陰山工作室注：此作曾經(jīng)三次拍賣，成交價均顯示“未提供”,。三次的拍賣名稱和推介文字均不同,。

潘天壽，原名天授,，字大頤,，別署阿壽、壽者,、雷婆頭峰壽者,、古竹園丁、懶禿,。室名聽天閣,。浙江寧海人。早年畢業(yè)于浙江第一師范,。師從李叔同,、經(jīng)亨頤。1949年后任浙江美院院長,、中國美協(xié)副主席,、全國人大代表,、浙江省美協(xié)主席,、省文聯(lián)副主席。當(dāng)代書畫大師,、美術(shù)教育家,。擅長寫意花鳥及山水，亦畫人物,，并長于指畫,。書法諸體皆精，尤長行書,。篆刻章法奇險,，用刀老辣，亦有獨特面目,?！吨袊F(xiàn)代書畫家辭典》P483,。

按語：潘天壽在中國畫史上是獨樹一幟的大家。他精于畫理,，在理論研究,、辦學(xué)育人上建樹頗豐，為后人所敬仰,。在藝術(shù)上,，他創(chuàng)造了蒼勁雄健的大寫意畫風(fēng)，他的前輩吳昌碩贊為“天驚地怪見落筆”,，“大器也”,。

大氣器是他的畫格。主要體現(xiàn)在他畫作的意境,、氣韻,、格調(diào)上。他的花鳥畫,，透出清新的朝氣,，他的山水蒼古厚重又靜穆幽深，作品真誠樸實,，飽含著真,、善、美,，體現(xiàn)了民族的精神力量,。他的畫以線為主，骨峻力遒,，融書法“屋漏痕”,、“折釵股”手法于其中，造型概括奇峻,，運筆果斷,、沉練、強悍而有控制,，藏豪放堅勁之力于含蓄樸拙中,，具有雄健、剛直,、凝練,、老辣、生澀的特點,。

他主張師造化,，注重以線抓神，不求形似而求寓意,。他還重視默寫,，講求“以寫詩代替對景寫生”的意境,。他很注重用墨，十分注意墨色的變化,，尤其是潑墨,，更是元氣淋漓，用色追求古艷淡雅,，超塵絕俗,。在構(gòu)圖上，他借鑒西畫平面構(gòu)成的理念,，結(jié)合傳統(tǒng)中國畫取舍,、虛實、主次,、疏密,、穿插、開合,、呼應(yīng),、計白當(dāng)黑等傳統(tǒng)技法，通盤考慮,。

潘天壽的成功還在于“心有古人毋忘我”,。他在對傳統(tǒng)文人畫的解讀以后，要有自己的思想存在,，如在筆墨上,，他在前人基礎(chǔ)上建立了自己的筆墨語言，在線條中體現(xiàn)了力的強悍和氣的充盈,，達到“石積太古雪”,、“樹飛鐵鑄者”的藝術(shù)效果。他畫巨石不用什么皴,，僅幾根線條精彩的勾勒,，因用筆凝重，巨石依然很有體積感,、重量感,。加上他所特有的圓潤、厚重的苔點,，巨巖又顯得特別蒼古。他的用筆在石濤潑墨洇化,，干濕互用,，酣暢淋漓的水墨效果上，有意減弱每一筆中的濃淡變化,，減少畫面上皴染的墨色層次,，多用濃墨,、焦墨，尋求更為強烈的整體效果,。這樣不僅淡墨見筆,，仍有厚重之感，焦墨又能得“干裂秋風(fēng),、潤含春雨”,。（浙江長樂）

近現(xiàn)代畫家中，若論對畫面經(jīng)營構(gòu)圖的推敲講究,，似乎沒有超過潘天壽的,。他非常注重畫面中的虛實關(guān)系，虛處不是空虛,，虛處皆是畫境,。在他的畫中，可謂虛從實來,，白因黑生,。

這幅作品作于1945年，是時潘天壽在藝術(shù)上已經(jīng)形成了獨特的風(fēng)貌,。不論是上部的款書還是下部的峰巒叢樹,，皆昭示了他藝術(shù)上的追求旨趣。如款書的數(shù)行字,，不論是整體欣賞還是單字揣度,，無不貫穿著造險破險、聚散避讓,、虛實對比,；在對個別筆畫的處理上，似乎無意中運用了繪畫線條,，因而更顯得錯落有致,，得畫家書法三昧。畫面運用的線條,，又帶著書法趣味,；形象居于下部，更顯天高地遠(yuǎn),，詩意無限,。正如他所的，“畫要耐人尋味,，就要虛多,。虛多者，即告訴人的少，藏起來的多,，故人所思的就多,。當(dāng)然，首先要有意境,，否則虛而無物”,。 

北宋大文學(xué)家蘇軾在評論王維的繪畫時說是畫中有詩；而對其詩,，又謂之是詩中有畫,。從那以后，傳統(tǒng)繪畫似乎就很講究詩情畫意,。不過在宋代,，畫面題詩還不多。元代文人畫得到發(fā)展,，文人運用自己的文學(xué)和書法特長,，在畫面上題上自己的一些感受，這在形式上起碼是詩情畫意了,。這一趨勢延續(xù)到明代吳門畫家,，如文徵明、沈周,、唐寅等,，則形成了一種風(fēng)氣，好像一幅畫不作詩不題詞,，就不足以稱得上是完整作品一樣,；而對于畫家，也只有這樣才能抒發(fā)胸中的逸氣,。

詩書畫“三絕”的傳統(tǒng)發(fā)展至清朝,，在形式上是相當(dāng)完備了，現(xiàn)代的潘天壽把它加上篆刻稱為“四全”,，是所謂“畫家不必三絕,，而須四全”，意思是作為一個畫家不一定能做到詩,、書,、畫登峰造極，但必須詩書畫印四全,，又強調(diào)了印章的重要性,。這幅作品，集中體現(xiàn)了潘天壽的藝術(shù)追求,。（浙江南北）

縱橫傳統(tǒng)而出新上下求索以求險

——潘天壽《潯陽江景》

潘天壽有句名言：“藝術(shù)之高下,，終在境界,，境界層上一步一重天”,，回望二十世紀(jì)的藝術(shù)大家,，潘天壽之所以立于群雄地位，關(guān)鍵還在于他的核心——“境界”之高,，常人難所企及,。

潘天壽以花鳥名世，鮮作山水,，但在中國現(xiàn)代山水畫史上,，他是一位繞不開的大家。他是一位“傳統(tǒng)出新”的典范,，是一位傳統(tǒng)派大師,，但卻面臨了全新的藝術(shù)問題。在潘天壽那里,，中國畫,，特別是中國山水畫已經(jīng)變成了民族文化心靈和歷史情感的寄托，在此基礎(chǔ)上,，他的山水畫創(chuàng)作和理論探索具有了全新的時代意義,。

在山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型這個問題上，潘天壽所呈現(xiàn)的面貌非常獨特,。他所實現(xiàn)的轉(zhuǎn)型是中國畫內(nèi)在的形式語言,，如構(gòu)圖、筆法,、畫幅形制等方面的變化,，這些都是中國藝術(shù)史內(nèi)部的語言轉(zhuǎn)型。此外,，潘天壽對東西方藝術(shù)也進行了深入比較,，分析了山水畫和風(fēng)景畫在透視、色彩,、構(gòu)圖,、趣味上的差異。這種比較彰顯了中國山水畫的特殊價值,，并為現(xiàn)代中國山水畫教育奠定了理論基石,。從時代氣象上看，潘天壽山水畫在趣味與格調(diào)上體現(xiàn)出了時代雄強氣象,，強化了剛健質(zhì)樸的民族情感,，在人格上具有特殊的啟發(fā)意義。

1945年潘天壽在重慶舉辦了一生中唯一的一次個展,。此幅《潯陽江景》即創(chuàng)作于這一年,，也是潘天壽中年時期成功的代表作之一。這幅上中下切割分塊的作品，似為潘天壽后期震動藝壇的“造險”“破險”之類的藝術(shù)風(fēng)格的最初樣式,。

畫幅中部畫山石嶙峋,，巍峨峭壁，橫沖直撞的筆畫,、點塊與下部起伏綿延的長線條和細(xì)密的線段構(gòu)成一種奇異的對比,，具有強烈的視覺沖擊力。大塊的留白與對比,，線條與點面之間的沖突,，融合在一張畫中，完全具備了后期“造險”的矩度和風(fēng)格,；上側(cè)的題詩反映了當(dāng)時潘天壽的藝術(shù)思想,；“依水偎山各有盤，誰曾于此駐千軍,。樓閣萬家參差起,，半入晴空半入云?！北砻婵词敲鑼懢吧?，實際上是陳說自己對藝術(shù)傳統(tǒng)的態(tài)度，要知道如何取舍,，自己是要在前人基礎(chǔ)上有躍 升,。（浙江經(jīng)典）

作者 潘天壽  

尺寸 124×51.5cm

創(chuàng)作年代 乙酉（1945年）作

估價 RMB 　4,000,000-6,000,000

成交價 未提供

專場 中國書畫藝術(shù)品專場——黃賓虹《神州國光專題》

拍賣時間 2012-12-29

拍賣公司 浙江長樂拍賣有限公司

拍賣會 2012年秋季藝術(shù)品拍賣會

著錄：

1.西泠印社出版社2010年11月《浙江四大家》（二）P178-179出版。

2.西泠印社出版社2011年10月《近現(xiàn)代書畫精品集》（一）P153出版,。

題識：依水隈山各有盤 誰曾于此駐千軍 樓萬家參差起 半入晴空半入云 樓下脫閣字 伯蘭吾兄屬正 乙酉芙蓉開侯禿者壽

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