19世紀(jì)中后期的古典音樂,，常被稱作是浪漫主義音樂,。浪漫主義音樂大師層出不窮，鋼琴音樂發(fā)展達(dá)到新高峰,，鋼琴制造業(yè)獲得飛躍,，鋼琴也登上“樂器之王”的寶座。浪漫主義音樂不再循規(guī)蹈矩演奏形式無拘無束,。

掏心掏肺的舒伯特

浪漫主義的先行者是奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特,。舒伯特的音樂中所反映的思想情緒和古典時(shí)期作曲家那種充滿人道主義信仰的音樂有著本質(zhì)的區(qū)別，他的音樂注重個(gè)人情感的抒發(fā),，將人生看作是一系列的波動(dòng),。舒伯特之所以能不斷地吸引世人,，就是他的作品發(fā)自肺腑的抒情性格,，直接開創(chuàng)了浪漫主義時(shí)期最主要的風(fēng)格特點(diǎn),，比如《音樂瞬間》,、《即興曲》等,。

無詞而歌的門德爾松

門德爾松與莫扎特并稱為音樂史上最具天才,、最早熟的作曲家,。他非常注重音樂的傳統(tǒng),，巴赫的《馬太受難曲》全靠他的發(fā)掘和宣傳才得以流傳,。他對(duì)音樂的革新也是融合與傳統(tǒng)中的革新,，比如他最為著名的“無詞歌”這個(gè)裁體。無詞歌的音域與人的發(fā)聲區(qū)比較接近,，使得鋼琴也能像人聲一樣溫柔地歌唱,。門德爾松的《無詞歌》如《春之歌》,、《威尼斯船歌》等在浪漫派抒情鋼琴作品中占有非常重要的地位，雖說比不上一些大作品的深刻嚴(yán)肅,，但它們清新而細(xì)膩,。

任性揮灑的舒曼

舒曼是19世紀(jì)德奧系浪漫派音樂家中最具代表的一位,，舒曼在年輕的時(shí)候因?yàn)橛?xùn)練方法不得當(dāng)，使得手指硬傷而不得不放棄演奏家的志向,。所以舒曼往作曲家發(fā)展,，他的彪子性套曲形式讓作曲家盡情發(fā)揮、不受已有形式約束,。比如：《童年情景》,、《狂歡節(jié)》,、《A調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》等,。舒曼的鋼琴作品使用了快速和聲變奏,、不尋常的踏板效果、變化多端的伴奏音等技巧,，讓其他浪漫主義作曲家產(chǎn)生了深刻影響,。

充滿古意的勃拉姆斯

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯在各地旅行中結(jié)識(shí)了李斯特、舒曼等有名的音樂家,。舒曼十分欣賞勃拉姆斯,，發(fā)表了一篇為“新的道路”的樂評(píng)，對(duì)勃拉姆斯的音樂才華給予高度評(píng)價(jià)：“我期望出現(xiàn)一個(gè)把時(shí)代精神加以表現(xiàn)的理想人物，這個(gè)人果然來了,。他就是一位名叫約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的青年,。”他創(chuàng)作繁榮時(shí)期,，完成了《第二部鋼琴協(xié)奏曲》等多部力作,。