當(dāng)大家都以為收藏是富人的游戲時(shí),，日本有那么一個(gè)收藏家，他以“零用錢購買藝術(shù)品”的名言推翻了這條游戲規(guī)則,。他就是宮津大輔（DaisukeMiyatsu）,。宮津大輔是日本一個(gè)普通公司的職員，在日本京都大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)兼職講師,。1994年至今,，他用打工的錢收藏了超過300件當(dāng)代藝術(shù)作品，作品橫跨錄像,、繪畫,、裝置、行為,、觀念藝術(shù)等豐富類型,。1999年他與多個(gè)藝術(shù)家共同建造自己的“夢(mèng)想之屋”。曾撰寫出版《如何買現(xiàn)代藝術(shù)》以及《用零用錢收藏當(dāng)代藝術(shù)》兩本著作,，而他的藏品曾在多個(gè)美術(shù)館和博物館展出,，包括東京歌劇院畫廊和韓國首爾的大林當(dāng)代美術(shù)館,。

　　“我收藏的原則很簡(jiǎn)單，就是喜歡和不喜歡而已,。很多人會(huì)去考慮這個(gè)藝術(shù)家是否很出名,，有沒有做過雙年展，或是有沒有被大畫廊代理,。而忽略了考慮自己喜歡的感情，但喜歡這種感情就是最簡(jiǎn)單的收藏沖動(dòng)因素,?！?宮津大輔認(rèn)為，收藏當(dāng)代藝術(shù)作品最大的好處在于可以與藝術(shù)家做直接的交流,，這是深入了解藝術(shù)作品深沉意義的捷徑,。如果藝術(shù)家已去世，即使你是他們的狂熱愛好者,，你也不可能和他交流了,。宮津大輔亦表示：“擁有好的收藏不是富人的權(quán)利，我是普通的上班族,，我要告訴大家如何用有限的錢買更多的藏品,。”

　　“夢(mèng)想之屋”臥室地板上立著一塊鏡子,，鏡框由草間彌生特別打造。正是受草間彌生影響,，宮津大輔才走上藏家這條路,。

　　日夜工作賺錢買草間彌生

　　宮津大輔對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱情，始于安迪·沃霍爾,。他第一次看到安迪·沃霍爾的作品時(shí),，剛跨入青年行列，在此前他只熟悉日本的傳統(tǒng)藝術(shù),。日本傳統(tǒng)藝術(shù)的主題通常都是美麗的女人,，花或者是風(fēng)景，它們都雅致非凡,。但突然間看到了安迪·沃霍爾的罐頭,、電椅的圖像。令他非常震撼,?！八鼈兣c我所熟知的藝術(shù)大相徑庭。”

　　但還是本土藝術(shù)家日本怪才草間彌生才令他成為真正的藏家,。每當(dāng)他見到草間彌生的作品,，心中出現(xiàn)一股強(qiáng)烈的收藏癮。1994年,，當(dāng)宮津大輔擁有了一份穩(wěn)定的工作,，他找到了代理草間彌生的畫廊?！八麄冎挥幸环苄〉乃孛?。雖然與現(xiàn)在她的作品相比價(jià)格還算合理，但在當(dāng)時(shí)不算便宜,。它非常漂亮,。我的藏家生涯就是從收藏草間彌生1953年的那幅小素描開始的”。然后他又看中一幅草間彌生1965年《無窮網(wǎng)（InfinityNet）》系列中一幅大幅繪畫,。這幅大畫當(dāng)時(shí)價(jià)值65000美元,，比他一年工資的總收入還多。為了買這畫,，他不得不在晚上“炒更”賺錢,，每天拿到錢就去支付定金。

　　韓國藝術(shù)家鄭然斗在紙上畫上舞蹈家的身影,，然后糊在墻內(nèi),。

　　接下來的故事，甚是奇妙,。一天,，他太太打電話叫他速速回家，同在家中等他的還有母親和祖母,。他一進(jìn)門迎來責(zé)罵：“你瘋了,，為什么要買這么貴的東西？”這種收藏?zé)崆樵趧e人看來似乎不可理解,，對(duì)宮津大輔而言卻是理所當(dāng)然,。這從他所尊敬的收藏家中的經(jīng)歷可看出：美國有對(duì)夫婦Herbert Vogel and Dorothy Vogel，一個(gè)是郵局員,，一個(gè)是圖書管理員,，他們?cè)?0年間靠工資收藏超過2000件作品以上。這些作品最后被捐贈(zèng)給華盛頓某個(gè)現(xiàn)代畫廊,。宮津大輔形容他們?yōu)椤坝⑿凼詹丶摇?，并渴望成為這樣的人。

　　最后,，家人提出墊上自己的錢幫他應(yīng)急,，這讓宮津大輔不敢相信自己的眼睛,。“真的嗎,？為什么,？”原來當(dāng)時(shí)日本街邊滿是放高利貸的廣告，每個(gè)高利貸有屬于自己的標(biāo)志,，宮津大輔睡覺時(shí)候不小心擺出付高利貸的狀態(tài),，他太太見到后甚是擔(dān)心，害怕他瘋狂到為藝術(shù)而借貸了,?！八哉f在收藏道路上，無論遇到什么困難都不要放棄,，某些人某些方法會(huì)幫你解決?！?宮津大輔笑著說,。

“夢(mèng)想之屋”的睡房,，由日本藝術(shù)家田中功起設(shè)計(jì)。

　　在接下來的幾年里,，宮津大輔所擁有的草間彌生的作品就達(dá)到了10件之多,，作品的年代從1950年代跨越至1970年代。而《無窮網(wǎng)》這幅作品在1998年出借給了草間彌生舉辦首個(gè)回顧展,，一個(gè)很有影響力的展覽讓家人也感到認(rèn)同,，因此諒解了他。兩年前,，宮津大輔出版新書《如何買現(xiàn)代藝術(shù)》,，草間彌生給他寫了序言。

　　“夢(mèng)想之屋”：打造家庭和私人的藝術(shù)

　　隨著收藏癮越來越大,，宮津大輔不滿足于從畫廊購買作品這種買賣關(guān)系,，他希望把藝術(shù)搬進(jìn)家中。于是他在1999年提出“夢(mèng)想之屋”（dream house）的計(jì)劃,，由他與法國錄像裝置藝術(shù)家多米尼克·岡薩雷斯·弗斯特共同打造,。項(xiàng)目至今仍在繼續(xù)。

　　“夢(mèng)想之屋”實(shí)質(zhì)上是一間供宮津大輔與太太居住的房子,，距離日本首府東京兩個(gè)小時(shí)車程的市川市,。“夢(mèng)想之屋”外墻顏色有著紅白藍(lán)基調(diào),，屋內(nèi)每個(gè)角落都能見到宮津大輔收藏并熟識(shí)的藝術(shù)家的痕跡,。

“夢(mèng)想之屋”的洗手間一角,，墻紙是由日本藝術(shù)家島袋道浩手繪設(shè)計(jì),。

　　收藏跟他同年齡層的藝術(shù)家

　　宮津大輔的收藏有個(gè)原則，就是收藏跟他同年齡層的藝術(shù)家,，可以說他的收藏某個(gè)程度也呼應(yīng)了半個(gè)世紀(jì)以來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡,。

　　但最讓他得意的一點(diǎn)是他在這些藝術(shù)家們尚未成名前就以慧眼收藏了他們。比如蔡國強(qiáng),、奈良美智,、Olafur Eliasson、田中功起,、森山大道,、Paul McCarthy等炙手可熱的國際藝術(shù)家。他近些年尤其對(duì)錄像和新媒體藝術(shù)家感興趣,。他收藏的錄像和新媒體藝術(shù)家包括中國的曹斐,、楊福東，高木正勝（Takagi Masakatsu）,，阿彼察邦,？韋拉斯哈古以及韓國的鄭然斗、日本的高嶺格等,。

　　收藏是他生命留存的方式

　　宮津大輔的藏品大多通過畫廊購買,，他覺得美術(shù)界各有其職，畫廊有畫廊職能,，藝術(shù)家有藝術(shù)家職能,，他很少直接通過藝術(shù)家本人購買?！耙?yàn)槲也幌肱c藝術(shù)家交流錢的問題,，我覺得與藝術(shù)家有其他很多事情可以交流?！?/p>

　　除了基本的生活費(fèi),、分期房貸、學(xué)費(fèi)等生活必須的費(fèi)用外,，他其他的錢全用在藝術(shù)品收藏上了,。沒錢雇傭顧問的他，只能自己逛美術(shù)館和畫廊,，自己了解藝術(shù)家,，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)作品，是非常有趣的事情,。他以住宅申請(qǐng)分期付款,，是低利率可以長(zhǎng)時(shí)間的通融資金,，以便購買更多作品。

　　他坦言,，一邊收藏一邊上班是非常辛苦的,。而之所以支撐他持續(xù)18年收藏動(dòng)力的不是想到這些藝術(shù)家是否會(huì)成名，而是希望能夠結(jié)識(shí)越來越年輕的,、有才華的藝術(shù)家,。“我喜歡畢加索,、凡高,，可人家已經(jīng)不在了。反過來,，如果我收藏同年代成長(zhǎng)的藝術(shù)家作品的時(shí)候,，買回家以后，我覺得有一段歲月可能和這個(gè)作品聯(lián)系在一起,。這比金錢更寶貴,，可以把這些畫當(dāng)成自己的日記或者是生命留存一直保留下來了?！?/p>

　　隨著媒體報(bào)道多了，公司也有些同事知道宮津大輔收藏家的身份,。有些同事就會(huì)偷偷地問他,，希望他帶他們?nèi)ス洚嬂取,！暗诠具@些都是偷偷的,，也不是公開狀態(tài)?！睂m津大輔說,。至今，宮津大輔從沒想過要出售自己的藏品,，即使得場(chǎng)大病急需要錢,，也不會(huì)把它們賣了。雖然藝術(shù)是一項(xiàng)公共財(cái)富,，但他認(rèn)為他和藝術(shù)品的關(guān)系是很私人的,。“如果我把藝術(shù)品賣出,，就想是在出售我私人的回憶和私人感受,，所以我不會(huì)這樣做的?！钡Ｍ绻刑焖退胁恍医蹬R的話,，會(huì)有機(jī)構(gòu)可以收留這些藏品——因?yàn)樗鼈兏眠@些作品的價(jià)值,，也會(huì)妥善的保管這些藏品。