“創(chuàng)世紀(jì)”——中國當(dāng)代書法六人展

展覽時(shí)間：2017年3月30日下午三點(diǎn)

展覽地點(diǎn)：柯橋區(qū)越國文化博物館一樓展廳

節(jié)選自 胡抗美《取會(huì)風(fēng)騷之意》

體現(xiàn)在張旭,、懷素草書中的超邁精神，被作為一種備受推崇的價(jià)值,，是盛唐詠草詩反復(fù)歌詠的主題,。李澤厚指出，盛唐書法是書法史上的浪漫主義高峰,，孫過庭《書譜》所強(qiáng)調(diào)的“達(dá)其性情,，形其哀樂”，“隨心所欲,，便以為姿”的抒情性,在這個(gè)時(shí)期達(dá)到了高度的自覺,，草書家“明確把書法作為抒情達(dá)性的藝術(shù)手段,，自覺強(qiáng)調(diào)書法作為表情藝術(shù)的特性，并將這一點(diǎn)提到與詩歌并行,，與自然同美的理論高度：‘情動(dòng)形言,，取會(huì)風(fēng)騷之意；陽舒陰慘,，本乎天地之心,。’,?！敝劣诳癫莸膭?chuàng)造精神，則“深刻地反映著前述那整個(gè)一代初露頭角的知識(shí)分子的情感,、要求和向往：他們要求突破各種傳統(tǒng)約束羈勒,，他們渴望建功立業(yè)，獵取功名富貴,，進(jìn)入社會(huì)上層······他們抱負(fù)滿懷,，縱情歡樂，傲岸不馴,，恣意反抗······而所有這些,，又恰恰只有當(dāng)他們這個(gè)階級(jí)在走上坡路，整個(gè)社會(huì)處于欣欣向榮并無束縛的歷史時(shí)期,，才可能存在,。”

盛唐的題壁草書今已不存,，但我們從張旭的《斷碑千字文》《古詩四帖》和懷素《自敘帖》中，仍可看出狂草所具有的一些典型特征,。就用筆來說,，張旭的《斷碑千字文》《古詩四帖》中側(cè)鋒并用，使轉(zhuǎn)之間有“錐劃沙”“屋漏痕”之妙,，線條具有很強(qiáng)的體量感,。在結(jié)體上，張旭草書較為寬博,，最大限度地發(fā)揮了字內(nèi)空間分割的自由度,，造型往往出乎意料。通篇字形大小變化強(qiáng)烈,，線條粗細(xì)轉(zhuǎn)換自然而又對(duì)比豐富,。字形連綿處則極盡“一筆書”之勢(shì)，出現(xiàn)了大量多字間的連綿,，甚至通行的連綿,，在線條的連斷之間,，形成了勢(shì)的張力。在行列方面,，這兩件作品每行的天地頭敞開,，無齊平之弊，極盡參差錯(cuò)落之致,，行與行之間則疏密不定,。行內(nèi)軸線雖以直貫為主，但又有少數(shù)整體左傾的斜行穿插其中,，形成了微妙的奇正關(guān)系,。通過獨(dú)特的用筆，極佳的線質(zhì)感,，變化莫測(cè)的筆勢(shì)和結(jié)體,，再加上豐富的行間關(guān)系，張旭作品通篇有一種鳳翥龍翔的超然之態(tài),。

作為盛唐狂草的另一重鎮(zhèn),，懷素在章法處理上較張旭更為狂放。從他的《自敘帖》來看,，字形大小對(duì)比強(qiáng)烈,，行內(nèi)中軸線轉(zhuǎn)折變化豐富，在行間形成了犬牙交錯(cuò)的內(nèi)心追求的空白空間,，筆勢(shì)凌厲迅捷,，神完氣足。唐人稱懷素草書有“驟雨旋風(fēng),，奔設(shè)走虺”之勢(shì),，信為不虛。

當(dāng)然,，狂草并非止于唐代,。在其后的北宋時(shí)期，受張旭尤其是懷素的影響,，黃庭堅(jiān)的一些草書作品（如《諸上座帖》）同樣體現(xiàn)出狂草那種強(qiáng)烈的構(gòu)成張力,。至于晚明，作為傳統(tǒng)帖學(xué)的最后一個(gè)輝煌期,，以徐渭,、王鐸、傅山為代表的書家所創(chuàng)作的大軸巨幛草書,，則是在新的思想風(fēng)氣的浸染下,，呈現(xiàn)出了新的狂草旨趣。尚“奇”是晚明書法普遍的精神特征。董其昌說：“古人作字,，必不作正局,，蓋以奇為正····余學(xué)書三十年，見此意耳,?！庇终f，“書家以險(xiǎn)絕為奇,，此竊惟顏魯公,、楊少師得之，趙吳興弗解也,?！保ā懂嫸U室隨筆》）在董其昌看來，只有領(lǐng)悟了“奇”,，才能從古人法書中脫胎出來,。董其昌在觀念上拈出一個(gè)“奇”字，王鐸則在創(chuàng)作實(shí)踐中抓抓了一個(gè)“勢(shì)”字,，“極其勢(shì)”是王鐸給自己設(shè)定的超越路向：“蓋字必先成局于胸中····至臨寫之時(shí),，神氣揮灑而出，不主故常,，無一定法,，乃極勢(shì)耳?！保ā锻鯚熆拖壬罚酆隙?、張旭、懷素,、米芾等人的經(jīng)典筆法,，王鐸將草書欹正相生的體勢(shì)發(fā)揮到了極致。他的草書作品,，語匯上的豐富性是空前的,，通過對(duì)結(jié)體、字組,、行間、余白,、墨法,、落款等形式要素的嫻熟而富于創(chuàng)造性的運(yùn)用，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的構(gòu)成意識(shí),。

徐渭草書是晚明草書的一個(gè)特例,。從現(xiàn)存的一些徐渭作品可以看出，雖然字形大致是行書，較少用簡(jiǎn)省的草書符號(hào),，但他那盤紓跌宕的點(diǎn)畫,，激昂振迅的的筆勢(shì)，卻與唐代草的精神風(fēng)氣相同,。就此而言,，我們可以認(rèn)為，對(duì)狂草而言,，關(guān)鍵的問題并不在于草書符號(hào)的使用,，而在于那驅(qū)動(dòng)筆勢(shì)運(yùn)動(dòng)的飽滿激情。因此,，對(duì)當(dāng)代的草書創(chuàng)作而言,，徐渭以“行”為“草”的經(jīng)驗(yàn)向我們提供了重要的啟示：作品中的情感節(jié)奏是決定草書是否有“草情”“草性”的關(guān)鍵因素，僅僅書寫草書符號(hào),，未必就稱得上是草書,，更不用說狂草了。

 “草情”之外,，在狂草創(chuàng)作中,，需要引起高度重視的是法度問題?？癫菀环矫媸切魏蛣?shì)變化的極致,，另一方面也是法度的極致，是遵循法度與跳出法度的矛盾對(duì)立統(tǒng)一,是正書傳統(tǒng)與草書創(chuàng)造的矛盾統(tǒng)一,是感性與理性的矛盾統(tǒng)一,。關(guān)于這一點(diǎn),，古人多有闡述。早在魏晉時(shí)期,，衛(wèi)恒就在《四體書勢(shì)》中稱張芝：“下筆必為楷則”,；唐代的顏真卿則稱張旭：“雖姿性顛逸，超絕古今,，而楷法精詳,，特為真正”（《懷素上人草書歌序》），而清代的包世臣也說：“右軍作真如草,，大令作草如真”（《藝舟雙楫》）,。透過這些品評(píng)理念，我們可以看出,，對(duì)于草書,，前人所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是法度的重要性。就書體而言,，真書法度謹(jǐn)嚴(yán),，其結(jié)體用筆的規(guī)律性相對(duì)容易理解一些，但草書尤其是狂草則不然，由于字形相對(duì)于正書,，有大量出乎意料的變形,，在經(jīng)典狂草作品中，法度往往處在一種若合若離的臨界狀態(tài),。而事實(shí)上,，衡量這種變形是否合度的標(biāo)準(zhǔn)，和正書的法度具有高度的一致性,。與此相關(guān)的另一問題是勢(shì)的問題,。古人的狂草的確富于連綿盤旋之勢(shì)，但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn),，古人并非是一味連綿,，而是循著點(diǎn)畫的運(yùn)行之勢(shì)或連或斷。其中有明確的點(diǎn)畫意識(shí),，否則,，為連綿而連綿，必然出現(xiàn)雷同和重復(fù)的連綿符號(hào),也必然在草書中失去點(diǎn)畫生成的生命感覺,。

狂草是書法這頂皇冠上的明珠,，因?yàn)榭癫莸某霈F(xiàn)，書法的章法觀念,、形式觀念發(fā)生了深刻的變化,。以極致化地追求點(diǎn)畫、筆勢(shì)的情感,、節(jié)奏,，以及平面空間內(nèi)的筆墨造型張力為特征，狂草成為了能充分體現(xiàn)抽象精神和追求情感表現(xiàn)力的標(biāo)志性書體,。對(duì)書法家而言,，寫草書，寫狂草始終是一大誘惑,，但也必須充分認(rèn)識(shí)到,，草書自有草書之理，天馬行空地任筆為體,，是無法創(chuàng)作出具有藝術(shù)感染力的草書作品的,。取會(huì)風(fēng)騷之意，既需充分調(diào)動(dòng)主體的情感,，同時(shí)也需以法度作為其堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和保障,。

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

胡抗美，1952年生于湖北襄陽,，號(hào)鹿門山人、得天廬。第六屆中國書法家協(xié)會(huì)副主席,，中國藝術(shù)研究院碩士,、博士生導(dǎo)師，四川大學(xué)博士生導(dǎo)師,。

書法作品多次入展全國展,、全國中青展、蘭亭獎(jiǎng)?wù)?。理論著作出版有：《中國書法章法研究》《書為形學(xué)·胡抗美教學(xué)文獻(xiàn)》《中國書法藝術(shù)當(dāng)代性論稿》《胡抗美書學(xué)論稿》《胡抗美書法課徒稿》《中國古代用人智慧》等,；詩詞專著出版有：《志外吟》《盼兮集》等；書法作品集出版有：《中國當(dāng)代書法名家·胡抗美》《胡抗美詩詞書法集》《胡抗美書法作品》《當(dāng)代書法名家·胡抗美卷》《中國美術(shù)館當(dāng)代名家系列作品集·書法卷· 胡抗美》《當(dāng)代中青年書法家創(chuàng)作檔案·胡抗美》《中國書法家精品集·胡抗美卷》《胡抗美書法作品》《進(jìn)入狂草·胡抗美書法藝術(shù)展作品集》等,。