12月23日，“工·在當(dāng)代——2016第十屆中國工筆畫作品展”在中國美術(shù)館舉行,。這是每三年一屆的中國工筆畫作品展迎來的第十屆,，適逢中國工筆畫會成立30周年，是一次對中國工筆畫創(chuàng)作最全面的檢閱,。

馮大中   霜天曉步   49.6×59.3cm  紙本設(shè)色    2011年

展覽在“傳承”與“創(chuàng)新”層面,，多有突破，通過歷史回顧,、學(xué)術(shù)提名,、全國征集三個板塊，將工筆畫領(lǐng)域的老中青三代人的創(chuàng)作面貌相對完整地展示出來,。

何為

工·在當(dāng)代

范迪安

何家英    酸葡萄  175×245cm  絹本  1988年

在我看來,，“工·在當(dāng)代”的意涵有三個維度。

首先是在創(chuàng)造精神上“工”的價值：“工”為形態(tài),，亦為語言,，重要的是作為工筆畫形式語言的價值所在，是在當(dāng)代需要重振的“工匠精神”,。工筆畫是一種具有時間性,、需要沉浸巨大勞動的繪畫形式，除了藝術(shù)家的表達(dá)主題和表現(xiàn)方式之外,，精神投入和研究性的投入,，均需要被關(guān)注。這種蘊(yùn)含在工筆畫之中的藝術(shù)精神,，是工筆畫不斷走向精進(jìn),、達(dá)到精湛的動力。 

蕭玉田   紅樓夢-榮國府歸省慶元宵  69×102cm  絹本設(shè)色    2016年

其次,，在社會接受層面,，工筆畫提示人們在當(dāng)代快節(jié)奏的生活中沉下心來品味藝術(shù)，蒙養(yǎng)心靈,。工筆畫獨有的意境和豐富的形式語言細(xì)節(jié),，能使觀眾獲得更多的視覺體驗，增加文化藝術(shù)的涵養(yǎng)，在欣賞工筆畫不同形貌的同時,，能夠理解和體驗“工”的美學(xué)意境,，在“工”的精神層面獲得更多感知，從而更好地實現(xiàn)展覽的社會文化價值,。 

謝振甌   錦繡文章系列·鑒真東渡   77×77cm  紙本設(shè)色    2013年

再次,，“工”要落在“當(dāng)代”。和其他藝術(shù)門類一樣,，工筆畫也面臨著傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換與創(chuàng)造這一文化課題,。工筆畫是一個開放的領(lǐng)域，它在歷史發(fā)展中具有不同的時代特征,，表達(dá)了不同時代的生活景象,、社會關(guān)切，乃至于美學(xué)追求,。工筆畫藝術(shù)之所以能綿延數(shù)千年,，有著不竭的生命力，就在于它是一個開放的視覺思維與藝術(shù)表現(xiàn)系統(tǒng),，在媒介,、技巧、展示方式上具備了兼融中西,、會通古今的可能性,。

喻慧   鳶尾  66×43紙本設(shè)色    2014年

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展覽

歷史回顧

向前輩學(xué)習(xí)

“歷史回顧”部分，除了常規(guī)的展覽展示之外,，還通過大量歷史文獻(xiàn)資料以及實物展示來梳理中國工筆畫學(xué)會成立30年以來的歷史,。

林凡  葫蘆  紙本  123×191cm   2016年

而“尋根之路”并未終止于此，中央美術(shù)學(xué)院的師生在展覽現(xiàn)場進(jìn)行永樂宮壁畫的原貌再現(xiàn),，同時展出敦煌石窟壁畫的研究者、畫家潘絜茲先生于1954年創(chuàng)作的作品《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》,，而主持這次現(xiàn)場呈現(xiàn)的中國美協(xié)壁畫與材料修復(fù)委員會秘書長王書杰,，他的父親王定理正是當(dāng)年參與修復(fù)永樂宮壁畫的重要藝術(shù)家之一。

 陳孟昕   唐蕃古道風(fēng)情錄（之一） 94×255cm   紙本工筆   2013年

學(xué)術(shù)提名

以個案為切入

“學(xué)術(shù)提名”部分呈現(xiàn)45位藝術(shù)家的個案,。在上屆工筆畫大展學(xué)術(shù)提名的基礎(chǔ)上,，又邀請了劉慶和、陳湘波,、吳洪亮,、杭春曉、何桂彥作為提名委員,，以兼顧不同年齡階段,、不同地區(qū)藝術(shù)群體的創(chuàng)作面貌。既能相對完整地呈現(xiàn)工筆在當(dāng)代語境中的發(fā)展全貌，又能深入每一個個案的核心,，剖析其藝術(shù)作品的構(gòu)思及風(fēng)格形成,，為未來工筆畫領(lǐng)域的創(chuàng)作提供更多可借鑒、有價值的樣本,。

張見   藏春冊· 凝雪   58×84cm   絹本    2015年

一方面是歷史個案的再現(xiàn),，另一方面是當(dāng)代工筆畫家的個案呈現(xiàn)，這種生動的互文關(guān)系,，不僅有助于大眾了解“工筆”概念的生成與傳承,，更能直觀感受到“工”的精神所在。

姜吉安    立影孤單孤立影  191×43,，45×16cm  現(xiàn)成品繪畫  2016年

在范迪安看來,，和上屆展覽相比，此屆學(xué)術(shù)提名部分的作品有著更為廣泛的現(xiàn)實關(guān)懷,、人文情懷,，同時也更具探索精神。此次展覽中,，不僅要關(guān)注工筆畫領(lǐng)域新的現(xiàn)象,，而且要通過展覽，使工筆畫各個方面的探索得以彰顯,。

馬靈麗  白馬非馬  155×95cm×3   絹本繪畫裝置    2015年

馮大中則表示,，“畫工筆的藝術(shù)家應(yīng)該多向水墨傳統(tǒng)去學(xué)習(xí)。水墨更能表現(xiàn)人的情緒,，趣味性更強(qiáng),，也可使工筆作品避免僵硬、刻板,。藝術(shù)不應(yīng)設(shè)定各種障礙,，工筆不應(yīng)停留在一種形式上，而是一種對物象深入的觀察與體會,?！?/p>

葉紫   至深至淺 系列     尺寸可變   絹本設(shè)色  2016年

展覽互動

新技術(shù)，大促進(jìn)

除了歷史回顧,、學(xué)術(shù)梳理之外,，此次展覽特別重視與觀眾的互動關(guān)系，在展覽中通過VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)呈現(xiàn)宋代名作《千里江山圖》,，其作為青綠山水畫中的鴻篇巨制,，不僅有著相當(dāng)高的藝術(shù)成就，還反映了宋代統(tǒng)一國家的概念,，塑造了宋代人的“中國夢”,。

千里江山圖（局部）

這次展覽不僅是工筆畫現(xiàn)狀的全面呈現(xiàn)，是一次總結(jié)，更是一次重新出發(fā),。當(dāng)下,，工筆畫家隊伍年輕而龐大，作品數(shù)量驚人,，展現(xiàn)出不同的創(chuàng)作面貌,。我們相信，他們的加入將為工筆畫的未來發(fā)展注入新的活力,。

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更多展品

劉金貴   瑞  50×50cm  絹本設(shè)色     2015年

?？苏\   云水歡  136×68cm  紙本工筆重彩   2013年

孫志鈞 白 160×300cm   紙本    2015年

王天勝  青山疊翠   紙本   68×68cm  2015年

張策  冬日牧歌   120×200cm  2015年

林凡  家   120×90cm×4  紙本彩墨    2013年

李傳真   放學(xué)    120×230cm  紙本工筆    2016年

高茜  花箋記    紙本設(shè)色  41×131cm  2015年

徐累  如夢令   2015年  絹本設(shè)色  263×460cm

徐華翎  若輕系列之三     240×130cm  絹本 水色   2015年

王牧羽   宋人赤壁圖    紙本水墨  100×97cm  2016年 

何劍   歡樂的歌聲  115×96cm   中國畫顏料 墨 宣紙   2015年

 魏為   風(fēng)的記憶    96×75厘米   紙本     2016年

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文| 熊秋霞

圖：由組委會提供

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