清雍正 仿官釉漢壺尊

H 53 cm

款識：大清雍正年制

來源：北京翰海,，1997年12月20日,，Lot.1069 漢壺尊

RMB: 4,000,000-6,000,000

雍正皇帝仰慕古風，富于文人趣味,，尤其是對宋器頗為鐘情,，以宋人審美為自身品味追求的典范。此一時期仿古顏色釉輩出,，斑斕多彩,，成就空前絕后，劉子芬《竹園陶說》「雍窯珍品多仿古,，當時由宮中發(fā)出古瓷甚多,，交御器廠仿制，制作有本,，好其出器甚精,。」而宋官窯為宋器之精粹,，千百年來以古樸典雅之氣質折服無數(shù)欽慕者,，明張謙德《瓶花譜》中贊曰：「尚古莫如銅器，窯則柴,、汝最貴而世絕無之,，官、哥,、宣,、定為當今第一珍品?！构视赫G對摹造官窯瓷器尤為重視,，多次奉旨燒造，如《清檔》載：「雍正七年,，三月二十日,，郎中海望持出白定窯磁小瓶一件。奉旨：比此瓶大些的小些的,，或官釉,，或別樣釉水。照此樣交怡親王,，著年希堯做,。」,；「四月初二日,，太監(jiān)劉希文交來大官窯瓶一件。傳旨：做木樣交年希堯,，照樣燒造幾件,，欽此,。」又據(jù)明代袁宏道（1568-1610）《瓶史》記述：「嘗見江南人家所藏舊觚,，青翠入骨,，砂斑垤起，可謂花之金屋,。其次官,、哥、象,、定等窯細媚滋潤,，皆花神之精舍也」；「瓶花之具有二：用如堂中插花,，乃以漢之銅壺,、太古尊、罍或官,、哥大瓶,。方入清供?！股钪O此道的雍正皇帝,，其御窯單色釉瓷器許多器形均來源于上述的「漢之銅壺、太古尊,、罍或官,、哥大瓶」，并成功地再現(xiàn)了歷史上曾有的經(jīng)典釉色品種,，才有雍正六年唐英榷陶之后「廠內所造各種釉水,、款項甚多，不能備載」的記述,。

本尊正是此番摹古熱潮下的杰出代表,，仿古之化裁式西周時期的青銅彝器「卣」。 直口至肩處加飾雙耳,，腹部以寬帶弦紋分隔成菱形幾何紋飾,，通體滿施仿官釉,，釉面潤澤且密布網(wǎng)狀開片,，色澤淡雅,，造型莊重,，靜穆高貴,，圈足露胎飾黑褐色,，仿鐵足之效果,。所署六字青花篆書款為唐英榷陶時期的風格,。

整器造型比例合度,，形體變化柔和而含蓄,、線條流暢圓潤，增一分顯長,，減一分顯短,。古雅雋美的造型,，很好的體現(xiàn)了胤禛個人審美情趣,。雍正一朝宮廷藝術素以精巧淡雅清新脫俗著稱,，御窯瓷器也最能直接體現(xiàn)雍正皇帝本人審美理念,，其性格內斂,，品位超絕,。他所要求的御瓷制作都離不開一個「雅」字,，反復強調要簡單、高雅,、秀麗,、精細,，據(jù)清宮造辦處檔案記載,，雍正皇帝本人曾多次規(guī)定瓷器的造型、花紋圖案,，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度,，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美,，對于要燒造的御用瓷器必須經(jīng)雍正皇帝審定，方可燒造,。

而雍正皇帝的感悟和追求最終得以實現(xiàn)有賴于當時唐英榷陶下的御窯廠,。彼時唐英秉承圣旨悉心燒造，尤其在仿古方面,，超越前代,，獨步一時。他按照胤禛發(fā)來內府典藏的宋官舊物,，對照臨摹,，達到「仿古暗合，與之無二」的程度,。唐英在雍正十三年《陶成紀事碑記》中對當時宮廷仿制官釉的情況有清楚的記述：「仿鐵骨大觀釉,，有月白,、粉青、大綠等三種,，俱仿內發(fā)宋器色澤。然而唐英督造的仿官釉釉層從口沿到底部,，均勻整齊,，沒有任何流釉的現(xiàn)象,?？梢娞朴⒃谶@類仿古器物上只是從一個側面體現(xiàn)其意義,，仿古卻不泥古,。更多追求的是意象而不是具象,，追求的是官窯的意韻，而不是在外形上的毫厘不差,?？芍^崇尚古器,，兼容本朝風貌,，使此一時期的御窯質量達到了至美至善的境地,，成功地以后仿之器詮釋宋人崇尚一色純凈之美學理念。

與本品相似仿官器,，兩側多飾龍耳,，于臺北國立故宮博物院可見一例,，曾展于《清代單色釉瓷器特展》,，國立故宮博物院,，臺北，1981年，圖版82,。南京博物院另藏兩例,，錄于《中國清代官窯瓷器》，上海,，2003年,，圖版194及195,。香港徐氏藝術館亦存一瓶例,，載于《徐氏藝術館陶瓷IV·清代》，香港,，1991年,，圖版21,。另可參考一尺寸較大之例，屬Caroline B. Carter 雅藏,，售于紐約蘇富比1993年11月29日，編號264,。再可比較一例,，售于香港蘇富比1982年11月9日，編號227,。