紫砂歷史名家和傳承

建國后被江蘇省人民政府首批命名的7名“技術(shù)輔導(dǎo)員”任淦庭,、朱可心等,，精心培養(yǎng)了數(shù)以百計(jì)的青年藝徒，使紫砂陶藝進(jìn)入了空前繁榮的歷史時(shí)期?，F(xiàn)在紫砂藝術(shù)界尊稱他們?yōu)椤白仙捌呃稀薄?/span>

　　吳云根：新中國紫砂教育重要奠基者 

　　吳云根(1892—1969),，是民國時(shí)期宜興陶業(yè)界首批被外省邀請的技師，對山西平定的陶業(yè)發(fā)展起到比較大的作用,。后來,，他受聘于專業(yè)陶瓷學(xué)校，編寫紫砂技術(shù)教材,，為當(dāng)時(shí)的紫砂制作技藝教育做了大量工作,。他是著名的“紫砂七大名藝人”之一，在紫砂工藝人才培養(yǎng)上做出了尤為突出的貢獻(xiàn),。當(dāng)今最有成就,、最有影響的幾位中國工藝美術(shù)大師如汪寅仙、呂堯臣,、鮑志強(qiáng)等都曾經(jīng)得到他的言傳身教,，顯示出他對當(dāng)今紫砂藝術(shù)界的深刻影響。所謂壺如其人,，吳云根的作品溫厚穩(wěn)重,、樸雅潤澤,。他在藝術(shù)上博采眾長，成就卓越,，蜚聲壺界,，并有“聲名蓋及師，來者有幾人”的贊語,。

　　吳云根1892年生于宜興和橋鎮(zhèn)一個(gè)貧困家庭,。14歲時(shí)到蜀山拜著名紫砂藝人汪升義(生義)為師父。舊時(shí)紫砂藝人拜師學(xué)藝和其他很多手工藝行業(yè)一樣,，學(xué)徒時(shí)要幫師父家打雜,，師父也以此觀察考驗(yàn)徒弟的天賦和耐性。紫砂學(xué)徒通常給師父家先掃地,、挑水,、打雜做家務(wù)，一些時(shí)間后開始幫師父捶捶泥,、洗洗泥槳布,。吳云根本來就出身貧寒，耐得了苦,。白天幫師父打雜幫工,，晚上刻苦學(xué)藝，加上他手腳勤快,，天資聰明,，悟性較高，三年滿師后就在業(yè)內(nèi)小有名氣,。然時(shí)逢清末光緒后期,，內(nèi)憂外患，百業(yè)蕭條,，紫砂藝人謀生艱難,。吳云根憑著自己年輕有體力，幫人家做粗活以維持生計(jì),，勞動(dòng)間隙依然專心做壺,，使自己的制壺技藝不斷提升，并逐漸進(jìn)入紫砂名手之列,。

　　1915年,，山西省平定縣平民陶器廠到宜興請名手到山西做技師發(fā)展當(dāng)?shù)氐奶諛I(yè)。吳云根和當(dāng)時(shí)的紫砂名手楊阿時(shí),、李寶珍等成為民國時(shí)期宜興陶業(yè)界首批被外省邀請的技師,。吳云根在山西不僅充分發(fā)揮了他熟練的成型技藝，同時(shí)聰明才智也得以展現(xiàn),。他用山西當(dāng)?shù)氐母G爐燒制成類似宜興紫砂的山西陶器,。在這期間,，他還曾數(shù)次為當(dāng)時(shí)山西省省長閆錫山仿制宜興壺。吳云根在山西平定縣任技師三年,，對山西平定的陶業(yè)發(fā)展起到比較大的作用,，并為當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)出了一批制陶技術(shù)人員。

　　1929年,，吳云根在蕭條的市況下經(jīng)過較長時(shí)間的維持,，有幸受聘于南京中央大學(xué)陶瓷科當(dāng)技術(shù)員，又結(jié)識了民國時(shí)期的紫砂職業(yè)教育家,、江蘇省立陶校校長王世杰,，并于1931年受聘于江蘇省立陶瓷職業(yè)學(xué)校窯業(yè)科任技師。在這期間,，他還將自己的師弟朱可心推薦進(jìn)校擔(dān)任技師,，兩人共同總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，在王世杰校長的支持協(xié)助下,，以自身的制壺體會(huì)為基礎(chǔ),，編寫紫砂技術(shù)教材，為當(dāng)時(shí)的紫砂制作技藝教育做了大量工作,。

　　1954年,，吳云根參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社,。蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社是宜興紫砂工藝廠的前身,，他也成為了宜興紫砂工藝廠主要?jiǎng)?chuàng)辦人之一。其中,，吳云根在紫砂工藝人才培養(yǎng)上做出了尤為突出的貢獻(xiàn),。

　　1955年11月開始，紫砂廠開始招收第一批學(xué)員,，培養(yǎng)紫砂制作技藝人才,。吳云根擔(dān)任紫砂成型技術(shù)輔導(dǎo)員，他的學(xué)生有高海庚,、王洪君,、王亞杰、史濟(jì)華,、鮑秀云等,。

　　1956年，江蘇省人民政府任命了7位紫砂名藝人為“技術(shù)輔導(dǎo)員”,，這在當(dāng)時(shí)是一種極高的榮譽(yù),，既表達(dá)政府對紫砂行業(yè)發(fā)展的重視，也是對這些優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)名手在行業(yè)里的地位以及藝術(shù)造詣的肯定,。吳云根就是其中之一,，這對他也是一個(gè)很大的鼓勵(lì),，也極大地鼓舞了他的工作熱情。

　　1956年11月,，紫砂廠招收第二批學(xué)員共30名,，其中汪寅仙、葛明仙,、何挺初,、范洪泉、許慈媛,、范盤沖,、王月仙、李有仙,、朱麗君,、吳欣南、吉德寶,、方立品,、史玉琴、葛岳彬,、陳秀云等15人由吳云根負(fù)責(zé)帶領(lǐng)培養(yǎng),。

　　1958年，紫砂廠又招收新一批學(xué)員,，吳云根又添新學(xué)員呂堯臣,、吳震、周坤生,、程輝,、俞金鳳、吉奮英,、周林生,、張樹林、顧玉英,、劉生娣,、周洪科、崔紅妹,、唐素秋等,。 1961年，廠部安排儲(chǔ)立之,、鮑志強(qiáng)等人在吳云根身邊學(xué)習(xí),。

　　我們只要看以上學(xué)員名單就知道，其中當(dāng)今最有成就,、最有影響的幾位中國工藝美術(shù)大師如汪寅仙,、呂堯臣,、鮑志強(qiáng)等都曾經(jīng)得到吳云根老藝人的言傳身教。這也顯示著吳云根對當(dāng)今紫砂藝術(shù)界的深刻影響,。

　　吳云根生性耿直,，脾氣倔犟，喜歡主持公道,、仗義執(zhí)言,，同時(shí)又心地善良，寬厚仁慈,。在藝術(shù)成就方面,，所謂壺如其人，吳云根的作品也顯示出溫厚穩(wěn)重,、樸雅潤澤的氣度,。他技藝全面，擅長光器,、花貨,、筋囊器等各類器型的創(chuàng)作，而尤以竹貨見長,，風(fēng)貌獨(dú)具,，有代表作“竹段提梁壺”等為傳世經(jīng)典。而他的另一件作品光貨代表作之一“線圓壺”,，尤見他對點(diǎn),、線、面,、體的妙精領(lǐng)悟,，簡約之間盡顯雅和之氣,，是近現(xiàn)代最優(yōu)秀的紫砂光貨經(jīng)典器型之一,。其他還有眾多代表作品，光貨有“線云壺”,、“菱角茶具”,、“傳爐壺”、“觚菱壺”,、“春亭壺”,、“魚罩壺”、“龍膽壺”等,；筋紋器有：“上合梅”,、“合菱”等；花貨品種較多,，如“方竹提梁壺”,、“桃碗壺”,、“柿子壺”、“大型竹節(jié)”,、“上竹段壺”,、“圓竹提梁壺”、“竹鼓”,、“大型竹節(jié)咖啡壺”等,，其中，“特制大型竹節(jié)咖啡具”是國慶十周年為人民大會(huì)堂而作,。

　　縱觀老藝人吳云根一生,，為人仗義耿直、寬厚善良,、對人真誠,；工作上顧全大局、盡職敬業(yè),；藝術(shù)上博采眾長,，成就卓越，蜚聲壺界,，并有“聲名蓋及師,，來者有幾人”的贊語。新中國成立后,，他尤其在帶徒授藝,、培養(yǎng)人才方面，沒有門戶之見,，熱誠和藹,、平易近人，培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀紫砂藝術(shù)人才,，為傳承紫砂藝術(shù)事業(yè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),！

程壽珍

　　程壽珍(1857—1939)，號冰心道人,，清咸豐至民國初期的宜興人,，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友廷,，擅長制形體簡練的壺式,。作品粗獷中有韻味，技藝純熟,。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名,，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成,，故稱掇球壺,。其造型以優(yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢,，視覺感也極為舒適,，整把壺穩(wěn)健豐滿，個(gè)人風(fēng)格突出,，氣度健壯,。1915年在美國舊金山舉辦的太平洋萬國巴拿馬國際賽會(huì)和1932年美國芝加哥博覽會(huì)上，程壽珍的作品均獲優(yōu)秀獎(jiǎng),。

　　俞國良

　　俞國良(1874－1939年),，又名祖琳，無錫錫山人,。傳器制作嚴(yán)謹(jǐn),，器形格調(diào)雅致，代表作有各式傳爐壺,、線圓壺,、仿古壺等，擅長“傳爐壺”,。制壺藝人都說傳爐壺最難做,，而俞之傳爐挺勻有力，仿佛天成,。1932年所制“四方傳爐壺”參展美國芝加哥博覽會(huì),，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。1937年所制茶壺獲江蘇全省物品展覽會(huì)特等獎(jiǎng),。在宜興紫砂界享有很高的聲譽(yù),，對民國時(shí)期紫砂藝術(shù)的繁榮作出了很大的貢獻(xiàn)。俞國良曾應(yīng)聘于蘇州金石,、書畫家吳大徴家制壺,。吳大徴是清末書畫名家吳湖帆的祖父，家中收藏古董頗豐,。俞國良有機(jī)會(huì)接觸各種古陶器,，從中汲取養(yǎng)分,，這對提高制壺技藝有很大的幫助,。俞國良被利用陶器公司聘為傳授紫砂陶藝的老師，證明了其出眾的紫砂技藝和在當(dāng)時(shí)紫砂界的地位,。

　　范鼎甫

　　范鼎甫,，宜興人，不僅善制壺,，而且擅長紫砂雕塑,。他創(chuàng)作雕塑的“鷹”,，栩栩如生，神態(tài)逼真,，在1935年倫敦國際藝術(shù)展覽會(huì)上獲金獎(jiǎng),，為范鼎甫贏得了巨大的聲譽(yù)。

　　范大生

　　范大生(1874-1942),，字繩武,，號承甫，世居宜興丁蜀西望圩村,。師從紫砂名家范鼎甫,，善制“合菱”、“合桃”,、“竹鼓”,、“魚化龍”等壺，作品生動(dòng)傳神,，富有情趣,，享有“千金易得，大生壺難求”之美譽(yù),。曾受聘于宜興利永陶業(yè)公司,、吳德盛陶號、上海鐵畫軒等陶器公司制壺,。他的得意作品“大柿子壺”,，壺體用段泥制作，呈白果色,，容量350毫升左右,。壺體似柿子形態(tài)，壺蓋如柿子之柄,，形象逼真,。壺腹的一面鐫刻山水圖案，另一面是行書“何當(dāng)破悶出軀殼,，君乘石瓢我浮蠡”,，署“宜興出品”款。壺蓋內(nèi)有“大生”印,，壺的底部刻一圓章“己酉年南洋勸業(yè)博覽會(huì)”,。“大柿子壺”榮獲1910年清政府舉辦的第一屆“南洋勸業(yè)會(huì)”最高獎(jiǎng)——奏獎(jiǎng)(意為要向朝廷“奏報(bào)”的獎(jiǎng)),。

　　馮桂林                                                                              

　　馮桂林(1907—1945),，宜興宜城人，師從程壽珍、范生大,，天資聰穎,，勤奮好學(xué)，在學(xué)徒時(shí)就脫穎而出,。先后為汪裕泰,、利用、吳德盛等陶器公司制壺,，技藝提高很快,。特別是在杭州為汪裕泰做壺的幾年里，壺藝進(jìn)步更快,，所作佛手壺,、柿子壺、線圓壺等都能俗中出新,。尤其善于以竹入壺,，潛心提煉，巧妙組合,，如竹根壺,、四方竹壺、五竹壺,、上圓竹段壺等,。馮桂林應(yīng)當(dāng)是民國時(shí)期紫砂藝人的杰出代表之一。

提要：相比明清時(shí)期的紫砂壺,，近現(xiàn)代名家珍品更是成為市場關(guān)注的焦點(diǎn),。對于紫砂壺藏家來說，尋覓具有收藏價(jià)值的紫砂壺,，實(shí)際上就是在投資紫砂工藝大師,。

　　紫砂壺不但是最有名的品茗器具，也是收藏的大項(xiàng),，因?yàn)樗呀?jīng)不單純是一件品茗器具,，而是內(nèi)涵非常豐富的藝術(shù)品。作為中國傳統(tǒng)的工藝品,，紫砂壺向來與奇石,、蘭花并稱為“文人三雅”。而紫砂壺的收藏,，亦是歷久無變,，流傳恒遠(yuǎn)。相比明清時(shí)期的紫砂壺,，近現(xiàn)代名家珍品更是成為市場關(guān)注的焦點(diǎn),，特別是在今年的春拍時(shí),，顧景舟制作的一把石瓢壺,，估價(jià)220萬至320萬元,，成交價(jià)達(dá)到了1232萬元，這無疑打開了當(dāng)代紫砂壺價(jià)格的新空間,。