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作者張楠為樂正傳媒模式研發(fā)專員,，負(fù)責(zé)監(jiān)測(cè)國(guó)際及國(guó)內(nèi)節(jié)目模式最新動(dòng)態(tài),。

作者 | 張楠

編輯 | 都欣

古人云：“春生夏長(zhǎng)，秋收冬藏?！睆?月至今,，《向往的生活》已經(jīng)走過了春生、夏長(zhǎng)和秋收的季節(jié),，迎來冬季篇的熱播,。該節(jié)目自開播以來就以雙網(wǎng)均為同時(shí)段省級(jí)衛(wèi)視收視率最高的成績(jī)獲得開門紅。隨著節(jié)目的不斷播出,，其雙網(wǎng)收視份額明顯呈現(xiàn)上漲的走勢(shì),，微博話題閱讀量達(dá)22億，微博討論量也達(dá)到166萬,。

雖然《向往的生活》最終取得了成功,，但是在最初節(jié)目制作消息傳出之際，許多網(wǎng)友就因?yàn)樵摴?jié)目與韓國(guó)tvN電視臺(tái)的《三時(shí)三餐》有一些相似而存在較多質(zhì)疑,，并對(duì)節(jié)目是否會(huì)在國(guó)內(nèi)水土不服產(chǎn)生過激烈的討論和深深的擔(dān)憂,。那么，究竟《向往的生活》是《三時(shí)三餐》的中國(guó)翻版嗎,？它們存在哪些相似之處,？又有哪些不一樣的地方？在節(jié)目已經(jīng)播到第九集之際,，我們可以做出一個(gè)客觀的判斷了,。

角色化的人物設(shè)置，一家三口都是戲

《向往的生活》中的三位蘑菇屋主人,，從各自擔(dān)任的工作上就能看出明確的角色定位,，形成一家三口各司其職各就其位的格局。相比《三時(shí)三餐》農(nóng)村篇中的來自60,、70和80年代三個(gè)年齡段,，且具有巨大性格差異的兄弟角色來說，3H更像是漁村篇中一家三口的人物設(shè)置,。

可以看出,，“黃小廚”黃磊就像漁村篇中“車嬸”車勝元，既是腦性男又是料性男,，會(huì)使喚人還會(huì)做飯,，擔(dān)任爸爸角色。何炅似“真大?！眲⒑ｆ?zhèn),，料理家務(wù)，溫暖顧家,，擔(dān)任媽媽角色,。劉憲華則擔(dān)任“老幺”孫浩俊的角色,，扮演三口之家的兒子，呆萌逗趣惹人愛,，會(huì)向“蛋姐”宋丹丹撒嬌,，還會(huì)討好“老板”王中磊,。

正是因?yàn)橹许n兩檔節(jié)目中相似的人物設(shè)置,，節(jié)目才會(huì)在播出前引發(fā)觀眾的各種質(zhì)疑。對(duì)于看過韓版節(jié)目的觀眾來說,，三位主人“相愛相殺”的戲碼才是節(jié)目的樂趣所在,。那么中國(guó)三位藝人在節(jié)目中的表現(xiàn)力是否能夠達(dá)到韓國(guó)藝人的水平？他們是否會(huì)像《三時(shí)三餐》中“相愛相殺”,，為節(jié)目制造出更多綜藝看點(diǎn)呢,？這些是觀眾最為擔(dān)心的問題。

值得贊賞的是,，黃磊,、何炅和大華之間形成了穩(wěn)定的人物結(jié)構(gòu)，在各自的角色和崗位上各司其職,。在這種各就其位的鮮明角色下,，三人展現(xiàn)出不俗的綜藝表現(xiàn)力，在節(jié)目中十分放得開玩得開,。黃磊和何炅因多年的交情而存在一種默契,，相處自然而隨意。而大華的懵懂無知和各種讓人哭笑不得的想法,，則是凝聚一家三口并激起三人之間火花的重要存在,。面對(duì)發(fā)生在他身上的各種情況，黃磊“黃老邪”和何炅“何媽媽”都逐漸從悉心指導(dǎo)走向調(diào)侃并任其發(fā)展的道路,，為節(jié)目制造出許多笑點(diǎn),。

不可否認(rèn)，《向往的生活》借鑒了《三時(shí)三餐》節(jié)目中的部分設(shè)置,，無論是一家三口,、一只寵物狗、幾只小雞和幾只羊的家庭成員設(shè)定,，還是從勞作換取額外食材和金錢,、嘉賓來訪以及自給自足滿足一日三餐來說，這些都確實(shí)有一些韓版節(jié)目影子,。但隨著節(jié)目的深入,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《向往的生活》在主題的設(shè)定、內(nèi)容的層次乃至節(jié)目所傳遞的情懷方面,，都與《三時(shí)三餐》有明顯的區(qū)別,。

充實(shí)節(jié)目層次,，保證內(nèi)容豐富性

看完《三時(shí)三餐》的農(nóng)村篇和漁村篇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著地點(diǎn)和季節(jié)的變化,，節(jié)目?jī)?nèi)容和框架有稍微改變,，但是其中的相同之處是，節(jié)目一直都很著重于突出準(zhǔn)備食材,、做飯和吃飯的過程,，并運(yùn)用后期剪輯手法來進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。此時(shí),，注重“做飯”單條線路的形式會(huì)逐漸讓節(jié)目走向重復(fù)和無聊的道路,，從而容易造成觀眾的審美疲勞。

為了避免內(nèi)容走向單調(diào),，《向往的生活》并沒有仿照《三時(shí)三餐》的敘事軌跡,，反而規(guī)避采用過分突出“三餐”主線的方式，而是在立意于“三餐”主線的基礎(chǔ)上,，同時(shí)發(fā)揮“嘉賓”+“勞動(dòng)”兩個(gè)層次的作用,，從三個(gè)方面進(jìn)行延伸，為觀眾制造意想不到的驚喜,。

《向往的生活》中每期到訪嘉賓的最主要目的就是吃一頓農(nóng)家樂,，此時(shí)對(duì)三餐的展現(xiàn)似乎應(yīng)該是節(jié)目的重點(diǎn)。但是,，節(jié)目組卻出乎意料地減少做飯比重,，來避免走向過于紀(jì)實(shí)和單調(diào)的情況，反而濃墨重彩去展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系,。每期嘉賓都是節(jié)目中的催化劑,，能夠和3H中的至少一位產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，制造戲劇效果,，如大華和陳都靈對(duì)彼此產(chǎn)生的奇妙好感,，驚呆黃磊；大張偉和大華之間言語不通,，卻可以毫無障礙的用音樂交流……可以說因?yàn)榧钨e的不同,，為節(jié)目增加了許多難以意料的火花，不斷地為觀眾輸送新的看點(diǎn),。

在節(jié)目中,，3H和嘉賓為了吃上飯而不得不進(jìn)行勞動(dòng)。這些平時(shí)在屏幕上光鮮亮麗的明星們此刻都要褪下光環(huán),，去完成多年不做甚至從未做過的農(nóng)活,，制造出來的反差效果為節(jié)目增加亮點(diǎn)，滿足觀眾對(duì)明星祛魅化的要求,，也滿足觀眾的窺私欲,。與此同時(shí),，3H和嘉賓們的形象也進(jìn)一步得到凸顯，如巴圖制作雞窩時(shí)的手足無措,；在炎炎烈日下堅(jiān)持掰玉米的大華和何老師,；王中磊認(rèn)真細(xì)致干活的樣子和陳赫的好吃懶做、逃避勞動(dòng)之間的鮮明對(duì)比……

可以發(fā)現(xiàn),，節(jié)目以嘉賓來訪作為切入點(diǎn)推動(dòng)節(jié)目情節(jié)的發(fā)展,。嘉賓來訪就要點(diǎn)餐吃飯，為了吃飯就要額外食材,，要得到食材就要付出勞動(dòng),，勞動(dòng)的目的就是為了吃那頓飯,。在這一串的連鎖反應(yīng)中,，每個(gè)人都能在各個(gè)環(huán)節(jié)中發(fā)揮作用，推動(dòng)節(jié)目向前發(fā)展,。

無腳本拍攝模式,，后期剪輯顯功夫

在前期拍攝過程中，《向往的生活》導(dǎo)演組并沒有進(jìn)行過多干預(yù),，除了安排嘉賓來訪之外并無設(shè)計(jì)游戲或者擬定主題,，完全依靠嘉賓和三位蘑菇屋主人的自由發(fā)揮來決定節(jié)目?jī)?nèi)容。這種沒有經(jīng)過提前設(shè)計(jì)的拍攝方式,，雖然保證了節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)性,，但是也造成了節(jié)目?jī)?nèi)容并無緊湊節(jié)奏，而是呈現(xiàn)出較為碎片化的情況,，這就為后期剪輯增加了難度,。

但是不得不說，《向往的生活》后期可謂是下足了功夫來彌補(bǔ)缺陷,，不僅從大量純記錄影像中挖掘有用素材,，還根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容配上可愛的動(dòng)畫來制造笑點(diǎn)，并形成了特有的清新風(fēng)格,。為了達(dá)到良好的效果,，據(jù)說后期組特意招了一批手繪師，要求他們根據(jù)內(nèi)容定制動(dòng)畫,，因此才出現(xiàn)了能伸手夸自己棒的熱水器,、何老師安慰大華時(shí)的天使翅膀、調(diào)戲何老師的調(diào)皮門簾,、玉米車無法前進(jìn)時(shí)推動(dòng)車子前進(jìn)的手臂,、菜肴傳送帶等各種各樣有趣的動(dòng)畫。這些動(dòng)畫既有年輕人的大膽活潑,，也有老少皆宜的笑料百出,，在大開腦洞的同時(shí)勾勒出節(jié)目笑點(diǎn),。

除了通過動(dòng)畫制造笑點(diǎn)之外，花字也是《向往的生活》中營(yíng)造節(jié)目氣氛的重要手段,，是畫面內(nèi)容的延伸,。尤其是在面對(duì)不能說話的小動(dòng)物時(shí)，后期根據(jù)節(jié)目情景添加花字充當(dāng)旁白,，如隔壁點(diǎn)點(diǎn)羊喜歡看熱鬧,、狗狗追逐鴨子是出于對(duì)鴨子的喜歡、被狗狗追后的母雞表示雞年本命年難過等,。這些花字表達(dá)了小動(dòng)物門的內(nèi)心,，不僅賦予了它們?nèi)艘粯拥男愿裉卣鳎餐怀隽怂鼈兊目蓯?。另外,，后期也通過具有深意的花字來強(qiáng)化氣氛，以充滿人生閱歷和智慧的語言,，給觀眾帶去溫暖與感動(dòng),。

慢綜藝中的慢生活，彰顯情懷

《向往的生活》節(jié)目出發(fā)點(diǎn)是遠(yuǎn)離城市的喧囂和浮躁,，去呼吸新鮮空氣,，傾聽自己內(nèi)心的聲音，回歸最為質(zhì)樸和簡(jiǎn)單的生活,，節(jié)目總導(dǎo)演也說“這檔節(jié)目就是過日子”,。而在鄉(xiāng)間過日子就是家長(zhǎng)里短、待人接客,、一日三餐,、下地勞作、串門嘮嗑,，在閑暇的時(shí)間里還能抽出時(shí)間來思考人生,。因此在這檔慢綜藝節(jié)目中，觀眾看不到激烈的游戲競(jìng)爭(zhēng)和人物沖突,，也看不到矯揉造作的演技,，講究的只是最為日常和放松的生活狀態(tài)以及由此產(chǎn)生的感悟和情懷。

為了體現(xiàn)情懷,，節(jié)目導(dǎo)演根據(jù)嘉賓各自在節(jié)目中表現(xiàn)出的風(fēng)格特點(diǎn),，從中提煉出不同主題，將樸素生活中體現(xiàn)的道理上升到具有人生指導(dǎo)意義的層面,，在貼近現(xiàn)實(shí)生活中讓觀眾產(chǎn)生代入感并產(chǎn)生共鳴,，如第一期“我們都是好孩子”，而別人家的孩子總是最棒的,；第三期“野生動(dòng)物馴化記”,，體現(xiàn)人與人,、人與集體的相處之道；第五期“同桌的你”,，講述同學(xué)之間美好純真的回憶,；第七八期“青春特輯”中，則強(qiáng)調(diào)工作和愛情……這種來源于生活又高于生活的升華,，在符合中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值表達(dá)的同時(shí),，也為節(jié)目賦予了內(nèi)涵和意義。

相比之下,，韓國(guó)《三時(shí)三餐》不論是農(nóng)村篇還是漁村篇,，都過于突出做飯和吃飯的過程，并無太多主題的設(shè)置和對(duì)人生的感悟升華,，因此從這方面來說兩檔節(jié)目還是有很大的不同,。可以看出,，《向往的生活》不再只是單純滿足簡(jiǎn)單的飲食之歡,，而是在傳遞著一種情懷,，一種慢節(jié)奏生活下內(nèi)心的豐富和滿足,。在遠(yuǎn)離了城市的喧囂和霧霾后，歸隱一處靜謐美好的農(nóng)家小院,，這是中國(guó)古代文人志士的追求,，對(duì)很多現(xiàn)代人來說也充滿誘惑力。在節(jié)目里,，無論是回憶已逝青春的美好,，還是始終秉持開朗豁達(dá)的人生態(tài)度，這都是密云腳下蘑菇屋中的人生哲學(xué),。

中國(guó)人講究吃,，但是更加講究吃的藝術(shù)；中國(guó)人講究禮,，但是更講究禮的對(duì)象,。《向往的生活》以吃為出發(fā)點(diǎn)和目的,，以勞動(dòng)為手段,，以嘉賓來訪為添加劑，串起田園生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，雖平淡卻質(zhì)樸,，雖繁忙卻滿足，雖簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)含大智慧,?；蛘?，這正是觀眾求而不得的那絲心中渴望最真實(shí)的反映。雖然《向往的生活》在某些元素設(shè)置上與《三時(shí)三餐》較為相似,，但是卻走出了自己的道路,，充滿了中國(guó)味道。