名稱：0001 元 越窯青釉大蓋盒

尺寸：直徑15.6cm

年代：明

估價(jià)：RMB 　500,000-800,000

說(shuō)明：陸龜蒙有詩(shī)寫到“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái),?！保撛?shī)句成為稱頌越窯青瓷的千古絕唱,。茶圣陸羽首推越窯,，“越州上，鼎州次”,，更是將越窯的地位推向極致,。

此件拍品即為越窯典范，上下子母口扣合,，釉水接近秘色,，器身光素如一輪皎潔的滿月。盒子下部有掙釘一周,，為滿釉支燒所致,。

南青北白制品，小盒頗多,，或?yàn)槲姆坑【?，或作閨房之器,，存放粉、黛,、朱之物,，而碩大若本品者十分稀少，且能流傳至今者,，更是鳳毛麟角,。

其匠心之處在于盒子不設(shè)圈足，卻可以如不倒翁一樣的平衡站立,，全憑自重,，輕輕觸碰，慢慢抬起,，而后復(fù)還,，若以手稍作旋轉(zhuǎn)，則可以原點(diǎn)轉(zhuǎn)動(dòng),，狀似陀螺,。饒有趣致，體現(xiàn)了高超的工藝水平,。

來(lái)源：傳日本東京茶道家族舊藏,，一九八五年購(gòu)自繭山龍泉堂，盒上題簽應(yīng)為當(dāng)時(shí)龍泉堂總經(jīng)理高橋先生親筆,。

參閱：《中國(guó)的陶瓷特別展》,，東京國(guó)立博物館，一九九四,，頁(yè)九三,，圖一三一

名稱：0002 金 定窯白釉模印瑞獸穿花紋盤 

尺寸：直徑17.2cm

年代：金

估價(jià)：RMB 　1,300,000-1,800,000

說(shuō)明：定窯位列五大名窯之中，是唯一以白瓷見(jiàn)長(zhǎng)的窯口,。亦是五大名窯之中，燒造時(shí)間最早,、歷時(shí)最悠久的窯口,。精于刻劃，善長(zhǎng)模印,。

本件拍品紋飾繁密,，模印清晰，畫片鮮有,。瑞獸較龍鳳紋飾更有生趣,，兼有花草紋飾的秀美，美輪美奐,，難得一見(jiàn),。瑞獸雙目圓睜,，眉飛色舞，披發(fā)甩尾,，奔騰跳躍,，生動(dòng)傳神。蔓草夭夭,，花卉綻放,，大花三只，花瓣相同,，而花蕊各異,，紋飾之間既有重復(fù)，也富于變化,，畫片之意趣正在于此,。

本品鑲以銅扣，故為覆燒所致,。定窯首創(chuàng)覆燒工藝,，本末倒置，其器乃成,，不可不感嘆古代窯工的智慧,。然而，覆燒之器必有芒口,，常言“定窯有芒不堪用”,，而以金屬鑲裝，稱為金裝定器,。銅扣不僅遮其芒,，更在于保護(hù)口沿，更添鑒賞意趣,。

來(lái)源：傳日本九州島重要私人珍藏,，上世紀(jì)八十年代購(gòu)于大阪平野古陶軒。

參閱：《定窯白瓷特展圖錄》,，臺(tái)北故宮博物院,，一九八七年，頁(yè)一三五

《中國(guó)陶瓷全集．遼金西夏》,，上海人民美術(shù)出版社,，一九九九年，頁(yè)一六七,，圖一四〇

名稱：0003 明永樂(lè) 青花折枝月季花菱口盤

尺寸：直徑20cm

年代：明永樂(lè)

估價(jià)：RMB 　2,000,000-3,000,000

說(shuō)明：永樂(lè)大盤常見(jiàn),，而菱口小盤殊為少見(jiàn)，更顯珍貴,。此件器物工藝上與大盤制作相近,，而制作更為精細(xì),，更添把玩之趣。

瓷器收藏必曰“永宣”,。本件拍品釉質(zhì)肥潤(rùn),，胎質(zhì)潔白，青花下沉深入胎骨,，有錫光斑,，為典型的蘇麻離青呈色效果?？谘乩L一周纏枝靈芝紋,，內(nèi)外壁均飾八朵折枝花卉，勾畫婉轉(zhuǎn)流暢,，盤心四重青花菱花開(kāi)光,，繪制主題紋飾為折枝月季花圖案。砂底無(wú)釉,，隱現(xiàn)墨書似為“習(xí)”字,。

永宣之際，為弘化天朝圣德,，諭遣中官鄭和七下西洋,，中外往來(lái)遂變密切，瓷器一項(xiàng),，深為當(dāng)?shù)刭F族喜愛(ài),，故西下寶船之中不乏用于賞賚的青花瓷器。明承元制,，重視窯業(yè),，后更于珠山置御器廠，設(shè)有司專備窯事以供御用和賞賚,，較之元朝浮梁磁局,，規(guī)制更宏，技術(shù)精進(jìn),，所出之品,，為世所珍。

來(lái)源：傳四十年代入藏于鐮倉(cāng)私人手,，二〇一六年出售于東京美術(shù)俱樂(lè)部秋季大展中，后被東京著名茶道世家購(gòu)得,。

參閱：《香港蘇富比二十周年》,，兩木出版社，一九九三年,，頁(yè)八八,，圖六八,；

《美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館中國(guó)陶瓷》，二〇〇六,，頁(yè)二一九,，圖三九六；

名稱：0004 明永樂(lè) 龍泉梅子青釉浮雕纏枝花卉紋壯罐

尺寸：高23.4cm

年代：明永樂(lè)

估價(jià)：RMB 　600,000-800,000

說(shuō)明：據(jù)乾隆二十六年各作成做活計(jì)清文件記載“初九日員外郎寅著來(lái)說(shuō)太監(jiān)胡世杰交龍泉釉拱花壯罐一件,，傳旨將壯罐交江西配蓋,，其膽刮金毀銅欽此…… ”特旨配蓋，是為拍品同類器在乾隆宮廷的收藏狀況,。

壯罐造型源于中亞的金屬器,，為永樂(lè)時(shí)期首創(chuàng)，僅有景德鎮(zhèn)和處州兩地?zé)?，是永?lè)時(shí)期重要而罕見(jiàn)的品類,。龍泉青釉者傳世約為六例，除本品以外,，分別見(jiàn)藏于兩岸故宮博物院,、中國(guó)國(guó)家博物館，以及重要日本私人收藏,。處州龍泉壯罐紋飾并無(wú)定式,，各式花卉皆可入飾，但皆為“官樣”,。與饒州御器廠同屬內(nèi)府所轄,，共同生產(chǎn)相同的官樣瓷器。

本品造型敦實(shí)端莊,，氣息古拙渾厚,，自上而下模印凸雕五層紋飾，頸部與圈足外墻各飾纏枝花卉,，肩,、脛均飾團(tuán)花，腹部主題紋飾為兩層纏枝蓮花,，上下交錯(cuò)排列,。與同一時(shí)期的青花瓷器紋飾一致。其制作工藝嫻熟,，技法流暢,，紋樣清晰，質(zhì)感強(qiáng)烈,，所見(jiàn)纏枝蓮花輕盈舒展,，神采奕奕，尤其蓮蓬細(xì)節(jié)充分表現(xiàn)出來(lái)，逼真寫實(shí),，無(wú)不彰顯出窯工的非凡造詣,。其釉厚腴溫潤(rùn)，碧翠怡人,。圈足裹釉,，內(nèi)留澀圈一周，為墊燒所致,。其品質(zhì)上乘,，氣度嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)屬永樂(lè)時(shí)期處州龍泉官窯之佳器,。

來(lái)源：傳日本東京茶道家族舊藏

參閱：《碧綠·明代龍泉窯青瓷》,，臺(tái)北故宮博物院，二〇〇九年,，頁(yè)二四一,，圖一三一

《東方陶瓷·弗利爾美術(shù)館世界頂級(jí)收藏·卷六》，一九八二年,，圖九六

名稱：0005 明十五世紀(jì) 青花老子出關(guān)圖插屏

尺寸：長(zhǎng)34.5cm,；寬28.6cm

年代：明十五世紀(jì)

估價(jià)：RMB 　450,000-600,000

說(shuō)明：此件插屏做工考究，華麗木質(zhì)外框內(nèi)嵌飾青花瓷板,。其形為長(zhǎng)方形,，繪老子出關(guān)圖，老子是春秋時(shí)著名的思想家,。他看到周王朝越來(lái)越衰敗,，就離開(kāi)故土，準(zhǔn)備出函谷關(guān)四處云游,。把守函谷關(guān)的長(zhǎng)官尹喜很敬佩老子,，聽(tīng)說(shuō)他來(lái)到函谷關(guān)，非常高興,?？墒钱?dāng)他知道老子要出關(guān)去云游，又覺(jué)得很可惜,，就想設(shè)法留住老子,。于是，尹喜就對(duì)老子說(shuō)：“先生想出關(guān)不是不可以,，但是得留下一部著作,。”老子聽(tīng)后,，就在函谷關(guān)住了幾天,。幾天后，他交給尹喜一篇五千字左右的著作,，然后就乘坐牛車走了,。據(jù)說(shuō)，這篇著作就是后來(lái)傳世的《道德經(jīng)》,。老子出關(guān)的傳說(shuō)在民間有著不同的版本,，老子出關(guān)，紫氣東來(lái),，皆作為祥瑞的征兆,。本品青花深沉淡雅，使用江西樂(lè)平坡塘青料,，釉色瑩潤(rùn),，所繪人物形神生動(dòng)，線條流暢,，為明代中期少見(jiàn)的文房佳器,。

來(lái)源：傳日本大阪花道家族舊藏

參閱：《中國(guó)古代陶瓷藝術(shù)·元明清釉下彩》，中國(guó)文物信息咨詢中心編,，北京：人民美術(shù)出版社,，二〇〇五年，頁(yè)一〇八,，圖三十四

名稱：0006 明正德 嬌黃釉碗

尺寸：直徑16.4cm

年代：明正德

估價(jià)：RMB 　200,000-300,000

說(shuō)明：弘治黃釉為明代黃釉之最,，正德黃釉延續(xù)弘治工藝，并不比弘治遜色,，且正德一朝為期短暫,，傳世作品稀少。

明清宮廷用瓷等級(jí)森嚴(yán),，黃釉則是皇家控制最為嚴(yán)格的一種釉色,。據(jù)《國(guó)朝宮史》卷十七“經(jīng)費(fèi)·鋪宮”記載，皇太后及皇后用裹外黃釉瓷,；皇貴妃用黃釉白裹器,；貴妃、妃用黃地綠龍器,；嬪用藍(lán)地黃龍器,；貴人用綠地紫龍器；常在用五彩紅龍器,。本件器物即為裹外黃釉器,，僅至尊可用。乾隆七年十二月十二日養(yǎng)心殿造辦處傳文,，內(nèi)有本年六月二十三日諭旨：“嗣后腳貨,，不必來(lái)京，即在本處變價(jià)。欽此,?！睍r(shí)任督陶官唐英奏：“故供御之瓷，則有黃器及錐拱彩繪,、五爪龍等件,。此等器皿，非奉賞賜,，凡在臣下不敢珍藏擅用,，以滋違制之戾?！敝炫狐S器如所請(qǐng)行,。五爪龍者，外邊常有,，仍照原議行,。足見(jiàn)皇室對(duì)黃釉瓷器管理之嚴(yán)格，遠(yuǎn)甚于五爪龍紋器,。

此碗撇口,，弧腹，圈足,，為宮碗典型樣式,，修胎規(guī)整，造型考究,，比例協(xié)調(diào),，雋雅端秀。滿施黃釉,，釉面肥腴滋潤(rùn),，呈色嬌嫩清亮，釉色嬌黃如雞油,。足底施白釉,，雙圈青花書“大明正德年制”六字二行楷書款，字體端莊規(guī)整,，蒼雅秀逸,。

成、弘,、正三朝黃釉器素有嬌黃之美稱,，又稱為澆黃，雞油黃,。黃釉器的制作有兩種工藝,，一種先燒制素胎,，而后在素胎上施以黃釉，此種黃釉器色老而容易產(chǎn)生開(kāi)片,。另一種工藝則是先燒制白瓷,，再在白釉瓷器上施以黃釉，黃釉和白釉結(jié)合緊密,，其下有白胎襯托,，釉質(zhì)更顯白嫩、肥厚,，固有嬌黃之美贊。本品即為此種工藝燒制而成,。

正德皇帝廟號(hào)武宗,，一生短暫而充滿離奇色彩。他曾經(jīng)御駕親征,，自封為“威武大將軍”,，不住皇宮，而夜宿豹房,，貪戀酒色,，卻一生無(wú)子，溺水致終,，以至皇脈別枝,。正德一朝的瓷器在明代也是獨(dú)樹(shù)一幟，體現(xiàn)了他對(duì)于不同宗教與多元文化的好奇與嘗試,。這只曾經(jīng)為其燒造的御用器皿,，也許就伴其走過(guò)了那段青蔥歲月。

來(lái)源：傳日本東京私人美術(shù)館收藏

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》,，故宮博物院,，商務(wù)印書館(香港)、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,，一九九九年，第四五頁(yè),，圖四十,；

《捐獻(xiàn)大家·孫瀛洲》，故宮博物院編,，北京：紫禁城出版社,，二〇〇七年，頁(yè)一〇八,，圖六五,；

名稱：0007 明嘉靖 青花留白雙龍穿花紋經(jīng)筒

尺寸：高15.2cm

年代：明嘉靖

估價(jià)：RMB 　200,000-300,000

說(shuō)明：此類器型為經(jīng)筒,，明中期出現(xiàn)，流行于晚明,，存世稀少,。為廟宇供器，可放置卦簽,、香箸,、香鏟之用，后漸漸演變?yōu)闋t瓶三事中的瓶,。本品成直筒形,，體態(tài)修長(zhǎng)，其下連座,，下開(kāi)小壸門,。本品以青花作地，口沿繪制一圈纏枝花卉紋,，主題紋飾留白繪制雙龍穿花紋,。近足處起臺(tái)，下開(kāi)壸門,，上皆繪纏枝花紋,。整器紋飾密不透風(fēng)，繁而不亂,，龍紋繪制夸張傳神,，別具意趣。此件器物雖無(wú)款識(shí),，但從制作工藝及紋飾風(fēng)格,，應(yīng)屬嘉靖御窯制品，嘉靖之后,，此類器型較少發(fā)現(xiàn),。早期器物壸門高闊，而后則壸門漸漸變得窄小,，直至消失,。后人愛(ài)之，改為花器之用,，以銀作蓋,，上開(kāi)五孔，作為花插,。銀蓋之上,，滿施魚(yú)子紋大小的珍珠地，工藝精制繁密,。

來(lái)源：傳日本九州島私人珍藏

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·五彩斗彩》,，故宮博物院,，商務(wù)印書館(香港)、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,，一九九九年，第四頁(yè),，圖三,；

《美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館中國(guó)陶瓷》，二〇〇六,，頁(yè)二二三,，圖四一三；

名稱：0008 明萬(wàn)歷 青花五彩龍鳳紋碗 

尺寸：直徑15cm

年代：明萬(wàn)歷

估價(jià)：RMB 　600,000-800,000

說(shuō)明：《飲流齋說(shuō)瓷》寫到：“瓷之繪一龍一鳳者,，大抵皆歷代君主大婚時(shí)所制,，以志紀(jì)念者也?！北炯钠非嗷馄G發(fā)紫，所用回青料,，為萬(wàn)歷早期器,。可見(jiàn)此碗應(yīng)為萬(wàn)歷大婚用器,。萬(wàn)歷六年,，朱翊鈞年僅十三歲，舉行大婚迎娶皇后,，張居正時(shí)任首輔,，史稱“萬(wàn)歷新政”，晚明中興之勢(shì)已初成,。此時(shí)萬(wàn)歷一窯,，名品迭出。青花五彩龍鳳器,，可見(jiàn)花觚,、瓶、盤,、盒等器,，皆胎釉精良、造型規(guī)整,，款識(shí)硬朗,。唯獨(dú)五彩龍鳳碗頗為罕見(jiàn)，尤為珍貴,。五彩龍鳳碗,，于清瓷意義深遠(yuǎn),，自康熙以降，為歷朝所燒造的大運(yùn)瓷器品種,，從未間斷,，后世藏家視之為清瓷典范。而通過(guò)本件拍品,，可知清代的五彩龍鳳紋碗源于萬(wàn)歷一朝,。萬(wàn)歷五彩，熱烈奔放,，本器青花幽紫深沉,，紅彩濃陽(yáng)正艷，綠彩青翠欲滴,，黃彩老辣堅(jiān)硬,。龍紋神采飛揚(yáng)，鳳舞率性灑脫,。明代瓷器的古拙硬朗,，可見(jiàn)一斑。對(duì)比清代五彩龍鳳碗,，雖精細(xì)有加而意趣不足,；此碗堂皇富麗而稚拙可掬，佳器誠(chéng)屬,。

來(lái)源：傳日本東京壺中居舊藏

參閱：《中國(guó)陶磁·出光美術(shù)館》,，平凡社，1987,，圖762,；

故宮博物院藏文物珍品大系·五彩·斗彩上海科學(xué)技術(shù)出版社,，一九九九年,，頁(yè)一四八、一七二,，圖一三六,、一五八；

《捐獻(xiàn)大家·孫瀛洲》,，故宮博物院編,，北京：紫禁城出版社，二〇〇七年,，頁(yè)一八四,，圖一二九；

名稱：0009 明萬(wàn)歷 青花開(kāi)光龍鳳紋提梁壺 

尺寸：高20cm

年代：明萬(wàn)歷

估價(jià)：RMB 　300,000-500,000

說(shuō)明：北京故宮博物院藏有一件明隆慶青花團(tuán)龍紋提梁壺,，為清宮舊藏,，與本品器型紋飾相類,。本件拍品小直口，豐肩擴(kuò)腹,，弧壁漸收,，彎流，弧形提梁,；本品造型精巧別致,，成型工藝十分復(fù)雜，壺身頸部繪纏枝靈芝紋,，腹部棱形開(kāi)光內(nèi)繪傳統(tǒng)龍鳳圖案,。畫筆古拙遒勁，青花色澤純凈明亮,，釉面瑩潤(rùn),，圈足修整精細(xì)硬朗，胎質(zhì)潔白堅(jiān)致,。 此件明萬(wàn)歷青花提梁壺,，為專供御前品茗用器，晚明流行散茶泡飲,，出現(xiàn)了與其功能相匹配的茗茶用具,，促進(jìn)和推動(dòng)了茶壺類器具的制作。本品之出現(xiàn)正是代表了彼時(shí)的審美品味與實(shí)用理念,。汲新泉,，烹活火，以之蘊(yùn)泡香茗,，當(dāng)引茶客頓生 兩腋清風(fēng)起，我欲上蓬萊 之愜意,，是為茶道上品佳器,。

參閱：

《也可以清心 茶器 茶事 茶畫》臺(tái)北故宮博物院,，二〇〇二年，頁(yè)九五,，圖七四

名稱：0010 明萬(wàn)歷 青花八卦紋三獸足筒爐 

尺寸：直徑16cm；高12.6cm

年代：明萬(wàn)歷

估價(jià)：RMB 　600,000-800,000

說(shuō)明：明代嘉靖,、萬(wàn)歷皇帝篤信道教,，這一時(shí)期燒造瓷器也多采用具有道教色彩的紋樣,，拍品即為一例,，爐身中部以祥云間隔“干、坎,、艮、震,，巽,、離、坤,、兌”,，布局規(guī)矩，大氣整齊,，構(gòu)思巧妙,。

拍品呈樽式，鼓腹,，下承三足,。爐身腹部繪八卦紋,，上下各飾一周火焰紋,、海水紋。胎體厚重,，青花呈色濃艷,，為回青料飾,，具有典型的萬(wàn)歷時(shí)期特征,。北京故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院皆有與之相同藏品，可茲參照,。藏家珍之,，以純銀打造鏤空云紋熏爐蓋,，上鐫“凈益造”款,，做工精美，使得器物為之眼前一亮。

來(lái)源：傳日本九州島私人珍藏

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅(中)》,，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館(香港)有限公司,，二〇〇〇年,，頁(yè)一九一，圖一七八

名稱：0011 明萬(wàn)歷 青花貼塑唐王游月云遮月形硯滴 

尺寸：高9.5cm,；長(zhǎng)10.5cm

年代：明萬(wàn)歷

估價(jià)：RMB 　200,000-400,000

說(shuō)明：壺身形似滿月，短流如一片飄云,，整體器型如云遮住滿月,。壺身一面貼塑嫦娥倚柱而立,，腳下有玉兔相伴,，其后青花繪制瓊樓玉宇，正是廣寒宮的體現(xiàn),。壺身另一面有客踏云而至,，正是唐明皇與葉天師，似在側(cè)耳傾聽(tīng)天籟之音，其后青花繪月桂樹(shù)參天而立,。

掌故源于晚唐《明皇雜錄》，后載于明末時(shí)的《初刻拍案驚奇》,，明清畫片多有演繹,。天師葉法善邀唐玄宗游月宮,，如其言,，閉目距躍,，已在霄漢。俄而足已及地,。既睹影燈，連亙數(shù)十里,，車馬駢闐,，仕女紛委,。玄宗稱其盛者久之,，乃請(qǐng)回。又嘗因八月望夜,，師與玄宗游月宮，聆月中天樂(lè),。曲名曰：“紫云曲”。玄宗素曉音律,，默記其聲，歸傳其音,。名之曰《霓裳羽衣》,。

本件拍品構(gòu)思巧妙，以形造月宮,，以青花繪場(chǎng)景貼塑人物,，立體生動(dòng)，如將戲劇話本搬上書案,。古之學(xué)子十年寒窗苦讀，由此玩物作為書案文房,，頗可慰藉學(xué)情苦心,。

來(lái)源：傳日本東京私人美術(shù)館珍藏

參閱：《大威德基金會(huì)的中國(guó)藝術(shù)品·青花及釉里紅》，二〇〇四,，倫敦大學(xué)亞非學(xué)院，頁(yè)九四,，圖六七六

名稱：0012 清康熙 青花五彩靈芝百蝠盤

尺寸：直徑20.5cm

年代：清康熙

估價(jià)：RMB 　400,000-600,000

說(shuō)明：器物雖不落尋常官款，但應(yīng)為康熙皇帝六十大壽特制器物,。清宮舊藏有清康熙五彩蝙蝠靈芝紋盤,，與此盤形制完全相同；臺(tái)北故宮博物院亦藏有相同品種,，應(yīng)為同一批大壽制器,。皇帝壽誕稱為萬(wàn)歲節(jié),，每逢十大壽御窯廠便會(huì)制作一批主題器物，康熙在位六十一年,，在其五十大壽和六十大壽期間都燒造了不少祝壽用瓷,。其中不乏底落團(tuán)壽字款識(shí)的器物。

盤敞口,，淺腹,，圈足,。盤內(nèi)及外壁通體以青花及五彩繪制蝙蝠靈芝紋,，足墻飾藍(lán)地描金“卍”字一周,。足內(nèi)施白釉,，中心以金彩書“壽”,。青花蝙蝠游于釉下,，五彩蝙蝠翔于釉上,，釉上釉下翻飛斗艷,，亦有斗彩之妙,。

來(lái)源：傳北海道私人收藏

參閱：《盛世風(fēng)華·大清康熙御窯瓷》,，北京出版社

名稱：0013 清雍正 窯變釉杏圓如意耳抱月瓶

尺寸：直徑25.3cm

年代：清雍正

估價(jià)：RMB 　1,500,000-2,000,000

說(shuō)明：抱月瓶,，又稱扁瓶,，創(chuàng)燒于永樂(lè)時(shí)期,，為效仿西亞金屬扁壺而做,。雍正時(shí)期，善仿永宣器型,，抱月瓶也為一例。本件拍品敞口,，直頸，器身如滿月,，雙如意耳飛虹自頸部連接器身,，成抱月勢(shì),。器身杏圓凸起，圈足橢圓,。整器澆淋窯變釉,。窯變釉為雍正時(shí)期創(chuàng)燒的仿鈞品種，紅藍(lán)交織，變化繽紛,，正是入窯一色，出窯萬(wàn)彩,。流淌著的窯變釉凝固于器身之上，一面釉質(zhì)肥厚如凝脂,，一面釉層流淌露胎色,。抱月瓶體態(tài)端莊,，如意耳乖巧怡人，釉色凝重多彩,。本品為一件雍正時(shí)期典雅高貴的藝術(shù)杰作。

來(lái)源：傳日本東京重要茶道家族舊藏

參閱：《故宮博物院藏清代御窯瓷器 卷一冊(cè)．下》,，紫禁城出版社，二〇〇五年,，頁(yè)三〇二,，圖一三七

名稱：0014 清雍正 窯變釉弦紋漢壺尊

尺寸：高26.1cm

年代：清雍正

估價(jià)：RMB 　400,000-600,000

說(shuō)明：窯變釉是雍正時(shí)唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠時(shí)仿鈞窯釉色所繁衍出的一個(gè)創(chuàng)新品種。在北京故宮清宮舊藏雍正御窯窯變器物中可見(jiàn)器形一致而一件落款,，一件不落官款的現(xiàn)象,，亦與清宮檔案相關(guān)記述呼應(yīng)。此件器物器型合乎官窯制式,，底釉為雍正時(shí)期官窯窯變釉仿宋鈞陳設(shè)器典型的芝麻醬底,，釉色均勻雅麗。雖無(wú)款識(shí),，亦應(yīng)為雍正御用制品,。

拍品器形仿自商周青銅壺,，斂口，頸部凸起弦紋,，斜肩,，鼓腹，圈足,，俊秀挺拔，優(yōu)美流暢,。

器身通體施窯變釉，釉層肥厚,，釉面滋潤(rùn),，瑩亮奪目。紅藍(lán)兩色,，交織相融，燦若晚霞,?？谘匾蝗τ再|(zhì)稀薄,，露出醬色,，并伴有鐵銹斑，器內(nèi)天藍(lán)與月白交織如瀑布般飛流直下,，美不勝收,，美輪美奐,。

雍正一朝窯變釉燒制工藝已爐火純青,，色澤掌控穩(wěn)妥自如,。此種瑰麗燦爛之窯變釉,，與雋秀端麗之器型完美結(jié)合。

來(lái)源：傳壺中居舊藏,，舊木盒內(nèi)附東京壺中居相關(guān)信札一封,。

參閱：香港佳士得，二〇一三年五月二九日《益清閣中國(guó)瓷器珍藏專場(chǎng)》編號(hào)二〇一一 清雍正 青花喜相逢團(tuán)蝶紋弦紋尊,；

《故宮博物院藏清代御窯瓷器 卷一冊(cè)．下》,，紫禁城出版社,，二〇〇五年，頁(yè)三〇六,，圖一三九,；

《雍正：清世宗文物大展》,，馮明珠主編，臺(tái)北故宮博物院,，二〇〇九年,，頁(yè)二二七

名稱：0015 清雍正 仿舊玉釉洗

尺寸：直徑27cm

年代：清雍正

估價(jià)：RMB 　40,000-60,000

說(shuō)明：此件拍品釉色少見(jiàn)，稱為舊玉釉,，亦稱為碧玉釉，近似青金藍(lán)釉,。清雍正時(shí)期創(chuàng)燒,，為雍正時(shí)期仿鈞瓷釉品種,。此種釉色在《陶成記事》記載為：“仿油綠釉，系內(nèi)發(fā)窯變舊器,，如碧玉，光彩中斑駁古雅,?！迸f玉釉亦屬于窯變品種,，雍正皇帝格外喜愛(ài)窯變之美，督陶官唐英曾于雍正七年派御窯廠署幕友吳堯圃赴鈞州調(diào)查鈞窯釉料配方,。仿鈞,、新紫、窯變,、爐鈞等品種都創(chuàng)燒于雍正一朝,，獨(dú)舊玉釉器少見(jiàn),。此件器物為斂口圓洗,，器型若湯羅，亦可稱之為湯羅洗,。通體施舊玉釉,，釉色黑綠夾雜,，外壁如大雨淋墻,，內(nèi)底若揮灑潑墨,。整器好似新疆碧玉伴有黑瑕,，又似云石紋理變化。

來(lái)源：傳日本九州島私人珍藏

參閱：《故宮博物院藏文物珍品全集·顏色釉》,，商務(wù)印書館(香港)有限公司,，一九九九年，頁(yè)二二〇,，圖一九八

名稱：0016 清乾隆 斗彩團(tuán)菊紋蓋罐

尺寸：高12.3cm

年代：清乾隆

估價(jià)：RMB 　1,000,000-1,500,000

說(shuō)明：拍品直口,，短頸豐肩，圓腹下斂,，矮圈足。胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)密，形制規(guī)整大方,，內(nèi)壁施白釉,，靜潔滋潤(rùn),，有較強(qiáng)的玉質(zhì)感,。整器由蓋、身兩部分組成,，罐蓋邊沿繪纏枝花卉紋一周,，罐頂繪團(tuán)菊紋。罐身肩部與底部繪變形如意云頭紋呼應(yīng),，罐腹以團(tuán)菊紋為主題裝飾。全器紋飾清晰挺秀,，線條流暢,，描繪精細(xì)，填彩精確,，彩質(zhì)瑩亮，十分精彩,。底書“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款,。此類高十二厘米左右的小罐，在清代宮廷繪畫上,，往往置于矮柜上和茶壺?cái)[在一起,，或?yàn)橛貌杵鳌?/p>

拍品器形源自明成化朝斗彩天字罐。成化斗彩器絢麗多姿,，成就中國(guó)瓷史之典范,，素享盛名?！队赫?、乾隆官窯督窯大事記》記載：乾隆九年御窯廠曾仿制明代成化官窯天字罐。乾隆官窯斗彩罐雖罐型,、紋飾基本沿襲明代成化斗彩形式,，但紋飾上略有創(chuàng)新，可謂是乾隆官窯慕古創(chuàng)新之珍品,。

來(lái)源：傳日本大阪古美術(shù)商舊藏

參閱：《也可以清心·茶器·茶事·茶畫》,，臺(tái)北故宮博物院，二〇〇二年,，頁(yè)一七九,，圖一五七

名稱：0017 清乾隆 珊瑚紅釉曲波紋蓋豆

尺寸：高26.8cm

年代：清乾隆

估價(jià)：RMB 　500,000-800,000

說(shuō)明：拍品為乾隆宮廷奉祀朝日壇(日壇)之禮器，亦為御瓷仿上古銅器之佳作。按清宮禮制,，奉祀日壇用紅釉器皿,，奉祀月壇用白釉器皿。按清宮《活計(jì)文件》的記載：“乾隆三十三年五月初一日,，筆貼式雙保持來(lái)太常寺印文,，內(nèi)開(kāi)本年二月初三日春分祭朝日壇正用紅磁爵三只，被風(fēng)吹落,，損傷二只,，難以應(yīng)用，請(qǐng)奏明交造辦處轉(zhuǎn)行江西燒造正備用紅磁爵三只,，交與臣寺,，敬謹(jǐn)收貯……”，明確記載了紅磁禮器用途,。

清代自乾隆朝始,，制作了一批新型禮器，拍品當(dāng)屬乾隆早期唐窯所制,，其款識(shí)刻寫細(xì)致雅麗,，殊為少見(jiàn)，恰與乾隆十三年《活計(jì)文件》記載乾隆諭旨要求禮器制作“俱刻篆字款,，往細(xì)致篆”相呼應(yīng),。則此類紅釉豆當(dāng)是乾隆十三年始為北京日壇奉祀所定燒的瓷器新品種，其后遂成定式,。

拍品形制規(guī)整,，做工精細(xì)，典雅端莊,，釉色濃艷亮潤(rùn),，為傳世少見(jiàn)的乾隆單色釉禮器佳品。

來(lái)源：傳日本名古屋重要茶道家族舊藏

參閱：《西清古鑒》,，上海書店出版社,，二〇一二年，頁(yè)六〇〇,，六〇一

名稱：0018 清乾隆 仿汝釉瓜棱貫耳瓶

尺寸：高22.7cm

年代：清乾隆

估價(jià)：RMB 　500,000-800,000

說(shuō)明：乾隆一朝御窯廠集良工巧匠之能事,，仿古采今，精心研燒,，多有創(chuàng)新,，所出之御瓷器型奇巧，花飾佚麗,，雍容華貴,，獨(dú)步古今,，正是所謂“師古而不泥古”之最佳寫照。其造型挺拔秀美,，直口長(zhǎng)頸,，頸部?jī)蓚?cè)配置雙貫耳，瓜棱圓鼓腹,，下承圈足,，設(shè)計(jì)的靈感當(dāng)自宋代官窯貫耳瓶樣式略加化裁而來(lái)，通體施仿汝釉,，色澤清雅宜人,，開(kāi)滿細(xì)密的開(kāi)片，古樸雅致,，釉面光潔瑩潤(rùn),，釉水于線條起伏處流淌積聚，極富玻璃質(zhì)感,，別有韻致,。圈足施以黃褐色護(hù)胎汁，以摹擬宋瓷之鐵足效果,，正是唐英《陶成紀(jì)事碑》中所載“仿宋銅骨魚(yú)子紋汝釉”,。整器精致雋秀，釉色肥潤(rùn)失透,，其器身光素不事雕飾,，細(xì)密的冰裂紋，富有天然韻致,，尤顯溫婉爾雅、風(fēng)韻雋永,，釉色與造型搭配得宜,，自然淳厚卻不失典雅的文人氣質(zhì)，置于殿堂之中,，流露出濃厚的趙宋遺韻,。