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《集王書圣教序》通篇較為統(tǒng)一的瘦硬風(fēng)貌在相當(dāng)程度上掩蓋了王羲之行書中飽滿厚重的一面,。在傳世唐摹骨肉停勻一路右軍諸帖中，我們方能真切地領(lǐng)略其用 筆萬(wàn)毫齊力的沉雄氣象,。入筆后即馬上壓鋒,，使筆毫著紙立面豐實(shí)，鋒尖絞入筆腹,，鋪毫異常充分,，筆鋒的運(yùn)行穩(wěn)定而沉著，保持著一種一以貫之的對(duì)紙面的巨大壓力,，線型基本無(wú)起伏,，起收動(dòng)作簡(jiǎn)化，重在中截,，萬(wàn)毫齊進(jìn),，點(diǎn)畫上下沿多平行一致而罕見不規(guī)則的波動(dòng)。如 “七”字橫畫,，“點(diǎn)入”和頓收含蓄省凈,，點(diǎn)畫首尾不具有獨(dú)立的形態(tài)，中截幾乎就是它的一切,，筆腹深蹲,，在一種不經(jīng)過(guò)任何調(diào)整也不經(jīng)過(guò)任何修飾的狀態(tài)下平鋪推進(jìn)，質(zhì)直簡(jiǎn)樸到了極致,，也大氣渾成到了極致,。“日”字橫折處切換壓鋒，一拓直下鋪毫之深重已到了變點(diǎn)畫為團(tuán)塊的地步,，空間內(nèi)部的空隙差不多全被填滿,，厚重得幾乎令人窒息,，這樣大膽而充滿想象力的空間處理，怕是在整個(gè)書法史上也屬絕無(wú)僅有的吧,！“羲”字上部三橫與“戈”字粘連亦形成密不透風(fēng)的墨象團(tuán)塊,，“戈”字的出鋒筆毫翻轉(zhuǎn)卷舒勻厚，下引點(diǎn)畫內(nèi)沿的弧線悠長(zhǎng)流美,，上挑之點(diǎn)畫外沿的直線峻拔勁挺,，玩之可味曲直相生之妙。《得示帖》的“霧故也”片斷,，體現(xiàn)了王羲之“萬(wàn)毫齊力”用筆的另一路變化：入筆切鋒凌空打入的速度感強(qiáng)烈,，筆鋒行進(jìn)節(jié)奏明快，線型時(shí)見起伏,，絞入筆腹的鋒尖于換鋒處往往逸出,，鋪張充分的筆毫處于一種不停頓的流轉(zhuǎn)狀態(tài)，圓融無(wú)礙,，力足氣滿而又不失閑雅從容的風(fēng)致,。王獻(xiàn)之《廿九日帖》一路行書亦鋪毫豐實(shí)，筆觸柔厚,，用筆上較之“大王”書多了些“抹”的意味,，故而骨力不及而媚趣過(guò)之。（待續(xù)） 原文來(lái)源：《王羲之行書筆法》（原載：《書畫世界》2011）
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