書法應(yīng)俱備的條件，不外乎神氣,、筋骨,、血肉六個(gè)大字。三者之中,，如果有一方面出現(xiàn)缺陷,，作字便有毛病了,。

神氣二字，是有跡象可說的,。譬如有病的人,，他的精神氣色，自然不會(huì)和健康者一樣,。書法上的神采氣脈,，亦一望而知?！稌V》上所說的“五乖”和“五合”,，便是有病無病的根源。偽造古人墨跡,，為何經(jīng)法眼一看,，便立辨真?zhèn)文兀吭瓉?，?dāng)他一心作偽的時(shí)候,，心中有人，眼前有物,，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,，惟恐失真。落墨動(dòng)筆,，氣脈已經(jīng)不貫,，筆墨也不能像自運(yùn)的隨便，因此神采便沒有了,。書法上講到神氣,，本來已是最高的一個(gè)階段，這將在第九講的《書髓》中談到,。

至于筋骨,、血肉，那是有形質(zhì)可指的,，因?yàn)榻罟浅鲇诠P力,，血肉出于水墨。一般毛病的發(fā)生,，當(dāng)然是由于不知執(zhí),、使、轉(zhuǎn),、用,。而由于不識(shí)人家的毛病，或竟以丑為美，也是極普遍的現(xiàn)象,。初學(xué)者欲明書病,，如果一時(shí)難以辨明，可以從字頁的背面求之,。

由于不知執(zhí),、使、轉(zhuǎn),、用而來的毛病,，昔賢早有舉例，如蔣和所著《書法正宗》中所舉：（癸）字病,。字之有病,，大家不免。初學(xué)不由規(guī)矩,，往往滿身疾病,，不可救藥。今茲所舉,，不過一斑,，隨時(shí)注意，有則改之,，無則加勉,，瑕疵既去，則完璧可期,。

陳公哲的字病圖說,，分析歸類，更為明白：

凡以上種種病態(tài)的由來,，不外筆不正,，鋒不聚、鋒不能逆入,、用力不均,、頓太重、過太滑,、提太速,、收太緩，自然有時(shí)也因受了用墨的影響,。

從前，老前輩拿一部帖子去教子弟臨寫,，往往在字旁邊先圈好了朱圈,，沒有朱圈的字，便教子弟不必去臨寫。這種選字的工作是合理的,，因?yàn)榧词故且粋€(gè)大書家寫的字,，也未必個(gè)個(gè)是好的。同樣理由,，一個(gè)大文豪的文章,，或者是一個(gè)大詩人的詩，也未必是篇篇都好,、首首精采,。不過一般老前輩的選字，都注意在結(jié)構(gòu)方面,，而忽略了某一家的根本毛病,。譬如顏?zhàn)郑瑢毶w橫折點(diǎn)勢太重,，好像一個(gè)人后腦勺上生了一個(gè)瘤,；一捺的頓后提筆抽筆太快，好像從前老太太的金蓮,，加上現(xiàn)代摩登女子高跟鞋的后跟,；一劃的收筆頓筆也太重；一豎鉤的回駐勢太足,。柳字三點(diǎn)水的三點(diǎn),，點(diǎn)勢過分拉長，好像世俗所傳明太祖畫像的下巴,。

李后主譏魯公書為“田舍翁”,。米襄陽云：“顏、柳挑踢,，為后世惡札之祖,。”又笑不善學(xué)顏者的筆墨,，稱之為“厚皮饅頭”,。趙孟頫云：“魯公之正，其流也俗,；誠懸之勁,，其弊也寒?！秉S山谷說：“肥字須要有骨,，瘦字須要有肉。古人學(xué)書,，學(xué)其二處,；今人學(xué)書,，肥瘦皆病，又常偏得其人丑惡處,。如今人作顏體,，乃其可慨然者?！边@些話,，都是著顏、柳字本身和學(xué)者的弊病,。世俗不善學(xué)顏書的,，一般的現(xiàn)象是寫的臃腫、穢濁,，正如麻瘋,、丐子；不善學(xué)柳書的,，寫得出牙布爪,，亦是一股寒乞相。這都是學(xué)者過分地強(qiáng)調(diào)了顏,、柳體的特點(diǎn)和弊病的緣故,。在筆意方面講也是如此，顏,、柳字的“向”,，意本來已經(jīng)夠明顯的了，而學(xué)顏,、柳者又莫不加以強(qiáng)調(diào)和奉承――我上面所談的“不識(shí)人家的毛病”,，正是指這等地方，而學(xué)者卻誤以為惟其如此,，才見得是顏,、柳體。于是學(xué)顏?zhàn)值某伞按糇帧?；學(xué)柳字的成“瘤字”,，正是認(rèn)丑為美。黃山谷所以“慨然者”,，也正是因?yàn)椤捌闷淙顺髳禾帯卑伞?/p>

再拿米芾的字來說,，米作豎鉤，往往用背意,，努勢也很過分,，“挺胸凸肚”，力用到了筆外,，正所謂近于“鼓努為力,，標(biāo)置成體,。”于是便見得一股劍拔弩張之氣,，而學(xué)米者卻每每又先得此種習(xí)氣?！逗Ｔ烂浴吩疲骸白忠歉?，肉須裹筋，筋須藏肉,，帖乃秀潤生,，布置穩(wěn)不俗。險(xiǎn)不怪,，老不枯,，潤不肥。變態(tài)貴形不貴苦,，苦生怒,，怒生怪。貴形不貴作,，作入畫,，畫入俗，皆字病也,?！蹦敲矗鬃值媚欠N毛病,，根據(jù)他自己得話來講,，恐怕便是“苦生怒”的證候。又,，用指力者,，筆力必困弱，欲臥紙上,，勢實(shí)為之,，蘇字有偃筆之病，正坐于此?，F(xiàn)在,，再舉一些古人所論到的字病。

張懷瓘云：“支體肥腯,，布置逼仄,，有所不容，棱角且形,。況復(fù)無體象,，神貌昏懵,，氣候蔑然，以濃為華者,，書之困也,。是日病甚，宜毒藥攻之,?！?又云：“書亦須用圓轉(zhuǎn)，順其天理,，若輒成棱角,，是乃病也，豈曰力哉,！夫良工理材,，斤斧無跡?！庇衷疲骸袄饨钦?，書之弊薄也；脂肉者,，書之滓穢也,。嬰斯疾弊，須訪良醫(yī),，滌蕩心胸,，除其煩憒?！?/p>

姜白石云：“書以疏欲風(fēng)神,，密欲老氣。如佳之四橫,，川之三直,，魚之四點(diǎn)，畫之九劃,，必須下筆勁凈,，疏密停勻?yàn)榧选．?dāng)疏不疏,，反成寒乞,；當(dāng)密不密，必至凋疏,?！?/p>

董思翁曰：“善用筆者清勁；不善用筆者濃濁,?！?/p>

豐道生曰：“今人所喜效而習(xí)之者,，或云筆墨老硬，或云行間整媚,，或云用筆鮮濃,。殊不知，老硬者古所謂怒張傾仄,，非盛德君子之容也,。整媚者，古所謂狀如算子,，便不是書也。鮮濃者,，古所謂無筋無力者,，謂之墨豬也。然則今人之所喜,，皆古人之所惡,；古人之所忌，乃今人之所趨,。古今不同,，如晝夜寒暑之相反，豈不信然,?！?/p>

講到一般俗眼――當(dāng)然是指未聞書道者，或者是一知半解者,，他們有時(shí)倒未必是以丑為美,，實(shí)在是因?yàn)楣αξ吹剑囆g(shù)方面缺乏修養(yǎng),。于是指纖弱為秀美,，粗獷為氣魄，浮滑為活潑,，輕佻為瀟散,，草率為流麗，裝綴為功夫,，板滯為規(guī)矩,，歪斜為姿態(tài)，枯蹇為老結(jié),。殊不知秀美非纖弱,，氣魄非粗獷，活潑非浮滑,，瀟散非輕佻,，流麗非草率,，功夫非裝綴，規(guī)矩非板滯,，姿態(tài)非歪斜,，老結(jié)非枯蹇。若請我臨床處方,，那么,，我將取筋骨醫(yī)纖弱，取穩(wěn)秀醫(yī)粗獷,，取沉著醫(yī)浮滑,，取端厚醫(yī)輕佻，取謹(jǐn)嚴(yán)醫(yī)草率,，取閑雅灑脫醫(yī)裝綴,，取生動(dòng)勇決醫(yī)板滯，取平實(shí)安詳醫(yī)歪斜,，取遒潤清潔醫(yī)枯蹇,。

俗眼不知字病，那自不必說,。但所謂“通識(shí)”者,，也真不容易呢！現(xiàn)舉引《書譜》中一節(jié)：“吾嘗盡思作書,，謂為甚合,。時(shí)稱識(shí)者，輒以引示,。其中巧麗,，曾不留目；或有誤失,，翻被嗟賞,。既昧所見，尤喻所聞,；或以年職自高,，輕致陵誚。余乃假之以緗縹,，題之以古目,，則賢者改觀，愚者繼聲,，競賞豪末之奇,，罕議鋒端之失。”諸位看了,，恐怕也不免要笑,。其它與字病有關(guān)的，我于第三講的執(zhí)筆問題,、第五講的運(yùn)筆問題,，及前一講的結(jié)構(gòu)問題中都已講到過，諸位如已記不起,，可細(xì)心在講義中再翻一翻,。

此外，作字的筆劃先后有誤,，亦是病源之一,。學(xué)者不明于此，容易成為習(xí)慣,。這種落筆先后的錯(cuò)誤,，俗名叫做“左丑”，現(xiàn)在采錄昔人所舉,，為初學(xué)者容易失誤處列于后，請學(xué)者參考,，便于自行糾正,。

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