新保利大廈《曠代風(fēng)華》展覽所陳列的皆系遼寧省博物館所藏國(guó)家一,、二級(jí)書畫文物。年代最久的是初唐歐陽詢的《夢(mèng)奠貼》,。在參觀展覽的過程中,，新的問題和認(rèn)識(shí)不時(shí)涌現(xiàn)。

以前我們?cè)鴮掖翁接戇^書畫技法受到作品本體材料影響的問題,，在具體談紙本工藝時(shí),，只是強(qiáng)調(diào)了生熟分類的問題。由于熟紙表面有膠礬附著,，而生紙沒有,。因此，在筆墨中水分比例較多的時(shí)候,，筆墨落于生宣紙極易洇散,，落于熟宣紙則不會(huì)洇散。而看過唐張旭《古詩四帖》后,，又得到了新的認(rèn)識(shí),。原以為至少在以明代徐渭為代表的大寫意畫派興起之前,，無論書畫都普遍是在熟紙上進(jìn)行,，尤其是書寫用紙更是要使用熟紙，以利于書寫的要求,。

其有利之處，一是用筆易符合書寫者心愿,，即使墨中水多,，落紙后也不洇散，筆畫不易變形,，易達(dá)到精確的標(biāo)準(zhǔn),。另外，熟紙便于用墨少水多的淡墨技法書寫,，此技法有利于提高書寫速度,，而且每蘸一筆淡墨所書寫的字?jǐn)?shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于用墨多水少的濃墨所寫出的字?jǐn)?shù),。此問題在陸游 《自書詩卷》和鮮于樞書 《王安石詩卷》都可作為以上觀點(diǎn)的實(shí)物證明,。相反，如果在熟紙上使用濃墨，由于受到熟紙表面膠礬的阻擋,，墨跡不能浸滲到紙張的纖維中,。因此，如果在熟紙上用墨過濃,，多余的濃墨就會(huì)浮于紙表,，反倒比淡墨更容易脫落，因而會(huì)出現(xiàn)類似裝裱時(shí)跑墨的黵（zhan3）卷現(xiàn)象,。

陸游 《自書詩卷》

鮮于樞書 《王安石詩卷》

而唐寅的《落花詩冊(cè)》雖寫于明代，較于前面所舉淡墨作品例子的時(shí)代晚,，但是由于是用濃墨書寫,，紙表墨跡已經(jīng)脫落黵卷。這也提醒了書畫收藏者在保存和裝裱這些作品時(shí)要格外小心,， 以免破壞文物原貌,。在看過張旭《古詩四帖》后，好奇之心頓生,。原因是此件作品不是寫在熟紙上的,，筆墨落于熟紙還是生紙是有明顯區(qū)別的，特別是通過細(xì)小的筆道,，牽絲連帶之處即可比 對(duì)出它們的不同,。雖未使用熟紙，《古詩四帖》的筆墨線條也未顯示出洇散的痕跡,，這當(dāng)然與行筆速度較快有關(guān),，但是紙張本身的作用也不可忽視。仔細(xì)觀察,，便能感覺到《古詩四帖》的用紙有些和我們今天常用的元書紙類似,。

唐寅的《落花詩冊(cè)》

元書紙表面并無膠礬附著,，在上面行筆也沒有像在熟紙上行筆那樣光滑的感覺。那么在這類紙上落墨也不易洇散是為什么,？看來應(yīng)該把書畫用紙?jiān)谏旆诸惖幕A(chǔ)上再劃分一下,，具體說是要把生紙?jiān)賱澐忠幌拢纯山獯馂槭裁从行┥埐讳Φ膯栴}了,。筆墨落于生紙是否易洇決定于紙張纖維的質(zhì)量和結(jié)構(gòu),。

未經(jīng)膠礬附著的生紙應(yīng)該有平面纖維結(jié)構(gòu)和立體纖維結(jié)構(gòu)之分,。像《古詩四帖》的用紙和元書紙就屬于立體纖維結(jié)構(gòu)的紙張,，本次展出的文徵明《山水圖卷》可能也是此類用紙。它們的纖維質(zhì)量比較蓬松,，以至在紙張平面結(jié)構(gòu)之外形成了看上去毛茸茸的第三維度,，使得筆墨中的很多水分在落實(shí)于紙的平面纖維之前，就被這些毛茸茸的立向纖維吸收了,。這些細(xì)毛纖維很像人體表面的汗毛,，而且有幫助水分揮發(fā)的作用。因此,，使用同樣濃度的水墨,，只具有平面纖維結(jié)構(gòu)的生紙由于缺少立向纖維的吸附，就會(huì)比立體纖維結(jié)構(gòu)的紙張容易洇散,。

還有一類生紙，表面雖沒有立向的茸毛,，但表面的肌理卻是高低起伏,。這類紙對(duì)于水墨的洇散程度介于平面纖維結(jié)構(gòu)生紙與立體纖維結(jié)構(gòu)生紙之間，也具備快筆則澀,、 慢筆則洇的效果特性,。

中國(guó)書法繪畫創(chuàng)作者對(duì)紙張的分析,，歸根結(jié)底是落實(shí)到有關(guān)作品的技法上,。不同的用紙，配合不同的書寫繪畫技法,。反過來,，書寫繪畫要達(dá)到作者主觀理想的表現(xiàn)愿望，也要選擇適于該技法發(fā)揮的紙張,。在清代有意識(shí)仿石刻線條的書法藝術(shù)作品出現(xiàn)之前,，書寫用紙以使筆畫不易洇散且利于 行筆流暢作為選擇標(biāo)準(zhǔn)。書法一事于鄧石如之后,，才大規(guī)模配合其由刀法中所悟得的筆法,，大規(guī)模選擇對(duì)水分敏感的生紙來表現(xiàn)水多氤氳，水少枯燥的效果,。而那時(shí)的繪畫 已先一步進(jìn)入了生,、熟紙材料與工,、意筆技法充分配合的時(shí)代。

文/任彤

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