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薄如蟬翼的雁皮紙 3、皮紙的選擇和應(yīng)用 皮紙雖然屬于生宣紙類,，但是與宣紙有很大的區(qū)別,，它和麻紙相似，卻又不是麻紙,，所以這里做一個(gè)專項(xiàng)來談,。 皮紙是中國古代圖書典籍的用紙之一,，隋唐五代時(shí)的圖書已有使用皮紙的。宋以后的圖書典籍中,，皮紙是使用最多的紙類之一,。 皮紙的種類很多，主要有綿紙,、桑皮紙,、楮皮紙、山椏皮紙,、雁皮紙,、枸皮紙、藤皮紙,、高麗紙等,。 A、皮紙的特點(diǎn)： 現(xiàn)在流行的皮紙主要用桑皮,、山椏皮等韌皮纖維為原料制成的紙,。纖維細(xì)長，薄而多孔,，結(jié)構(gòu)疏松,，交錯(cuò)均勻，但紙質(zhì)堅(jiān)韌,。 a,、皮紙有粗制和細(xì)制之分 細(xì)制皮紙可做書畫，粗制可做糊窗戶,、做皮衣,、棉衣襯裡和包裝紙等。 宣紙是以宣州產(chǎn)地命名的書畫專用紙,，而皮紙是以原料和性質(zhì)命名的多功能用紙,。全國各地都有生產(chǎn)皮紙，為了便于了解其特點(diǎn),，所以原料不同,，效果和功能各異。
龐琦先生山水小品《夏山圖》皮紙 比如“綿紙”,，用樹木的韌皮纖維制成的一種柔軟而有韌性的白色皮紙,。因纖維細(xì)長綿軟，故稱“綿紙”,，是按紙的性質(zhì)來分,。 “溫州皮紙”以桑皮為主要原料，以產(chǎn)地命名。現(xiàn)今的溫州皮紙有一個(gè)非常突出的特點(diǎn)——紙長,，適合寫長條幅,、長卷等，不用拼接,。 安徽皮紙中有粗纖維,，有些特性與宣紙相近，適合畫水墨畫,。而溫州皮紙纖維均勻,，性綿軟，寫字比較攏筆,，筆鋒集中，最適合寫鐵線篆和玉筯篆,。
郭松筠鐵線篆《龍門對(duì)楹聯(lián)》溫州皮紙 b,、生宣紙與皮紙受墨比較 生宣紙受墨敏感，性尖刻,，墨色絲毫變化都能顯露無遺,。若畫錯(cuò)一筆，不可彌補(bǔ),。皮紙有一定的熟性,，渴性小于生宣。 皮紙受墨雖然也歷歷分明,，但是由于紙的纖維稍粗,，受墨比較有包容性，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵不會(huì)過于彰顯,。 生宣紙適于即興,、快捷地畫作，易于表現(xiàn)畫家的聰明靈氣,，能把筆墨的靈巧充分顯露出來,。然而，不太適合長期在上面反復(fù)畫,。 王雪濤的路子最適合在生宣上揮灑,，他的畫技與生宣的特性配合得十分融洽，雅俗共賞,。
王雪濤《牽牛雙雞》生宣紙 中國畫歷來講究筆墨,，但并不像西方畫家在色調(diào)訓(xùn)練上那樣精微敏感。中國畫家常常在生宣紙上畫一筆,，覺得滿意,，墨色濃一點(diǎn)兒、淡一點(diǎn)兒都無所謂,，特別是生宣紙?jiān)S多時(shí)候會(huì)出現(xiàn)很偶然的效果,。 用生宣紙畫上去的墨,，濕的時(shí)候是一個(gè)濃度，看起來很深,，干了之后就會(huì)變得很淺,，托裱之后又變得深了一點(diǎn)兒。所以要想在生宣紙上畫好,，還要靠豐富的經(jīng)驗(yàn)和純熟的筆墨技巧,。 皮紙受墨有一定穩(wěn)定性，是因?yàn)橛袔追质煨?。所以受墨,、水暈較緩慢，再加上紙面稍粗,，筆痕墨暈比生宣多一些厚道,。
龐琦先生墨筆山水《黃山雪霽》八尺涇縣皮紙 c、皮紙適合畫大幅作品 首先是皮紙質(zhì)地結(jié)實(shí),，墨,、色都可以多次調(diào)整，暈化效果微妙自然,，畫出來的云霧流動(dòng),，有真實(shí)感。 由于皮紙的特性,，墨水在紙上面會(huì)均勻擴(kuò)散,，它沒有棉性生宣紙那種接筆的水痕，所以適合反復(fù)的水暈,、罩染,，可以畫短期作業(yè)的作品，也適合畫長期作業(yè)的作品,。 安徽涇縣有一個(gè)宣紙廠給龐琦先生定做了幾種紙：有半生半熟的皮紙,，用來畫黃山風(fēng)景系列，效果很好,。
龐琦先生墨筆山水《觀山悟道》六尺涇縣皮紙 還有礬雁皮紙,，不反光，不耀眼,，紋理均勻,，抖動(dòng)無聲，綿軟細(xì)膩,，透明度好,，用來畫工筆畫，很好用。 B,、紙性與紙質(zhì)區(qū)別： a,、紙性，這里是專指中國書畫用紙的特性：受墨,、不受墨,；墨色敏感、墨色不敏感,；渴性大,、渴性小,；韌性強(qiáng),、韌性弱；柔軟或漿硬等,。 如果在生宣上,，畫一筆，留一痕,；再一筆,，又一痕,，缺少容他性,。當(dāng)然，需要出這種效果的情況下,，自然是優(yōu)點(diǎn),。齊白石就巧妙的運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)，出奇制勝,，畫出寫意“墨蝦”品牌,。 所以，紙性有好壞,，看你怎么用,。就像什么工具做什么活，一個(gè)道理,。為此,，龐老師把他多年摸索并掌握的關(guān)于紙性的應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)介紹給大家，供大家根據(jù)自己的需要來選擇,。
龐琦先生畫黃山《動(dòng)靜樂觀》六尺皮紙 b,、紙質(zhì)，是指書畫用紙的質(zhì)量：首先是制造紙張的原材料的優(yōu)劣和配比狀況,，然后是制造技藝,，制出來的宣紙還要具備“四性”。鑒別優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)是看它的綿韌性、潤墨性,、托墨性和耐久性等都是最佳狀態(tài),。 紙質(zhì)有優(yōu)劣，紙性亦有優(yōu)劣,，所以宣紙既要看紙質(zhì),，也要看紙性。
郭松筠鐵線篆《黃鶴樓》安徽皮紙 生宣紙適于短期作業(yè),，靈感一來,，瞬間幾大筆躍然紙上，空靈神妙的效果就會(huì)出來,，再稍加以調(diào)整,，即刻完成。 如果長期反復(fù)暈染,，就會(huì)把原有的筆墨效果掩沒,，出現(xiàn)很膩、很不爽的效果,。繪畫的靈氣和氣勢都沒有了,，以及筆情墨趣也都會(huì)消失了。
抱石山水 皮紙 皮紙能畫筆觸鮮明的作品,，也可以畫云煙繚繞,、霧氣蒙蒙的效果。江蘇畫派,，以傅抱石為代表的畫家都習(xí)慣用皮紙作畫,。 C、皮紙的一種——中國高麗紙 高麗紙有精粗兩類,，通常流通的是粗紙,。我國書畫所用高麗紙，大部分是以棉,、繭,、桑皮為主要原料，故其纖維甚長,，質(zhì)地非常堅(jiān)韌 ,，所以民間用作皮衣、棉衣襯裡,。 八十年代初期,，中國生產(chǎn)的高麗紙?jiān)?jīng)很盛行。有的人喜歡用它作畫,，有的喜歡用它寫字,，落墨則成半滲化狀態(tài),，別有韻味。有些畫店更喜歡用高麗紙來裝裱大篇幅的書畫,，作附背紙,，很結(jié)實(shí)，不易崩裂,。 早期的高麗紙,，其色白而不亮，其質(zhì)柔韌如棉,，薄厚與玉版相近,，棉性很強(qiáng)，抖動(dòng)時(shí)聲音不脆不僵,，運(yùn)筆紙上,，毫不澀滯，可用作半工筆半寫意畫,，也可以寫大而剛健的玉筯篆,。
龐琦先生畫《長白飛瀑》《霧凇》高麗紙 高麗紙還有一個(gè)特殊的用途，就是畫大幅壁畫,。因?yàn)楦啕惣埖暮熂y有半公分寬,，十分清晰，尺寸是一米見方,。如果橫豎托在一起,，如帆布一樣，拉力極強(qiáng),。取其堅(jiān)韌和表面粗的優(yōu)勢,，是畫壁畫的最佳紙材,。
龐琦先生畫 仿宋壁畫《朝元仙仗圖》高麗紙 龐琦先生畫仿宋壁畫《朝元仙仗圖》,，高近兩米，長近二十米,，卷來卷去二十年,，仍然完好無損，就因?yàn)槭怯酶啕惣垯M豎托在一起的緣故,。
龐琦摹永樂宮壁畫《水星》局部 高麗紙 用高麗紙畫壁畫,，質(zhì)地易于吸附顏色，又能托色,；勾線挺括厚重,，圓潤流暢，遒健瀟灑,。還可以一邊畫一邊作舊,，效果極佳,。
云龍紙?jiān)S公望《富春山居圖》孤峰 麻紙 皮紙與古代麻紙大致相同，除了原料不太一樣,，其做法基本上是一樣的,。古代的書畫家有許多作品是用麻紙寫畫的，如：黃公望的《富春山居圖》,。因?yàn)榧堎|(zhì)堅(jiān)韌,，所以保持的時(shí)間會(huì)很久遠(yuǎn)。
龐琦先生摹《富春山居圖》皮紙 龐琦摹《富春山居圖》用干筆皴擦,，能畫出山石干澀麻沙的效果,，用濕筆能畫出遠(yuǎn)山透過空氣的感覺，有靈動(dòng)滋潤的效果,。所以說,，要想研究古人的畫法，也要了解古人用的筆,、紙,、墨、色,。 文征明的書法是用礬過的皮紙,，寫出的字筆劃爽勁精致，沒有飛白,，與生宣紙寫出來的韻味不同,。
明代文征明書法 皮紙 現(xiàn)在有些廠家不用傳統(tǒng)手工自制紙漿，而是用機(jī)械化設(shè)備制作紙漿,，這樣會(huì)使纖維短細(xì),，看上去宣紙很漂亮，效果大打折扣,。 D,、皮紙的另種——云龍宣 現(xiàn)在流行的云龍皮紙，是一種粗紙,，原本是包裝紙,，完全不適合畫畫、寫字,、做冊(cè)頁,、手卷等，不僅手感粗糙,，而且有粗硬的纖維夾雜在里邊,，既障礙毛筆的運(yùn)行，又容易把紙撅破,。 如果把它拉出來,，就會(huì)把紙拉出一個(gè)洞,，甚至帶出一層紙，更不適合裝裱,。所以,，這種紙用作練習(xí)用倒無所謂，用來畫長期保存的好作品,，就很不值得了,。 不同的生宣紙會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，這些取決于紙的性能,，更取決于畫家的審美和文化修養(yǎng),。
龐琦先生墨筆山水《黃山雙剪峰》安徽皮紙 給一個(gè)文人畫家的定位，不是隨便說的,，他要具備許多條件,。包括人的修養(yǎng)、文章,、道德,、詩書畫印、筆墨紙硯,，都得懂,。吳昌碩、齊白石,、潘天壽都是這種全能的“大家”,。
吳昌碩 齊白石 潘天壽 作品 大畫家、大書法家不僅要有高超書法畫藝,，還要懂得各種宣紙的性能和用法,，這樣才能使書畫家大顯身手，游刃有余,。 （待續(xù)） |
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