黃賓虹終其一生，對(duì)歷代傳統(tǒng)墨法深入研究,，及時(shí)總結(jié),、發(fā)展與創(chuàng)新,，將墨法發(fā)展為濃墨、淡墨,、破墨,、潑墨、漬墨,、焦墨,、宿墨七種并化為己用，構(gòu)建出自己獨(dú)特的“七墨”體系,。

一,、“七墨”內(nèi)涵

黃賓虹認(rèn)為濃墨法使用要“光清而不浮，精湛如小兒目睛”,。濃墨使用應(yīng)得當(dāng),，要保全其氣韻，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)高度重視,；淡墨法主要以點(diǎn)染為主,，多用于峰巒云霧等處?！啊鍘n出沒(méi),，云霧顯晦，嵐色郁蒼,，成有生意,，溪橋魚(yú)浦，洲渚掩映,，善用淡墨為多”,。使用淡墨應(yīng)避免板滯，要“淡不輕浮”,，要“平淡天真,，咸有生意”，點(diǎn)勾皴擦,，干筆飛白,，數(shù)層積染，云霧氤氳,，層次豐富,；破墨“是在紙上以濃墨滲破淡墨，或以淡墨滲破濃墨,；直筆以橫筆滲破之,，橫筆則以直筆滲破之，均于將干未干時(shí)行之，利用其水分的自然滲化,，不僅充分取得物象的陰陽(yáng)向背,、輕重厚薄之感，且墨色新鮮靈活,，如見(jiàn)雨露滋潤(rùn),，永遠(yuǎn)不干卻于紙上者”。能做到這一點(diǎn),，那么所畫(huà)的物象會(huì)分外明顯,，氣韻也會(huì)隨之而生。黃賓虹后期作品中破墨使用比較頻繁,，他敢于追求深豁的生命秘密和打破自己固有的形象,，重塑自己的第二形象，有力地表現(xiàn)出他對(duì)“渾厚華滋”的意境追求,；黃賓虹的“潑墨”是筆之所畫(huà),，層層浸湮，既非工藝手段也非簡(jiǎn)單地將墨潑于紙素,。對(duì)于“潑墨”,，他認(rèn)為亦須見(jiàn)筆，畫(huà)遠(yuǎn)山和平沙時(shí)候使用,。又對(duì)古法解釋說(shuō)：“其法先以必蘸濃墨,，墨倘過(guò)半，宜于硯臺(tái)略為揩拭,，然后將筆略蘸清水,。則作書(shū)作畫(huà)，墨色自然滋潤(rùn)靈活,?？v有水墨旁沁，終見(jiàn)行筆之跡,，與世稱(chēng)肥鈍墨豬有別”,；積墨法是黃賓虹用墨的關(guān)鍵。至于如何積墨,，他認(rèn)為“自淡增濃,，墨中有墨，墨不礙墨,，墨氣爽朗,。積墨之法，用筆用墨,，尤當(dāng)著于‘落’，則墨澤中濃麗而四邊淡開(kāi)，得自然之圓暈,，筆跡墨痕,，躍然紙上。如此層層積染,，物象可以渾厚滋潤(rùn),，且墨華鮮美，亦如永遠(yuǎn)不見(jiàn)其干者”,。他黑密厚重的畫(huà)風(fēng)和雨景,、夜景的奇妙，就是他層層積染,、重疊深厚積墨的效果,。其實(shí)，焦墨的運(yùn)用古已有之,，如程邃喜用干筆焦墨畫(huà)山水,，漸江有時(shí)用枯筆焦墨表現(xiàn)山水畫(huà)面蒼莽之感。黃賓虹或獨(dú)立用之略施淡墨潤(rùn),，或以焦破淡之深?yuàn)W莫測(cè),；宿墨即是隔夜墨汁，極難運(yùn)用,，黃賓虹則敢用善用,，在其創(chuàng)作中，往往以宿墨為主調(diào),，點(diǎn)醒沉悶的墨氣,，點(diǎn)出其筆墨的人格精神。在他看來(lái)：“水墨之中,，含帶粗渣,，不見(jiàn)污濁，益顯清華,。宿墨之妙,，如用青綠。每于畫(huà)中之濃黑處,，再積染一層墨,，或點(diǎn)之以干濃宿墨。干后此處極黑,，與白處對(duì)照,，尤見(jiàn)其黑，是為‘亮墨’,?！聊钣茫跃之?huà)之精神，或可賴之而煥發(fā),?！彼弈那擅钸\(yùn)用，將黃賓虹帶入了“柳暗花明又一村”和“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán),，黑墨團(tuán)里天地寬”的藝術(shù)境界,。

二、墨法創(chuàng)新

黃賓虹論墨提出“七墨”之說(shuō),，善于干筆皴擦,，潑墨重彩，勾勒點(diǎn)染,。積墨用水是其用墨之妙和獨(dú)到之處,。以水運(yùn)墨或以水渾墨，層層積累,，渾厚蒼古,，有筆墨痕跡而又似無(wú)筆墨痕跡，進(jìn)入一種虛中實(shí),、實(shí)中虛,，厚中薄、薄中厚的藝術(shù)境界,。

漬墨與亮墨在山水畫(huà)實(shí)踐中,，由水產(chǎn)生的漬墨之跡被黃賓虹敏銳捕捉并放大運(yùn)用，創(chuàng)造性地發(fā)展為“漬墨法”,。在創(chuàng)作中,，他大膽將“漬墨法”作為重要角色來(lái)使用。如其作品《蜀中山水》,，以采用漬墨和兼皴帶染的手法,，成功表達(dá)出蜀中山水凄迷瑣碎、蒼莽莫測(cè)的景色,，更是他古學(xué)思想深邃的體現(xiàn),。積墨也好，漬墨也好,，其實(shí)都是他晚年追求積墨所產(chǎn)生的水漬效果：墨澤中濃而四邊淡開(kāi),，可以取得自然圓暈的效果，筆跡墨痕,，躍然紙上,。在此基礎(chǔ)上層層積染，則墨華鮮美,，物象渾厚滋潤(rùn),?！傲聊币彩屈S賓虹對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的一大貢獻(xiàn)。黃賓虹晚年常以濃墨作畫(huà),，在作品即將完成,、畫(huà)面水分將干未干之際，隨境參酌,，果斷地施“亮墨”于畫(huà)面之上，營(yíng)造出筆痕墨暈渾然天成的效果,。東坡云：“世人論畫(huà),，多貴其墨，而不取其光,。光而不黑,，固為棄物。若黑而不亮,，索然無(wú)神,。要使其光清而不浮，湛湛如小兒目睛,?！彼?huà)黃山、九華山,、雁蕩山等,，常用宿墨、亮墨來(lái)表現(xiàn),。

破墨,、積墨與宿墨各顯華章黃賓虹晚年在墨法上力爭(zhēng)上游。他從法則處求意境追神韻,，從高,、大、深,、厚處入以窺古人之深心,，他認(rèn)為“宋元名跡，筆酣墨飽,，興會(huì)淋漓”而“明畫(huà)枯硬”,，一方面研究畫(huà)史墨法，一方面投身于實(shí)踐與創(chuàng)作,，總結(jié)出濃,、淡、破,、積,、潑,、焦、宿用墨七法,，最終確立了自己“黑密厚重”的繪畫(huà)風(fēng)格,，成就了“渾厚華滋”的藝術(shù)追求。黃賓虹對(duì)用墨七法的運(yùn)用出神入化,，特別是對(duì)破墨,、積墨與宿墨的運(yùn)用更是高屋建瓴，睿智多謀,，破墨要以濃破淡才新鮮靈活,，積墨要自淡增濃，墨氣爽朗,，墨中有墨,，墨不礙墨，宿墨要不見(jiàn)污濁方能益顯精華等,，都是黃賓虹獨(dú)到的論辟,。其作品《溪橋煙雨》等反映出對(duì)墨象把握上的朦朧之美，用積,、宿,、破墨和水等法，任意潑寫(xiě)出“黑山黑樹(shù)愈見(jiàn)黑墨團(tuán)團(tuán),，而又愈見(jiàn)渾厚華滋之象”,。黃賓虹山水畫(huà)作品近看是一塊塊墨團(tuán)，遠(yuǎn)觀則層疊蒼郁,，有一種超越自然的生命活力在躍動(dòng),。他以積墨的松厚、破墨的靈動(dòng)跌宕和宿墨的滲化玄妙營(yíng)造出畫(huà)面虛實(shí)相生,、似明似暗,、似重還輕、似清晰還模糊,、若即若離,、深邃莫測(cè)的朦朧之美。如其作品《山中夜行圖》,，山形折落有勢(shì),，整個(gè)畫(huà)面黝黑一片，幽暗濃郁的古木沉浸在一片朦朧暮靄之中,，正是一種渾樸蒼茫,、吞吐六合、融會(huì)八方墨象的朦朧之美,。幽靜的山林中書(shū)屋一二,，老人拄杖孑行于獨(dú)木橋上,，山路一束白光，似老人在尋覓光明,。這光明正是黃賓虹一種心象的流露,，也是對(duì)自己一生所做的最好的詮釋?zhuān)撬麠壵胨嚵侄M(jìn)入道法大自然的內(nèi)心世界的真實(shí)寫(xiě)照。在這黑乎乎,、蒼茫錯(cuò)綜,、深邃莫測(cè)的審美體驗(yàn)中，呈現(xiàn)給人們的是墨象美和黃賓虹那別開(kāi)洞天的藝術(shù)魅力,。

水法的妙用對(duì)“水”的妙用,，黃賓虹理解頗為精妙?！肮湃四ǎ钣谟盟?。水墨神化,，仍在筆力；筆力有虧,，墨無(wú)光彩,。”“夫善畫(huà)者筑基在筆,，建勛于墨,，能使筆墨變化無(wú)窮者，在蘸水耳,?！秉S賓虹作畫(huà)過(guò)程中將水法作為一種技法運(yùn)用，方法多而活,，如“水調(diào)墨法”,、“水帶墨法”、“水破墨法”,、“漬水法”,、“潑水法”、“鋪水法”,。最善用的三種水法是“鋪水法”,，在一幅畫(huà)基本完成，將干未干之際,，鋪以清水融柔畫(huà)面,，增強(qiáng)畫(huà)面的整體感和宣紙的透明感，柔韌度,，稱(chēng)為“鋪水法”,，如其晚年作品《溪橋煙靄》即是該法的巧妙運(yùn)用,。整幅畫(huà)水墨淋漓、渾然一體,；黃賓虹在《九十雜述》中說(shuō)：“王維水墨,，全是濃墨，只用清水,；以水破墨,，以墨破水?！秉S賓虹不少畫(huà)作亦是充分利用水分對(duì)墨痕的自然滲化而達(dá)畫(huà)面秀潤(rùn)華滋,、墨色新鮮靈活，這正是他“破水法”的運(yùn)用,；在黃賓虹的作品里,，常可看到山麓或云霧邊緣甚至是整幅畫(huà)中景物的四邊會(huì)有水漬的成分,，是他水破墨或墨破水,、色破水的效果。