二胡獨奏曲《賽馬》是我國著名二胡演奏家黃海懷創(chuàng)作的,。作品出臺于1964年“上海之春”二胡比賽，70年代廣為流傳,，至今經(jīng)久不衰,，成為音樂會經(jīng)常演奏的曲目,。

作品取材于內(nèi)蒙民歌，曲調(diào)奔放,、歡騰,、勇往直前，形象逼真地描繪了蒙古族人民在歡慶民族傳統(tǒng)節(jié)日“那達慕”盛會上,，進行賽馬的熱鬧場面及其動人情景,，表現(xiàn)了蒙古族人民機智、頑強,、勇敢的精神和熱愛生活的真實感情,。

樂曲采用帶再現(xiàn)的“三段體”結(jié)構(gòu)，2/4拍,，羽調(diào)式,。其結(jié)構(gòu)如下：

 Ａ——Ｂ——華彩——Ａ'

 樂曲的藝術處理應首先要把握好作品的民族風格，突出一個鮮明的音樂主題形象----“賽”字,，演奏時要注意剛?cè)嵯酀?，有挺拔果斷的演奏氣質(zhì)，以清新穩(wěn)定的心態(tài)而自控,，手指要主動,，運弓大氣，按指有彈性,，發(fā)音通透明亮,。演奏時注意：要始終保持在高潮迭起的興奮情緒中。

Ａ段旋律熱情奔放,，音樂主要采用了“X. X X”和“X XX X”兩種節(jié)奏,，要注意強調(diào)每一節(jié)拍重音的感覺，形象地體現(xiàn)了駿馬在奔跑時的律動感和賽馬者勇于競爭的興奮神態(tài)：

１＝Ｆ 2/4

6. 3 5∣ 6. 3 5∣ 6. 3 5∣ 6. 3 5∣ 6 5 3 56 5 3 5∣

6 5 3 56 5 3 5∣6 5 3 56 5 3 5∣ 6 5 3 56 5 3 5∣

6 66 6∣6 66 6∣……

演奏時運弓要飽滿,、富有彈性,，擦弦點要快，運弓時特別要注意手腕與手指的靈活和諧的配合,。開頭四個小節(jié)每一弓都要有音頭和爆發(fā)力,，這樣能顯示出一種剛毅的個性。第五至第八小節(jié)的十六分音符的連弓演奏要有動感,、均勻而清晰,，弓指要連貫、自然,；并漸次擴張弓位作“漸強”,。在整段演奏中“漸強”、“漸弱”的力度變化要對比鮮明,，“漸強”音要在加寬弓位中求得,，并且要把賽馬者在躍馬競賽時由遠及近,、由近至遠的距離感和歡呼雀躍的群眾場景著力刻畫出來。

Ｂ段的歌唱性旋律主題來自于內(nèi)蒙古民歌《紅旗》,，旋律柔美抒情,、悠揚流暢，洋溢著節(jié)日歡樂的濃郁氣氛,，具有濃郁的內(nèi)蒙色彩：

3  6.1∣ 5. 3∣5 6 1 ∣ 6  - ∣3  6.1∣5  5 3∣

2 36 5∣3  ……

這個主題進行了兩次變奏,，要演奏得圓潤動聽，生氣勃勃,。第一次變奏是以“X XX X”節(jié)奏為主進行,，由上滑音帶下，音樂活潑,、跳躍,，采用了三音弓和連跳弓，演奏中手腕要放松并富有彈性,，三度顫音要奏得清晰,，連跳弓內(nèi)的兩個之間斷開。在這一段演奏中,，打音要打得密實而清晰,。這一變奏結(jié)尾處的音色可收得稍微弱一點，以便與下一段得撥弦銜接自然,，返回到富有節(jié)奏,、用弓短的這樣一種感覺和狀態(tài)之中。

這一段變奏的后一部分有兩種演奏處理方式,，公開演出時用拋弓演奏的效果比較好，但在錄音或業(yè)余考級時也可拉頓弓,，顯得比較干凈,。

第二次變奏是讓伴奏樂器演奏主題，二胡采用右手撥弦的技巧演奏,，演奏中要利用好手腕的彈性,，帶動食指在弦上一觸即離，要求聲音干凈,、清脆,，以模擬出馬蹄聲。右手食指的撥弦要單獨練習,，嚴格注意“0 XX X”（后半拍）的節(jié)奏音型,。參照著名青年二胡演奏家宋飛的體會：根據(jù)不同的音高，右手撥弦的位置在演奏時也要相應地作一些微調(diào),。在左手按弦點與琴碼之間二分之一處的音位撥弦發(fā)出的音色最圓潤,、好聽,。撥弦力求做到從容不迫。

Ｂ段之后是熱情奔放的華彩樂章,。旋律高亢悠揚,，節(jié)奏自由舒展，把美麗,、遼闊的大草原景色展現(xiàn)在聽眾的面前,，抒發(fā)了蒙古族人民內(nèi)心的喜悅和對未來的憧憬，演奏時要注意滑音和小三度顫音的配合運用,?；粢崦溃澮舾挥猩鷼夂突盍?，兩者之間轉(zhuǎn)換要自然,。

在演奏下面一段快速換弦（在演奏快弓的同時內(nèi)弦與外弦的交替變換）時:

3 5∣6. 3 5∣6. 3 5∣6. 3 5∣6. 1 2∣3 2 3 56 1 6 5∣

3 2 3 56 1 6 5∣3 5 3 21 3∣6. 1 2∣3 2 3 56 1 6 5∣

3 2 3 56 1 6 5∣3 5 3 21 3∣6. ……

關鍵在于手腕與手指有機協(xié)調(diào)地聯(lián)合動作。其要領首先是運弓要平直,，使弓毛平行移動于兩弦,。右手轉(zhuǎn)弦時要用手指，不要用太長的弓指,。在上述四小節(jié)的快速換弦中,，除“2”用內(nèi)弦二指外，其余音均在外弦演奏,。這時整個手的感覺始終讓弓運行在外弦上,。奏內(nèi)弦“2”時只需中指和無名指將弓毛迅速而及時地向內(nèi)輕點一下即可。點一下立即放松,，又可繼續(xù)奏外弦音,，這基本上不需要大臂和前臂作明顯的內(nèi)外動作，既省力又方便,。右手的動作不要太靠后,，切不可用胳膊的“硬湊”去完成這個動作，否則會顯得賽馬者奔馳的動作不夠輕松自如,，給人以一種笨拙的感覺,。

Ａ'段情緒振奮，扣人心弦,，在馬蹄節(jié)奏型旋律的引導下,，變化再現(xiàn)了Ａ段?？旃皖澒倪\用增加了樂曲的聲勢和氣氛,，在達到樂曲的高潮之后，以外弦勾弦和內(nèi)弦拉奏的雙音有力地結(jié)束了全曲。結(jié)束句的快弓是全曲的高潮點,。樂曲嘎然而止,，使人回味無窮。

注意：快弓要做到強而不躁,，打音要力求準確,，左手的勾弦要干凈利落，內(nèi)弦拉奏一定要強收,。

建議：條件許可的話,，演奏者可以查閱一些有關二胡獨奏曲《賽馬》演奏講解、指導或者示范的圖書音像資料,，也可以觀賞一些表達內(nèi)蒙風情的影視資料片,，如中國音樂家音像出版社出版發(fā)行的VCD《中國音樂風光系列》（ISRC CN-A50-98-0052-0/V.J9）之《草原風光》。這張碟片開首即是內(nèi)蒙古“那達慕”民族盛會的熱烈情景,，而且就是以二胡獨奏曲《賽馬》作為背景音樂的,。演奏者通過這種有意義的欣賞活動，可以領略到內(nèi)蒙古大草原獨特的民族風情和音樂意境,，體會到賽馬作為一種民族傳統(tǒng)文化的樂趣,，借以提高演奏者對二胡獨奏曲《賽馬》的演奏悟性，從而創(chuàng)造出優(yōu)美動人的音樂形象,。

注：本文闡釋二胡獨奏曲《賽馬》的版本,，錄自《全國二胡（業(yè)余）考級作品集》四級曲譜（黃海懷作曲、沈利群改編）,。