工筆畫家需回到寫意精神上來

整理編緝_《當(dāng)代國畫》

配圖作品_陳章旭《翠蓋佳人臨水立》

文章來源_網(wǎng)絡(luò)

中國畫壇目前情況,，畫“工筆畫”的人,，比起“寫意畫”畫的人多很多，因?qū)懸猱嫷碾y度比起工筆畫難得多,，它的難度就在于它要花上很長的時間學(xué)習(xí),，并不是說有寫實能力就可以畫出成功的寫意畫。從美術(shù)學(xué)院的教學(xué)就可以看出,，短期教學(xué)訓(xùn)練很難培養(yǎng)出一個優(yōu)秀的寫意畫家,。即使是本科四年、研究生三年,，畢業(yè)后還不一定能畫品質(zhì)比較高的寫意畫,。相對而言，工筆畫卻可以在幾年磨煉后,，達到一個比較高的層次,，進全國美展的可能性比較大，而寫意畫卻是很難入選全國美展的,。

對于工筆畫,，在生活上有新的感受，構(gòu)圖和色彩上有新的探索,，畫出來的工筆畫往往比較容易出效果,。何水法曾說道：“現(xiàn)在的工筆畫家是靠制作、大制作,，靠形不是靠神,，那實際上更該說是一件工藝美術(shù)作品。我們提倡工筆畫也要講寫意性,，不是粗筆,，不是描，而要運用一波三折的筆墨,，寫出它的‘生意’,、寫出它的神韻?！?/p>

不可否認(rèn),，年輕人的眼力與體力更適合工筆畫的創(chuàng)作要求，而寫意畫要想畫好,，得需要歲月的沉淀與筆墨的錘煉,。但藝術(shù)上要有提升，還是應(yīng)該多看點寫意的東西，起碼寫意畫的精神是值得我們好好繼承,，這樣,，作為中國工筆畫創(chuàng)作者才能走得更遠(yuǎn)。

另外,，筆墨是中國畫理論和技法上的專業(yè)用語,，它有精神和技法兩個層面，它們兩者相互聯(lián)系,，又相對獨立存在,。對筆墨來講，精神氣韻是第一位的,，中國畫更多的是追求主觀內(nèi)在的表達，是中國畫獨特風(fēng)格面貌的命脈,。次則是中國畫的技法技巧方式,，它具有靈活的結(jié)構(gòu)性，穩(wěn)定的程式性,，豐富的表現(xiàn)力和獨特的文化符號意義,。但它又不同于“肌理”，因為肌理可以通過制作得到,，具有工藝性,，缺乏神韻。

筆墨受制于造型又超乎造型之外,，決不是逸筆草草而談,，是一種主觀感覺、流動的氣息,、學(xué)養(yǎng)修養(yǎng)的呈現(xiàn),。不同的筆墨形態(tài)、風(fēng)格與不同的藝術(shù)審美,、個人品味息息相關(guān),。筆墨很難，一方面要能應(yīng)物生形,，尊重客觀對象的情態(tài),、形態(tài)，另一方面要能抒發(fā)主觀的情感,、性情,、趣味。我想,，之所以中國畫沒有被西方的抽象繪畫所取代,，就是因為中國畫在追求主觀內(nèi)在情愫的同時沒有放棄客觀自然物象的描繪，這樣才能使得觀者在欣賞作品的過程中，可以借助自然物象與作者達到共鳴之處,。

意象這個概念,，它是對自然萬象審視精神和思維方法的總結(jié)，同時它也賦予我們審美,、構(gòu)思和繪畫表現(xiàn)的特色,。在傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)觀念里，有一種表現(xiàn)形式叫寫實,，但它沒有成為中國式繪畫的主流,，而意象形態(tài)卻被歷代名家所推崇，乃至今日,，這種精神依然被繼承和發(fā)揚,。在美術(shù)歷史長河中，梁朝劉勰提出“意象”概念,，指明了繪畫創(chuàng)作中“物我感應(yīng)”的關(guān)系,。繼之有東晉顧愷之關(guān)于“遷想妙得”的藝術(shù)創(chuàng)作主張，后來又有倪云林的“逸筆草草,，不求形似”,、黃賓虹的“惟絕似又絕不似于物象者，此乃真畫”和齊白石的“妙在似與不似之間,，太似為媚俗,，不似為欺世”。這些名家的繪畫理論為中國式繪畫意象審美形態(tài)作了合理的解釋,。中國畫的表現(xiàn)主要有寫意,、工筆兩種表現(xiàn)形式，寫意畫本身就是介于“似與不似之間”,，這樣的寫意性自然就體現(xiàn)了意象趣味,，而工筆畫這一畫種的特點是以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞絹肀憩F(xiàn)對象、抒發(fā)性情,，它主要是以其獨特的裝飾性來呈現(xiàn)其特殊的意趣,。

表現(xiàn)工筆畫的裝飾性常通過以下幾個方面表現(xiàn)。其一是構(gòu)圖方面,，工筆畫的構(gòu)圖追求平面化的處理,，使得畫面整體的氣韻貫通、均衡飽滿,，不完全依照客觀物象的現(xiàn)實狀態(tài)來表現(xiàn),。它注重的不是如何去真實地再現(xiàn)客觀物象，而是如何使客觀物象來滿足畫面整體的需要,，進而達到主觀的意趣,，由此便增強了畫面的裝飾趣味,，也拓展了畫面的意境。其二是線條,，線條的粗細(xì)大小,、干濕濃淡、行筆的輕重快慢節(jié)奏表現(xiàn)了客觀物象的形神,，這樣的創(chuàng)作畫面就富有較強的節(jié)奏感,、韻律感和意象趣味。其三是用色,，中國畫工筆畫雖然是“隨類賦彩”,，表現(xiàn)對象的固有色，但不是純客觀的自然主義的描繪,，為了強調(diào)對象的特征,，或為了畫面的藝術(shù)效果和主題思想的表現(xiàn)，在需要的情況下可以進行變色,，講究主觀化,、單純化的裝飾性。其四是造型,，中國工筆畫不完全受對象的約束,，其中包含主觀性的因素較多,，對客觀自然物象作出取舍和強化的,，把意象性因素與特定的客觀物象融合起來，從而達到更加理想化的意象造型,。這種經(jīng)常趨于程式化的把主觀情愫與客觀自然物象相結(jié)合的藝術(shù)手法,，就更概括、巧妙地體現(xiàn)了中國工筆畫的裝飾味,。

整理編緝_小白

作品圖版權(quán)_當(dāng)代國畫