一代藝術(shù)巨匠對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新,，與中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系的建立做出了不可抹滅的貢獻(xiàn)。潘天壽一生最擅長(zhǎng)繪畫(huà)花鳥(niǎo)和山水,，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)教育體系的編纂者,、引導(dǎo)者。

直至今日,，潘天壽依舊在當(dāng)今畫(huà)壇,、國(guó)際藝術(shù)界有著巨大的影響力。他的作品就像其本人一樣,，有著攝人心魄的力量感和美感,。

▲ 潘天壽

潘天壽字大頤，號(hào)壽者,，又號(hào)雷婆頭峰壽者,。1897年3月,，他出生在浙江寧海縣北鄉(xiāng)一個(gè)山青水秀的村子——冠莊,。父親學(xué)識(shí)淵博,、耕讀傳家，被人尊為“達(dá)品公”,，母親周氏聰敏賢達(dá),，是一位典型的賢妻良母。

和當(dāng)時(shí)很多中產(chǎn)人家一樣,，潘家本來(lái)薄有祖產(chǎn),，生活過(guò)得還算富裕。然而由于時(shí)逢亂世,，世道不順,，家境漸趨困頓。自童年起,，潘天壽就要幫家里砍柴放牛,。冠莊西山有一座雷婆頭峰，是他與同伴常去樵牧與戲耍的地方,。潘天壽晚年自號(hào)'雷婆頭峰壽者',，其中寄寓了他對(duì)家鄉(xiāng)和童年生活的深切懷念。

▲《 雁蕩山花圖軸》 紙本設(shè)色 122cm × 121cm

年輕的潘天壽立志求學(xué),、醉心藝術(shù)，對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫(huà)充滿信心與毅力,。他從浙江省立第一師范學(xué)校畢業(yè)后,，曾任上海美專、新華藝專教授,。1928年到國(guó)立藝術(shù)院任國(guó)畫(huà)主任教授,。 1945年任國(guó)立藝專校長(zhǎng)。1959年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),。他在藝術(shù)教育領(lǐng)域奮斗一生,，并且形成一整套中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系，為中國(guó)美術(shù)界培養(yǎng)了一代又一代的人才,。

▲《先春花已到梅枝》 水墨紙本 67×53cm

作為一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家,，潘天壽的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，尤于石濤,、八大,、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格,。他精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水,，偶作人物,。尤善畫(huà)鷹、八哥,、蔬果及松,、梅等。

▲《蟾蜍》 設(shè)色紙本 69×42cm

潘天壽的作品落筆大膽,、點(diǎn)染細(xì)心,，不僅墨彩縱橫交錯(cuò)，而且大氣磅礴,，雄渾奇崛,，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。故每作必有奇局,，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡,，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)。

▲　《鐵石帆運(yùn)圖軸》 水墨設(shè)色紙本 96×97.2cm

他的《鐵石帆運(yùn)圖》筆墨蒼古,、凝煉老辣,，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴,，趣韻無(wú)窮,。乍一看此畫(huà)，不難發(fā)現(xiàn)有一種文人畫(huà)蕭瑟清逸的感覺(jué),。厚重的筆墨,，質(zhì)樸的色彩，縱深的布局,，悠遠(yuǎn)的意境,，不免讓人有返璞歸真，融入自然之感,。沉厚,、古樸的視覺(jué)沖擊仿佛能讓人覺(jué)得墨色撲鼻。從其筆墨蒼茫,，結(jié)構(gòu)平穩(wěn),，仿古意境，章法多變中皆能表現(xiàn)出他對(duì)古人詩(shī)畫(huà)的承襲和提煉,。對(duì)于一幅優(yōu)秀的文人畫(huà)的作者來(lái)說(shuō),，廣泛的涉獵，傳統(tǒng)藝術(shù)的氣息和純真自然的態(tài)度是必不可少的,。

▲《梅雨初晴》 紙本水墨 107×107.2cm

潘天壽的畫(huà)常常洋溢著生活的情采和趣味,，煥發(fā)出勃發(fā)著精神的張力和豪氣。他的《梅雨初晴》用淡墨濕筆寫(xiě)山川煙潤(rùn)之色,，此畫(huà)筆墨平和,、醇厚典雅,。畫(huà)家選擇春山一隅，以潤(rùn)澤的筆墨,，創(chuàng)造了一種清新優(yōu)美的,。此畫(huà)寫(xiě)的雖然是春山特有的景點(diǎn)，但表現(xiàn)的是其林木之蔥蘢,、環(huán)境之清幽,，而非某一天所見(jiàn)的風(fēng)景。那種春日來(lái)臨,、生氣盎然的氣象和意味,，被表現(xiàn)得淋漓盡致。

▲《露氣》 紙本水墨設(shè)色 130×154cm

▲《鳥(niǎo)石圖》 紙本水墨 指畫(huà) 67×45.5 cm

潘天壽的指畫(huà)也可謂別具一格,，成就極為突出,。這類作品，數(shù)量大,，氣魄大,，如指墨花卉《露氣》、《鳥(niǎo)石圖》等,，均為“指墨花鳥(niǎo)”,，以潑墨指染，以掌抹作墨塊,，以指尖勾線,，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá),。

▲《靈巖澗一角》 紙本水墨設(shè)色 116.7×119.7cm

潘天壽作畫(huà)時(shí),，每畫(huà)一筆，都要精心推敲,，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下,，取諸家之長(zhǎng),，成自家之體，他的畫(huà)材為平凡題材,，但經(jīng)他入手的畫(huà),，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。如他的《靈巖澗一角》取邊角構(gòu)圖,，含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢(shì),，爛漫的山花然后再去欣賞那無(wú)邊盛景，這種方法,，正與那些使畫(huà)面“一覽無(wú)余”形成對(duì)照,，不僅顯示了畫(huà)家出奇制勝的構(gòu)圖才能,，也表述了畫(huà)家對(duì)平凡事物的內(nèi)在感情。

▲《鷹石山花圖》 紙本設(shè)色 182.3×141.8 cm

潘天壽的這幅《鷹石山花圖》盡顯畫(huà)家 “體塊組合”的精髓,。所謂“潘公石”就是在潘先生的畫(huà)中常有一塊巨石,，占畫(huà)面五分之四，因此稱這塊氣勢(shì)磅礴的石頭為“潘公石”,。它是潘天壽畫(huà)作的一個(gè)標(biāo)記,，也彰顯大師創(chuàng)作孤絕的個(gè)性。畫(huà)中的“潘公石”,，純用簡(jiǎn)括剛勁的書(shū)法筆線勾勒而成,，鐵畫(huà)金鉤，奇崛孤兀,，石面不皴不擦,，唯取其形，將體塊轉(zhuǎn)換成了框架,，“變實(shí)為虛”,，巖石的厚重躍然紙上。

▲《鷹石圖》 紙本水墨 136×68cm

此外,，畫(huà)面中鷹的出現(xiàn)更是神來(lái)之筆,。它蒼老雄壯、嘴爪堅(jiān)硬如鐵,，居高臨下,，轉(zhuǎn)側(cè)睥睨，雄視遠(yuǎn)方,。這種氣度剛好與巨石下方那一簇嬌艷的小花相互映襯,，使整幅作品在剛與柔，碩大與弱小之間相映成趣,。陡峭的鷹石山上,，一只鷹傲然孤立，山上開(kāi)滿了嬌艷的野花,?；蛟S，在這樣貧瘠的環(huán)境中,，只有最頑強(qiáng)的生命,，最樂(lè)觀的態(tài)度，才能展現(xiàn)給世人孤高,，而又美好吧,！

▲《雨后》 水墨紙本 53.5×34.5cm

總體來(lái)看，潘天壽書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的可貴之處，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神,，正如畫(huà)家自己所說(shuō),，“荒山亂石，幽草閑花,，雖無(wú)特殊平凡之同,，慧心妙手者得之盡成極品?！背怂囆g(shù)創(chuàng)作上的造詣之外,，他對(duì)畫(huà)史、畫(huà)理也研究有素,，著有《中國(guó)繪畫(huà)史》,、《顧愷之》，《聽(tīng)天閣詩(shī)存》,、《治印絲談》,。并緝有《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》等。