牛頭,。

像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多,，造成漲墨過甚,。或是筆鋒轉(zhuǎn)駐過重,，下按之力太大,，而出鋒太快，提鋒大疾所致,。故在書寫時,，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據(jù)字的大小適可而止,。

鼠尾,。

常出現(xiàn)在撇畫上，似老鼠的尾巴,，樣子不好看,。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上,，飄滑而去,。毛筆在運行時有提無按,，不得撇畫用筆要領(lǐng)所致。書寫撇畫應(yīng)用筆沉著,，向下的按力均勻,，筆鋒送到頂端，由粗向細的過渡要緩慢自然,，中鋒用筆,。

掃帚。

指點畫收筆時,，散鋒過多,，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣,，故而得名,。如果經(jīng)過藏鋒回出，筆鋒送到末端,，提鋒收筆,。仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆,。

竹節(jié),。點畫似竹節(jié)狀。這是因為對點畫形質(zhì)認識模糊,，用筆不當所致,。經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確,，筆鋒轉(zhuǎn)駐時大生硬,，而中間運行過于上提，收筆應(yīng)提鋒時卻下按,，使點畫失態(tài),，盲生圭角?！爸窆?jié)”在大多數(shù)楷書中系病筆,，但在某些魏碑法帖中，有所應(yīng)用,。

蜂腰,。

這種病筆出現(xiàn)在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中,。兩頭渾圓粗大,，而中間細柔，像蜂腰式,。這種病筆的發(fā)生,，常常是起筆和收筆下按過重,，不注意中鋒運行，造成中間和兩頭比例失調(diào),。故書寫時，要提按平穩(wěn),，用力勻稱,，出鋒自然。

鶴膝,。

丹頂鶴的腳又長又細,，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性,。人們把點畫線條細柔,，而轉(zhuǎn)折、駐筆處渾圓突出的病筆,，稱為“鶴膝”,。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆,，轉(zhuǎn)折或橫鉤時,，慣性不能過大，不能有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力,，駐筆,、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態(tài),，見好即收,。

釘頭。

釘頭與牛頭不同,，它宛如一顆釘子,，頭大身子小。一般系指力失控,，隨心所欲而致,。這種情形應(yīng)盡力避免。

折木,。

指筆畫收筆處猶似折斷的木頭,，參差不齊，圭角盲生,，完全違背了點畫收筆的法度與要求,，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書,。故書寫時,，要耐得住氣,，心思泰然，筆筆送到,，該回鋒時必定回鋒,，切不可偷工減料。

柴擔,。

樣子與蜂腰差不多,，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔”,，或叫“扁擔”,。兩頭粗中間細，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢,，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫,。因此，應(yīng)逆入折鋒,，往右運行,，以平橫為主，按力不要大下壓,，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時,，適可而為，不能過甚,，收筆頓筆回鋒,，注意法度。

鋸齒,。

鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當而致,，以撇畫者居多。稍不注意,，其它點畫亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”,。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀,，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆,。要克服這種現(xiàn)象，必須強調(diào)中鋒用筆,。

尖棱,。

落筆過于露鋒，致使點畫呈尖角銳棱,，張牙舞爪,，失去了點畫圓潤含蓄的遒麗特點。要記住“逆入回出”的道理,，可方圓兼?zhèn)?，但不能有“尖棱病”?/p>

發(fā)絲,。在點畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病,。其點畫過于纖細,，柔如發(fā)絲，運筆只提不按,，缺乏力度與變化,。

垂尾。

筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢向上提,，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài),。如果筆力向下,，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病,。捺腳在楷書中是很重要的主筆,，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉(zhuǎn)捻下按的動作不能過大,，在頓按提鋒過程中,，上邊保持平直，下邊裹鋒上提,，筆力要到位,，保持捺腳的造型美。

圖文編輯：篆刻微刻

小編微信：15849995993