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來源： 影視工業(yè)網(wǎng) 小木匠/編輯 “教會我電影的有三點,，第一個是人,，第二個是勞動，第三個是自然,?！?/strong> ——金基德 “是做商業(yè)電影，還是做藝術電影,，這個不重要,，最重要的是不管你做什么樣的電影，是要用心去做電影,，你什么都沒有,，你就扛著攝像機，用心去拍就好,?！?/p> 一、《阿里郎》創(chuàng)作分享 影片中金基德為什么選擇看《春夏秋冬又一春》這部電影,？而且對這電影大哭,？ 我拍《冬去春來》這部作品,，其實是在2003年,。 當時《春去春又來》這部作品，在全世界已經(jīng)有很大的知名度,，歐美也都有很多人看到這部作品,。所以通過這部作品，有很多的人認為,，它是對人生有很高的領悟的這種境界的人,。《春去春又回》這部作品,，他里面所體現(xiàn)的是對于人從生到死的一種輪回的理念,。 《阿里郎》這部電影，準確的說是2010年拍,，2011年放的,，我在當時做這部作品的時候，感覺對于人生有一些迷惘,，開始覺得不懂人生了,，所以我想要看八年前的作品,，重新去找回對人生的一種理解和態(tài)度。 然后我當時在哭是因為看到八年前的作品以后,，我頓時覺得自己很悲傷,，自己也有很多對人生不懂事的地方，也有一些惱怒,、懊惱,、懦弱等等一些不良的情緒，但是也有所感悟,。 《阿里郎》是讓我對于自己的人生,，從不懂事有一種全新的認識，這部作品讓我對于自己的人生有一種全新的認識,，認識到自己懦弱或者是不懂事的一面,。 有沒有想過讓幾個金基德吵起來？ 《阿里郎》這部電影,，實際上確實是在和自己搏斗的一個電影,。如果看到這部電影的人， 在影片里面,，有金基德1,、金基德2、金基德3,，影子金基德,，里面大概有4個金基德的角色和身份在里面。雖然不是那種貼身肉搏,，但是也確實是在思想上,、理論上一種搏斗的過程。 《阿里郎》這部電影,，沒有劇本,，也沒有具體的拍攝計劃、分鏡頭,、腳本什么都沒有,，但是就是看到什么，或想到什么就去拍了,。 一開始倒沒有想要說,，是為了電影節(jié)去，或者想要給觀眾介紹一些什么,，僅僅是自己的想法,。但是在編輯的過程中， 這部電影好像也并不只是金基德個人的電影。 《阿里郎》我認為其實在每個人心中都有一個自己的阿里郎,。 阿里郎這個單詞我有在韓國網(wǎng)站上檢索過,，它到底是什么意思，我發(fā)現(xiàn)阿里郎這幾個字,，分開每個字的意思找起來,，大概有自覺、自省,、自己覺醒這樣的意義,。 二、《圣殤》創(chuàng)作分享 我認為電影最重要的是講人性,。 沒錯,，我就是拍了一部報仇的電影，拍攝《阿里郎》這部電影的時候,，我的內(nèi)心真的是充滿了復仇的欲望,。我當時的心情就是極度的失望，對人生的失望,，對電影體系的失望,，對于某些個人的失望，已經(jīng)令我到了崩潰的邊緣,。 如果沒有拍《阿里郎》電影,，我不知道我會怎樣，也許我會發(fā)生意外,，我當時很糟糕,。每一天把攝影機放在我的面前，每天都感覺到好像有槍,，有子彈在射進我身體的那種感覺,。 所以電影里面三聲槍響，有這樣一種意味,，把我身體里面所有負面情緒,， 通過槍的射擊,， 把它全部都消滅,。最后一聲槍響，就好像把我自身所有負面的問題,，比如說我的感情,，我的偏見，我希望把這個全部都消滅掉,。 《圣殤》其實拍的是我之前一直揮之不去的一種情感,。 我們所生活的世界里，每一天每一刻都在發(fā)生著悲劇，不好的事情,。我覺得大部分的人是這樣的,，人與人之間互相給予痛苦，人與人之間互相殘忍的去傷害對方,，比如說殺對方,，我覺得這個世界是這樣的。我就一直在想,，這些殘忍的人,，他們最恐懼的地方是什么？我覺得他們是母親,。 所以《圣殤》這部電影是以母親為主題,，里面也有很自私自利高利貸主的這種形象，想表現(xiàn)人間很殘忍的一面,。 因為這樣的關系,，所以我就拍了《圣殤》這部電影。 三,、《春去春又回》創(chuàng)作分享 武術與宗教符號 在《春去春又回》那部電影里面,，所表現(xiàn)出的某些武術場面，其實是韓國的武術,，因為在參軍的那段時間,，曾經(jīng)學過跆拳道，我是會一點的,。我在17歲的時候,，其實我還有一種別名叫李小龍。 我其實信基督教倒是信了很久,，但是佛教和天主教,，我沒有任何的涉獵。但是我也不能說,，是一個很虔誠的信宗教的人,，我只是覺得在人的世界里，宗教應該是存在的一席之地,。所以在我的電影里面有宗教的一些符號,，我其實就是想讓觀眾看到，所有的宗教都是人生的一個部分,，所以我看宗教是一視同仁的,。 青蛇與蛇的含義 這個跟之前回答的問題差不多，這個也算是一種符號,，我認為也是人生的一種意義,。（主持人：可不可以解釋成為人生就如同四季,，就是因果和輪回）對對對！可以這么理解,。 四,、金基德如何找投資 到目前為止，我的作品有19部,，但這19部里面,，只有《漂流浴室》這部電影是獲得過5億韓元的投資，在這之后大投資者,，基本上沒給我投過資,，基本上是用自己公司的錢，或者一些很小的企業(yè)湊錢來拍的,。 獲得政府資金的支持是在新人的時候,，靠投稿投劇本，獲得三億韓元的扶持基金,，曾經(jīng)因為扶持基金的惠澤,，我曾經(jīng)拍上了電影，這種情況大概有三次,。如果沒有那三次政府扶持基金的支持,，恐怕我就會中斷拍電影了。 我知道中國政府也有很多扶持基金的計劃或者是政策,，我也希望通過這樣的機會,，有很多有才華的導演或者是創(chuàng)作者，可以通過這種方式能夠達到拍作品的這樣一個夢想,。 但是很遺憾幾年前這種政府扶持基金的政策沒有了,，所以很多韓國想要拍藝術電影，或者是有能力拍藝術電影的導演,，他們拍藝術電影的機會越來越少了,。 我的電影投資的中斷，其實到現(xiàn)在為止將近十年了,。 十年前,，我是靠我的制片方、制片人弄完錢,，我就可以拍電影,。《圣殤》這部電影就是靠我的公司拍出來的電影。十年來,，我做了很多的努力,，就是為了能夠有這樣一個，能給我投資,，我拍電影這樣一個健康的系統(tǒng)。 十年前，我可以有投資的錢來拍電影,，不是說有多少觀眾來看,，而是在全世界范圍內(nèi)，我的電影在世界范圍內(nèi)的藝術院線里播映,，有回收,，回收來的錢，我就可以來拍電影,，但是現(xiàn)在不是,。 比如說現(xiàn)在坐在臺下的那些觀眾們，你們也如同投資者一樣,，如果你們?nèi)タ戳?，你們?nèi)ピ壕€買票看完，或者你們在網(wǎng)上付費去看,，那么這些錢都可以成為我未來繼續(xù)拍電影的一個資源和動力,。 五、如何說服投資人投電影 今天我來這里之前,，我看了一個法國導演導的叫《狼圖騰》的電影,， 我看到這部電影，我就覺得這部電影就兼具了商業(yè)性與藝術性的融合與平衡,。覺得雖然投資額也很重要,，但是導演他到底想要什么，導演做電影的初衷更重要,。 我在韓國做電影,，其實早就已經(jīng)放棄了這些投資者給我投錢的奢望。在韓國有很多有錢的投資者,，但是他們卻不給我投錢,。這個原因我覺得大概是這樣，他們覺得他們給我投了錢,，他們得不到回報,，因為沒有觀眾來看我的電影。 但是我覺得反而會不會是這樣一個原因,，造就了我金基德的今天呢,。我在說這些話的時候，我總覺得我現(xiàn)在不知不覺中,，跟中國未來電影人之間談話,，所以我現(xiàn)在說了這番話。 是做商業(yè)電影,，還是做藝術電影,，這個不重要,，因為商業(yè)電影和藝術電影沒有什么界限，最重要的是不管你做什么樣的電影,，是要用心去做電影,，就算是有很多投資，但是也依然用心去拍電影就好,，如果沒有投資,，如果你什么都沒有，你就扛著攝像機,，用心去拍就好,。 現(xiàn)在比較流行的這些攝像機,也依然可以把人拍的很好。我想要拍這種意志是最重要的,，是金子總會發(fā)亮,。 六、如果票房慘淡,，如何面對觀眾 剛才馮小寧說,，就算有10個人看的電影，只要被感動了,，那就是好電影,，我也認為是這樣。 在韓國也是如此,，現(xiàn)在的情況,，很多大的企業(yè)，大的院線,，他們壟斷著韓國的銀幕數(shù),，真的是很令人堪憂的一個狀況。 不知道中國現(xiàn)在情況是怎樣,，但是他覺得未來的狀況也可能是令人堪憂的,，所以我認為在臺下坐著的各位同學，你們將來需要扮演重要的角色,。因為如果這些大的院線,，他們把所有的銀幕數(shù)都占走的話，那么觀眾的品位,，觀眾對電影的欣賞能力會越來越壞,。 隨著時間的流逝，如果繼續(xù)這樣下去的話,，那么觀眾就會像奴隸一樣,，會失去了對電影的判斷，失去了對電影挑選的權力,。那如果這樣下去的話,，將來可能很難把這種不好的局面改變,，還有包括電影多種類型化的發(fā)展。 七,、金基德對年輕人的建議 就像剛才所說的,，各位可能將來會從事制片,、演員,、導演、攝影等各個部門電影領域里的職業(yè),。雖然我說這個話,，對電影學院有點兒抱歉，但是我還是要說電影不是學出來的,，是做出來的,。當然我這么說，也不是說不需要電影學院這樣的存在,。 學校是一個討論研究理論,，各種不同派系的理論去辯論去探討的一個地方,我還是希望給大家一個建議： 多觀察觀察周圍的人、事,，你所生活的城市,，你所生活的地方環(huán)境，從這里面去想一想,，怎么去做一部電影,。你可以坐公交車，大家可以多走一走,，穿過街道,，穿過小胡同多看一看，多觀察觀察,。
沒有時間去休息，要不斷的去想,，我到底要做什么,，不斷的去考慮,。 然后最后一個關鍵的是要相信自己，對自己有信心,，一定要相信自己,。 版權信息 |
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