落的貴族的嘲諷和批判,。 4,、直接引語與介入 《勸導(dǎo)》中,作者將“那些帶刺的有關(guān)社會性別和意識形態(tài)之論幾乎全都深層地置入小說人物的直接話語”。一是借“道德形象模糊的人物”之口發(fā)表議論,如史密斯夫人評論埃利奧特先生為金錢而結(jié)婚時說:“人生在世,男男女女為金錢而結(jié)婚的現(xiàn)象太普遍了,誰也不會感到奇怪,?！斌w現(xiàn)了作者對這種庸俗的婚姻觀的批判。二是借正面人物之口發(fā)表評論,安妮在與哈維爾上校辯論時,尖銳地批判了他用男性作家的作品來證明婦女對愛情不忠貞的論調(diào),說“請你不要再引用書里的例子,。男人比我們具有種種有利條件,可以講述他們的故事,。他們受過比我們高得多的教育,筆桿子握在他們手里。我不承認(rèn)書本可以證明任何事情”,。 三不帶譏諷意味的自由間接話語 自由間接話語是簡·奧斯丁的一種重要的敘事手法,。蘇珊·蘭瑟指出:“奧斯丁在《勸導(dǎo)》中開始了新的敘事手法……她在小說中試圖采用一種不再帶譏諷意味和虛實(shí)距離的自由間接話語,逐漸樹立小說人物安·埃洛特的權(quán)威,使之成為完全值得信賴的聚焦(意識)。這種作法在奧斯丁小說以往的女主人公的塑造是絕無僅有的,?！弊髡咄ㄟ^她來談?wù)撚嘘P(guān)話題,。這些話題不僅包括司各特和拜倫等作家和詩人,詩歌創(chuàng)作和散文寫作,還包括社會性別和權(quán)威。 四內(nèi)心觀察,、同情與控制 布斯在評價《愛瑪》時指出“簡·奧斯丁開創(chuàng)了連續(xù)不斷運(yùn)用造成同情的內(nèi)心觀察這一方法”,她“非常自由地出入于他們的內(nèi)心,根據(jù)她自己的目的決定什么要揭示,什么要隱藏”,。在《勸導(dǎo)》中,她的這一敘事手法又有了新的特點(diǎn)。與她以前的作品相比,女主人公角度暫缺的地方是很少的,“一旦敘述者建立起了倫理和認(rèn)知的結(jié)構(gòu),我們就進(jìn)入了安妮的意識,并且一直緊跟著他……”不像愛瑪和伊麗莎白的錯誤需要奈特利和達(dá)西來修正,。具體來說,簡·奧斯丁根據(jù)故事進(jìn)程的需要,將女主人公自然地置于一定的場景之中,通過展現(xiàn)事件在安妮意識屏幕上投射的心理意義,來控制同情,制造懸念,。 安妮和溫特沃思重逢前后,安妮的情感變化就是作者通過內(nèi)心觀察控制同情的一例。重逢前,作者提供了安妮如何與溫特沃思相戀,如何被迫解除婚約,以及解除婚約后的七年中安妮如何忍受“癡情和懊惱”的痛苦的信息,。還提供了安妮根據(jù)海軍花名冊和報紙對他的報道做出的判斷:他在戰(zhàn)爭中升了官,發(fā)了財,而且“她相信他是忠貞不渝的,沒有理由認(rèn)為他已經(jīng)結(jié)婚”,。得知溫特沃思即將休役歸來,安妮內(nèi)心充滿了“對早年熾熱戀情的渴望,對未來的滿懷喜悅和信心”。我們也像安妮一樣對重逢充滿了喜悅和期待,。 然而見面時,溫特沃思對其他人禮數(shù)周全,對安妮卻不怎么殷勤,。后來安妮聽瑪麗談到溫特沃思對自己的看法,“你變得都讓他認(rèn)不出來了”。作者用了兩個自然段,使用自由間接話語再現(xiàn)了安妮對這句話的反應(yīng),每段都以溫特沃斯上校的話開頭,并加上了引號,使這兩句話語在讀者的閱讀心理上顯得格外突出,。溫特沃思的冷淡態(tài)度有些令人失望,安妮七年來的精神折磨得不到安慰使人感到同情,。 萊姆事件后,安妮離開厄潑克勞斯大宅前,不斷傳來路易莎病情好轉(zhuǎn)以及“溫特沃思上校似乎在萊姆住下了”的消息。安妮在十一月間一個昏沉沉的日子霏霏細(xì)雨中,孤寂地在路易莎的屋中思考路易莎與溫特沃思的未來和自己的命運(yùn),。作者使用自由間接話語再現(xiàn)了安妮的這段內(nèi)心想法,。她根據(jù)對溫特沃思人格的了解,相信他從道義上不會拋棄路易莎,他們一定會獲得幸福這是“毋庸置疑”的。這使她感到自己的孤寂與路易莎的“歡樂和幸?！薄板娜徊煌?。這種命運(yùn)上的鮮明反差勾起她對往事的回憶:“這里記載著許多痛楚,這種痛楚一度是劇烈的,現(xiàn)在減弱了。這里還記載著一些不計仇隙的往事,一些友誼與和解的氣息”,但是安妮認(rèn)識到“這種氣息永遠(yuǎn)不能再期望了,但卻是永遠(yuǎn)值得珍惜的,?！彼龑φ一厥サ膼矍榈慕^望和她對溫特沃思以往情誼的珍惜,給讀者帶來了一種悲愴感。作者這種對安妮的內(nèi)心觀察與情感的控制,將安妮的失而復(fù)得的愛情故事的進(jìn)程推向了悲劇的邊緣,為讀者欣賞喜劇的結(jié)局做好了準(zhǔn)備,。 五結(jié)語 最近一百多年以來,“英國文學(xué)史上出現(xiàn)過幾次趣味革命,文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽(yù),唯獨(dú)莎士比亞和簡·奧斯丁經(jīng)久不衰”,。簡·奧斯丁的作品之所以經(jīng)久不衰,其根本原因除了她堅持寫作她所熟悉的事物,對小說創(chuàng)作精益求精外,還有就是她追求藝術(shù)完美,根據(jù)她正在寫的小說的需要不斷改革和創(chuàng)新敘事技巧。 1 2 [下一頁] 上一篇：試論亨利·詹姆斯晚期 下一篇：幽閉的靈魂風(fēng)景畫家 相關(guān)主題： |
|
|
