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劇情片是香港電影中比較有小品意味的一種類型電影，也是往往能夠同時體現(xiàn)出香港電影的社會閱讀模式與娛樂模式的類型之一,，而在這二十年的香港電影史中,，盡管文藝片所占的分量沒有喜劇片和武俠片一樣的多，但卻是香港電影中的甜品,，調(diào)節(jié)柴米油鹽說不上傳奇的生活的單調(diào)平淡，而也涌現(xiàn)了不少的經(jīng)典作品,。 《新不了情》 爾東升是邵氏武俠電影的白衣俠士出身,，八十年代轉(zhuǎn)型當(dāng)上了導(dǎo)演，其作品在九十年代的《新不了情》與《色情男女》中成熟,，而到了《旺角黑夜》可以說是成熟后的發(fā)展了,。 盡管《新不了情》中的愛情戲似乎是電視劇《大時代》中劉青云跟周慧敏的愛情戲的翻版，但是,，《大時代》講的主要是借家族的恩怨情仇表現(xiàn)了六七十年代到九十年代香港經(jīng)濟(jì)的繁華發(fā)展,，愛情只是生活里的調(diào)節(jié)，而《新不了情》卻是借愛情來表現(xiàn)生活,，尤其是袁詠儀所扮演的女主角的對待生活的積極向上的態(tài)度,。 此外，《新不了情》還通過男女主人公的身邊的親人朋友而反映了當(dāng)時的音樂上的畸形狀態(tài)（到了《色情男女》,，電影圈則成為了爾東升的調(diào)侃的對象,，包括他自己本人），也還緬懷了五六十年代的粵語諧曲戲曲（扮演母親的馮寶寶是唱粵劇出身的）,。 配樂精美而動聽,，故事講的誠懇而動人，而流露著一種草根的情義,，無論是男女主角的愛情,，還是母女之間的感情（馮寶寶扮演的母親把那種母愛表現(xiàn)的非常出色），甚至是朋友之情,。而即使是出場不多的配角秦沛,、吳家麗等，也有精彩的演出,。 《新不了情》,，是真正表現(xiàn)了香港普通人的日常生活的佳作。 《秋天的童話》 相對于《新不了情》的對生活現(xiàn)實(shí)的誠懇反映,，張婉婷導(dǎo)演的《秋天的童話》就如影片的名字所言,，是一個童話故事。鐘楚紅扮演的女主角到美國讀書,，想追隨她的男朋友,，卻發(fā)現(xiàn)男朋友已經(jīng)有了新歡,，于是她跟為人豪邁不拘小節(jié)的周潤發(fā)扮演的男主角船頭尺在逐漸的交往中慢慢的產(chǎn)生了朦朦朧朧的感情，但現(xiàn)實(shí)中他們似乎距離有著很大的距離……影片的結(jié)尾,，在沙灘上漫步的鐘卻遇到了已經(jīng)在海灘上開了小酒館的周…… 《秋天的童話》是張婉婷的“移民三部曲”的最為人知的一部,，也比《非法移民》少了幾分世事艱難的感慨，而多了一些脈脈的溫情,，尤其是結(jié)尾,，闊別數(shù)年的他們還是在夢想中的黃金海岸重逢了，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，命運(yùn)又回到了起點(diǎn),。 十多年后，張婉婷導(dǎo)演了《玻璃之城》,，而把情人“今非昨,、人成各”后的無奈展示在我們的面前，也告別了八十年代時的童話,，走向了現(xiàn)實(shí)……不過,，《秋天的童話》還是留給了人們深遠(yuǎn)的印象與希望…… 《胭脂扣》 的終結(jié)，文化身份的迷失,，讓港人驚覺歷史的虛幻,，于是，被歷史放逐的香港知識分子,，以各自的方式重構(gòu)著香港的歷史,，力圖給香港文化一個定位。就像香港學(xué)者洛楓所說：“由于‘九七’問題的前途困擾,，八十年代中期以后,，香港的社會普遍存在一種焦慮、不安,、彷徨無主而又束手無策的氛圍,，在不滿現(xiàn)狀、對前景又充滿疑惑與恐懼的群眾心理下,，‘懷舊’變成其中一項(xiàng)紓解壓抑,、提供慰藉的途徑。這種集體的懷舊意向,，表現(xiàn)出兩個層面：一是透過美化和肯定過去的記憶和生活內(nèi)容,，或逃避、或反省,、或攻擊現(xiàn)實(shí)處境的種種缺失,，由此，過去的生活片段，無論怎樣艱苦,，都變成了黃金歲月,。其次，是透過對自身歷史與身份的追索和尋認(rèn),，冀求能對混亂的現(xiàn)實(shí)理出頭緒,，并能有所了解，‘九七’問題,，為香港帶來了強(qiáng)烈的自我意識,。”（參加蔡益懷：《想象香港的方法：香港小說（1945－2000）論集）而李碧華的小說《胭脂扣》則也是對香港文化自身的書寫記憶,，“小說以風(fēng)俗為中心,，把三十年代的記憶巨細(xì)無遺的重現(xiàn)出來……這部小說并非重演‘傳統(tǒng)的愛情故事’，香港意識的創(chuàng)造這個‘變奏’方是主題,。五十年前的愛情悲劇作為香港意識的延長被重新記憶，方與八十年代聯(lián)系起來,。小說《胭脂扣》讓八十年代的讀者記憶三十年代的香港,，藉此創(chuàng)造出香港意識的五十年歷史”（參加蔡益懷：《想象香港的方法：香港小說（1945－2000）論集）。 關(guān)錦鵬的電影改編,，基本上保持了李碧華的小說原貌,，而在細(xì)節(jié)上略作修改，如兩個人所約定的數(shù)字“3811”的意義,，又如結(jié)尾讓如花最終的看到了她等待了五十年的人,，并且加重了現(xiàn)代部分的戲分，而形成一種兩個時代的人的不同的對待愛情的對比,。 “你睇斜陽照住個對雙飛燕,，獨(dú)倚寒窗思悄然”、“耳畔聽得秋聲桐葉落,，又只見平橋衰鎖寒煙……”關(guān)錦鵬從影片的開始就借自粵曲而很好的營造了一種詩意的氣氛,，而就整部作品而言可以說是一次終于原著同時表現(xiàn)自己風(fēng)格的成功改編。（2005年,，關(guān)錦鵬改編的王安憶的長篇小說《長恨歌》簡直是把小說原著給意淫了,。） 《最愛》 張艾嘉拍過不少的愛情文藝片，而個人最喜歡的還是這部拍于八十年代中期的《最愛》——有如一幅生活的小品,，有著微微的波瀾,，并最終還是歸于平靜，但卻留給人們很大的想象空間,。 張艾嘉,、鐘楚紅及林子祥三個人之間的三角戀，張艾嘉跟鐘楚紅是好朋友,，卻跟鐘的未婚夫林子祥彼此一見鐘情,，甚至還發(fā)生了一夜情并留下了一個女兒……許多年后,，當(dāng)他們的女兒都各自長大，當(dāng)她們共同愛著的男人已經(jīng)過世,，張艾嘉淡淡的對鐘說起往事,，說起曾經(jīng)的背叛…… 張的敘事很平靜，而把一段多年前的愛情淡淡的重現(xiàn),，彷佛是回憶一段別人的故事,。十年后張導(dǎo)演的《心動》仍然講的是曾經(jīng)的愛情，講的似乎就是我們都曾經(jīng)感受過的初戀還有友情,，不過有些不能節(jié)制的敘事使得影片所留給觀眾的想象空間減少了很多,；而至于新作《女人20，30,，40》,，感覺更加的差，三段故事講了三個不同時期的人生,，但還是像《心動》一樣不能克制情感…… 《阿郎的故事》 現(xiàn)在看杜琪峰導(dǎo)演的片子,，難以看到把男人拍的如此粗糙而且女人拍的如此細(xì)膩的作品了，即使是《孤男寡女》,、《瘦身男女》等文藝片,，都難免拍成了都市偶像電影，而減少了最初的粗糙最初的感動,。 片頭的周潤發(fā)的頭發(fā)長長糟蹋不堪的樣子嚇了我一跳,，但是，結(jié)尾那里,，剪短的頭發(fā)充滿了陽光,，而疾馳的摩托車上他一邊流血一邊繼續(xù)著，這時候,，羅大佑的旋律憂傷的《你的樣子》的歌聲逐漸的響起……杜琪峰把這部文藝片拍的非常的商業(yè)化非常的煽情也非常的感人,，無論是男主角還是女主角。 而此后的很多年里,，杜琪峰拍了不少的警匪片,，盡管影片里的男人之間的情義不能超越吳宇森的“英雄本色”系列和“喋血”系列，但是,，杜琪峰作品中的女性的細(xì)膩的感情戲,，卻是很多警匪片所忽略的，而這,，也是杜琪峰的主要成就之一,。（文/阿木） |
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