說(shuō)起宜興紫砂史，不得不提到已故的七大老藝人,，他們對(duì)宜興紫砂業(yè)的發(fā)展起到的促進(jìn)作用是眾所周知的,。這些大師們的紫砂壺技藝登峰造極，對(duì)我國(guó)歷史文化的融合恰到好處,，他們的作品是紫砂壺中的極品,。

這七老就是：任淦庭、吳云根,、裴石民,、王寅春、朱可心,、顧景舟,、蔣蓉。他們的作品不止是紫砂中的珍品,，更是對(duì)我國(guó)紫砂文化的一種傳承和發(fā)揚(yáng),。正是這些先輩的努力，才造就了現(xiàn)在廣大愛(ài)好者對(duì)精品紫砂壺追求的火熱,，下面我們來(lái)了解下這些紫砂壺大師的生平和他們的經(jīng)典成名作吧,。

一、顧景舟 相明石瓢壺

顧景舟（1915年10月18日-1996年6月3日）原名景州,，早年曾用藝名“武陵逸人”,、“瘦萍”等，晚年愛(ài)用“老萍”,。宜興川埠上袁村人,。少時(shí)就讀于蜀山東坡書(shū)院,成年后隨祖母邵氏制坯，因天資出眾,，亦受益于家中制壺客師的傳授,，二十歲左右即躋身于壺藝好手行列。三十年代后期應(yīng)邀至上海仿制古壺,，每遇歷代名作,，反復(fù)揣摩，悉心研究,，技藝更精,，1988年4月，中華人民共和國(guó)輕工業(yè)部授予他“中國(guó)工藝美術(shù)大師”,，是紫砂歷史上首位獲得此光榮稱(chēng)號(hào)的紫砂藝家。

顧景舟

顧景舟大師是紫砂界公認(rèn)的一代宗師,、壺藝泰斗,，為紫砂藝術(shù)的傳承和發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn),。他用畢生的精力對(duì)數(shù)百年的紫砂藝術(shù)發(fā)展史進(jìn)行梳理，是當(dāng)代紫砂文化 的集大成者,，其作品讓世人充分領(lǐng)略了紫砂之精神,、氣質(zhì)、神韻,，代表了一個(gè)時(shí)代的高峰,。已故著名藝術(shù)大師亞明先生在世時(shí)曾經(jīng)有評(píng)：“紫砂自明正德至今五百余年，高手不過(guò)十余人,。顧兄景舟當(dāng)為近代大師,。顧壺可見(jiàn)華夏之哲學(xué)精神、文學(xué)氣息,、繪畫(huà)神韻,。”

顧景舟 相明石瓢壺

顧景舟大師的作品隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的興盛,，從上世紀(jì)八十年代起,，就一直引領(lǐng)著紫砂藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。

近兩年來(lái),，顧景舟大師作品的市場(chǎng)成交屢創(chuàng)新高,，顧景舟大師與吳湖帆合作的《相明石瓢壺》一舉創(chuàng)出了1232萬(wàn)元的成交記錄，成為宜興歷史上繼徐悲鴻,、吳冠中兩位大師的作品后又一過(guò)千萬(wàn)的藝品,，為紫砂藝術(shù)品的價(jià)值認(rèn)識(shí)樹(shù)立了全新的標(biāo)桿，藝術(shù)界,、收藏界也因此對(duì)紫砂藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值和市場(chǎng)空間有了全新的認(rèn)識(shí)和更深刻的理解,。

相明石瓢壺題詩(shī)

相傳，為表達(dá)對(duì)吳湖帆,、江寒汀,、唐云、戴相明等賞識(shí)的感激之情,，顧景舟決定贈(zèng)送自己做的紫砂壺,，他精心構(gòu)思，用了近二個(gè)月時(shí)間摶制了六把《石瓢壺》,，并統(tǒng)統(tǒng)蓋上新冶的“顧景舟”印章,，吳湖帆、江寒汀飽墨執(zhí)筆懸腕在五把壺坯上各題詩(shī)句,，四把壺上各畫(huà)形態(tài)相異之竹枝,。陶藝一絕，書(shū)畫(huà)一絕,，篆刻一絕,，珠聯(lián)璧合,，完美至極。相明石瓢壺便是其中之一,，顧景舟對(duì)戴相明的情誼,，可以從這把壺的印款中看出，這也是在顧景舟從藝多年的生涯里,，第一次也是唯一一次落底款“戴相明”,。

二、任淦庭刻 大石瓢壺

任淦庭,，原名干庭,。字窯碩。號(hào)聾人,、大聾,、左民、左腕道人,。藝名石溪,、漱石。著名紫砂陶刻名家,、一代宗師,。宜興陸平人，后遷居宜興蜀山,。任淦庭自幼喜愛(ài)書(shū) 畫(huà),，藝成后潛心鉆研紫砂陶刻藝，特別注重寫(xiě)意筆墨的線描變化,，講究各體書(shū)法,、文學(xué)詩(shī)詞、辭章與短句,，使陶刻裝飾與紫砂藝術(shù)風(fēng)格和諧而又協(xié)調(diào),。他善于在各 種紫砂茶具、花盆,、鼎罐,、文房玩具上陶刻裝飾山水、花卉,、翎毛,、人物等，無(wú)不雅致生動(dòng),。任淦庭所雕刻書(shū)法,、筆力遒勁，刀鋒靈秀，正草隸篆,，各領(lǐng)風(fēng)騷,。尤以 大篆和古隸見(jiàn)長(zhǎng),。圖畫(huà)隨意刻繪,，自成章法，且左右手能同時(shí)書(shū)畫(huà)雕刻,，功夫獨(dú)到,，自成風(fēng)格，為紫砂陶刻界杰出的代表人物之一,。

任淦庭

任淦庭原是左癖子,，用左手寫(xiě)字作畫(huà)，習(xí)以為常,。至吳德盛后,，吳漢文要求他練習(xí)使用右手。任淦庭聽(tīng)從吳漢文的教導(dǎo),，逐漸訓(xùn)練使用右手,，經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練，竟練成左右手能同時(shí)書(shū)畫(huà)雕刻的“絕技真功”,。特別是在同一器具上作成雙成對(duì)的飛禽走獸,，或是在成對(duì)器物上作飛禽動(dòng)物時(shí)，任淦庭能同時(shí)用左右手,，對(duì)稱(chēng)作畫(huà),，布局舒坦，形象生動(dòng),，栩栩如生,，是紫砂陶刻界獨(dú)創(chuàng)的絕技之一。因此,，吳漢文十分欣賞任淦庭,，吳漢文所收藏的古破阿紫砂珍品并不對(duì)任淦庭回避，使任淦庭大飽眼福,，對(duì)提高技藝,，借鑒、借用,、引鑒和摹仿都起了很大的作用,。

顧景舟制  任淦庭刻 大石瓢壺

這是把紫砂壺由顧景舟制，任淦庭繪刻,，于上世紀(jì)五十年代為楊谷方先生所制,。由兩位巨匠合制一壺，是極為稀有的上乘佳品。此件作品造型為傳統(tǒng)大石瓢壺,，壺呈上窄下豐扁斜腹,，直流，環(huán)狀柄,，橋形鈕,，底部三乳釘足。壺身由著名陶刻泰斗任淦庭繪刻人物蘇武牧羊,，紋路清晰,，刻陶技藝高超，氣韻高雅,，另一側(cè)刻魯迅詩(shī)句,。《石瓢壺》原是紫砂壺傳統(tǒng)造型,，顧景舟集各家之大成,，創(chuàng)出自我，壺上宜書(shū)宜畫(huà),，一改清初以來(lái)千細(xì)繁瑣,、堆砌浮華之氣，顯現(xiàn)了簡(jiǎn)樸大方的氣度,。先生制石瓢壺乃取智欲其圓,、行欲其方之意。兩位泰斗“珠聯(lián)璧合”的文化內(nèi)涵,，把紫砂潤(rùn)如珠,、溫如玉的特征淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，是一件精,、氣,、神俱佳的作品。

三,、吳云根 竹段提梁壺,、線圓壺

吳云根，曾用名芝萊,，1892年11月生于宜興和橋鎮(zhèn)一個(gè)貧困家庭,。14歲時(shí)到蜀山拜著名紫砂藝人汪升義（生義）為師父。他手腳勤快,，天資聰明,，悟性較高，三年滿師后就在業(yè)內(nèi)小有名氣,。然時(shí)逢清末光緒后期,，內(nèi)憂外患,，百業(yè)蕭條，紫砂藝人謀生艱難,，吳云根憑著自己年輕有體力,，他邊幫人家做粗活以維持生計(jì)，勞動(dòng)間隙依然專(zhuān)心做壺,，使自己的制壺技藝不斷提升,，并逐漸進(jìn)入紫砂名手之列。

吳云根 

吳云根生性耿直,，脾氣倔犟,，喜歡主持公道,、直言仗義,，同時(shí)又心地善良，寬厚仁慈,。在藝術(shù)成就方面,，所謂壺如其人，吳云根的作品也顯示出溫厚穩(wěn)重,、樸雅潤(rùn)澤的氣度,。他技藝全面，擅長(zhǎng)光器,、花貨,、筋囊器等各類(lèi)器型的創(chuàng)作，而尤以竹貨見(jiàn)長(zhǎng),，風(fēng)貌獨(dú)具,，有代表作《竹段提梁壺》等為傳世經(jīng)典。

吳云根 竹段提梁壺

而他的另一件作品光貨代表作之一《線圓壺》,，尤見(jiàn)他對(duì)點(diǎn),、線、面,、體的妙精領(lǐng)悟,，簡(jiǎn)約之間盡顯雅和之氣，是近現(xiàn)代最優(yōu)秀的紫砂光貨經(jīng)典器型之一,。

吳云根 線圓壺

其它還有眾多代表作品,，光貨有《線云壺》、《菱角茶具》,、《傳爐壺》,、《觚菱壺》、《春亭壺》,、《魚(yú)罩壺》,、《龍膽壺》等，筋紋器有《上合梅》、《合菱》等,，花貨品種較多,，如《方竹提梁壺》、《桃碗壺》,、《柿子壺》,、《大型竹節(jié)》、《上竹段壺》,、《圓竹提梁壺》,、《竹鼓》、《大型竹節(jié)咖啡壺》等,，其中,，《特制大型竹節(jié)咖啡具》是國(guó)慶十周年為人民大會(huì)堂而作。

四,、王寅春 梅花周盤(pán)壺

著名紫砂七老藝人之一的王寅春（1897-1977）,，祖籍江蘇鎮(zhèn)江，父輩定居宜興上袁村,。13歲時(shí),，拜趙送亭為先生，在其陶坊隨金阿壽為師,，學(xué)習(xí)紫砂壺藝,。3年滿師后，上門(mén)幫窯戶當(dāng)制坯客師,。1921年起,，因他制坯手藝特好，上?？蛻粝蛩L(zhǎng)期定制各式水平壺,，他用印“陽(yáng)羨惜陰室王”蓋于壺底，“寅春”章蓋于壺蓋內(nèi),，從而名揚(yáng)上海,。

王寅春

王寅春是紫砂制作功力很深的藝人，又是位勤奮多產(chǎn)的名藝人,，制作茶壺以又快又好而著稱(chēng),。他所制的茶壺，造型雍容大方,，規(guī)矩挺括,，光潤(rùn)和洽，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密,，令人贊嘆不已,，人稱(chēng)“寅春壺”,，有《梅花周盤(pán)》等代表作品傳世，為“宜興紫砂七大老藝人”之一,。

王寅春 梅花周盤(pán)壺

紫砂筋紋器作品也是體現(xiàn)王寅春技藝精湛的重要部分,。此壺俯視，似梅花朵朵,，壺鈕似蕊,，蓋面、蓋圈,、壺肩皆如寒梅綻放,，圓潤(rùn)而不失剛勁，大開(kāi)大合方顯智者胸襟,，周盤(pán)暗蘊(yùn)太極,，有形而無(wú)窮，或曰大視野,，寬胸懷,，任憑大風(fēng)大浪，我自巍然不動(dòng),。坡頸平口，壺蓋形似梅花,，層層縮進(jìn),，直至壺鈕為含苞待放之花蕾，道勁中出媚姿,，縱橫中見(jiàn)青銅遺韻,，肅然絕俗。寓意為人處世,，寬容大度,，剛?cè)嵯酀?jì)。

此壺風(fēng)格氣質(zhì)壓人脫俗,，造型流暢靈活,，雖不追求工巧雕琢，但匠心獨(dú)運(yùn),，樸雅堅(jiān)致,，妙不可思。梅花周盤(pán),，經(jīng)典的造型,。周盤(pán)本是司南造型演變，而梅花周盤(pán)更把梅花入壺,，味道更足,。壺身為一圓柱體,，加上筋紋元素，就多了些許變化和靈動(dòng),。壺肩上過(guò)渡自然勻稱(chēng),，一直到壺蓋，紋理接連流暢,。壺鈕與壺型相仿,，形狀簡(jiǎn)明大方。壺嘴三彎,，細(xì)長(zhǎng)而有變化,。壺把勻稱(chēng)自然，便于把握,。整個(gè)梅花周盤(pán)筋紋排列整齊有度,，相互對(duì)應(yīng)。

五,、裴石民 獅球壺

裴石民,，1892年出生于宜興蜀山，原名裴云慶,，兒時(shí)入私塾時(shí),，改名“德銘”。十五歲時(shí)拜自己的姐夫江祖臣為師,，開(kāi)始學(xué)制紫砂壺,。江祖臣字案卿，是清末民初的制壺名手,，擅長(zhǎng)仿制陳鳴遠(yuǎn)作品,，也工筋囊器，并善捏塑,、浮雕,，所創(chuàng)《獅球》、《獅燈》,、《獅座》系列壺存世較多,，人稱(chēng)“獅球王”。

裴石民

江案卿制壺嚴(yán)謹(jǐn),，要求嚴(yán)格,，“德銘”初入師門(mén)時(shí)，受其嚴(yán)教,，苦練基礎(chǔ)技藝,。然初期尚未完全成年的“德銘”童心未脫，師傅要求他從仿制《獅球壺》入手,，“德銘”則對(duì)反復(fù)仿制《獅球壺》覺(jué)得枯燥乏味,，而一些仿古雜件,、仿古尊以及鼎爐之類(lèi)作品讓他很有興趣，師傅外出時(shí)“德銘”就以自己的興趣捏個(gè)花生,、塑個(gè)瓜果之類(lèi),，常常廢寢忘食。稍長(zhǎng)之后,，“德銘”受師傅也受生活教誨,，懂得藝不精難成人，開(kāi)始按照師傅的指點(diǎn),，嚴(yán)格要求自己所有的作品,，為自己以后的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

裴石民 石瓢壺

裴石民從藝一生,，從二十年代起以“陳鳴遠(yuǎn)第二”享有盛名,，而后數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中師古不泥，求新求精,，給紫砂后人以啟迪,。作為著名“紫砂七大藝人”之一，裴石民為紫砂藝術(shù)的傳承和新中國(guó)的紫砂行業(yè)復(fù)興作出了不可磨滅的貢獻(xiàn),。

六,、朱可心 云龍壺 

朱可心（1904-1986）出生于宜興市丁蜀鎮(zhèn)蜀山北廠，原名朱開(kāi)長(zhǎng),，藝名“可心”,，寓意“虛心者，可師也”,，也取“山中一杯水，可清天地心”之意,。在朱可心大師的徒弟汪寅仙大師,、潘春芳老師等人的回憶中，朱可心大師在紫砂藝術(shù)發(fā)展歷史上,，師古不泥,，勇于創(chuàng)新，在同道七大著名藝人中創(chuàng)造了好幾個(gè)“第一”,。

朱可心

他是第一個(gè)奪取了國(guó)際大獎(jiǎng)：1932年朱可心大師的作品《云龍鼎》獲百年一度的美國(guó)芝加哥博覽會(huì)“特級(jí)優(yōu)獎(jiǎng)”,；第一個(gè)在新中國(guó)成立后的1953年全國(guó)美術(shù)工藝觀摩大會(huì)上獲得國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)；朱可心大師是第一個(gè)進(jìn)入高等美術(shù)院校進(jìn)修的紫砂藝人,，1954年參加中央美術(shù)學(xué)院華東分院“民間美術(shù)工藝研究班”,，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了有關(guān)工藝美術(shù)理論；第一個(gè)參與企業(yè)管理,，1954年合作化后,，即擔(dān)任副主任負(fù)責(zé)技術(shù)管理,；第一個(gè)開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)了一種造型多種裝飾的系列產(chǎn)品，滿足了人們的需要等等,。

朱可心 云龍壺

此壺砂質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn),。壺身通體作海水波浪云紋，壺身兩側(cè)各塑一魚(yú)一龍淺浮雕在浪花中騰躍,，神韻靈動(dòng),，栩栩如生。特別是正面的龍紋,，尤如猛然沖破云層,，騰空而出，極俱生氣,。壺蓋有一活動(dòng)龍首聳出云端,，龍舌隨注茶而伸縮吐注，妙趣橫生,。配以龍尾執(zhí)把,，渾然一體。流,、鈕,、蓋、把與壺身整體結(jié)構(gòu)自然,，協(xié)調(diào)勻稱(chēng),。此壺設(shè)計(jì)巧思，寓意吉祥,，造型華美大方,，形制豐滿。而一魚(yú)一龍隱現(xiàn)其間,，刻畫(huà)精細(xì),，且塊面清晰簡(jiǎn)潔，線條流暢明快,，極富藝術(shù)表現(xiàn)力,。

七、蔣蓉

蔣蓉（1919- 2008）,，別號(hào)林鳳,，江蘇省宜興市川埠潛洛人。11歲隨父親蔣鴻泉學(xué)藝,，1940年-1947年由伯父蔣鴻高帶至上海制作仿古紫砂器,， 1955年參加宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”,，創(chuàng)作《荷花壺》,、《牡丹壺》等,，并為周恩來(lái)總理出國(guó)訪問(wèn)趕制象真果品20套。

蔣蓉

1957年制作《佛手壺》,，1958年創(chuàng)作《金瓜壺》,、《菱形壺》、《南瓜煙缸》,、《大栗杯》,、《竹根》等數(shù)十品種，批量生產(chǎn),。1973年后創(chuàng)作《白藕酒具》,、《琵琶筆架》、《蛤蟆捕蟲(chóng)水盂》,、《樹(shù)樁盆》等作品,，1983年后有《百壽樹(shù)樁壺》、《玉兔拜月壺》,、《菊蕊花蝶壺》,、《松果壺》、《雙龍紫砂硯》等問(wèn)世,，1993年授予國(guó)家級(jí)“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào),。

束柴三友壺

壺身由束起的松、竹,、梅干所組成,，壺腹秀氣地以竹皮捆綁成型，儼然一股悠然自得的生活氣息,。梅枝執(zhí)拗地扭曲成嘴,，老松穩(wěn)穩(wěn)地弓成手柄，竹枝硬是在束縛中高出一節(jié)成鈕,。兩只嬉戲的松鼠,，平添了幾分生趣。另配兩把茶杯及托盤(pán)與壺相輔,。《束柴三友壺》為蔣蓉1991年所制,，是其花貨中的代表之作,。