 楊寧舒 栗憲庭說，每個人都有擁有藝術(shù)品的權(quán)利,，讓大眾參與,，使藝術(shù)消費(fèi)生活化，才是我們目前應(yīng)該建構(gòu)的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場和收藏模式,。 宮津大輔[微博]至今從未賣過一件藏品,，他仍舊以薪資之力繼續(xù)自己的收藏。他以親身經(jīng)歷告訴我們,，享受藝術(shù)的樂趣并非富人的專利,，藝術(shù)與生活永遠(yuǎn)互為表里，每一個人都能找到自由享受藝術(shù)的生活方式,。 如果你在風(fēng)和日麗的初春,，來到日本東京郊區(qū)的小城“市川”，穿過狹長的街巷,，路過當(dāng)?shù)孛麆x法華經(jīng)寺,，不遠(yuǎn)，就能看見一處粉藍(lán)相間,，簡約分明的居所,，清新如帶著露水的櫻花，在晨風(fēng)中展露歡顏,。這里便是國際知名的工薪族收藏家宮津大輔的“夢想之屋”,。 “夢想之屋”從1999年開始建設(shè)，至今仍在續(xù)建,，由宮津大輔與法國錄像裝置藝術(shù)家多米尼克·岡薩雷斯·弗斯特共同設(shè)計,。他們把“夢想之屋”當(dāng)作一件大的藝術(shù)品，屋內(nèi)的每處角落都能見到宮津大輔收藏并熟識的藝術(shù)家的痕跡,。傳統(tǒng)的日式拉門上,，有奈良美智標(biāo)志性的萌娃娃，是藝術(shù)家專門為他的老朋友量身定做的傳統(tǒng)水墨,；客廳的書架由觀念藝術(shù)家筱田太郎設(shè)計,，靈感來自那些裝載著藝術(shù)品抵達(dá)宮津家門口的板條箱；垂掛的窗簾蘊(yùn)含了一個非常私密的故事,，由日本時尚設(shè)計組合中川裝置以及香港藝術(shù)家李杰合作,，利用舊和服制作而成,。這些舊衣服從宮津家人那里收集而來，藝術(shù)家用它們拼制出一幅活力四射的宮津家族“生活肖像”,；浴室內(nèi)是日本觀念藝術(shù)家島袋道浩的手繪墻紙,，每幅手繪都透露著藝術(shù)家的奇思妙想；主臥是一個透景畫的天花板,，出自日本年輕藝術(shù)家金氏徹平之手，奇異的生物從木板上一片片由色彩構(gòu)造的奇境中向外窺看,；地板上立著一塊鏡子,，鏡框由著名前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生為宮津大輔特別打造…… 宮津大輔說：“我的夢想就是與心愛的藝術(shù)品一起生活，‘夢想之家’是家庭和私人的藝術(shù),，是我和太太唯一的住處,，但是我們會盡量在周末對學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生開放?！彼S富的藏品則被存放在相距千里的東京恒溫防震倉庫里,。 1963年出生于東京的宮津大輔，同你我一樣,，都是平凡的上班族,，薪水不比別人更多，也沒有突然獲得一大筆遺產(chǎn)的幸運(yùn),。但是一直以來,，他憑借節(jié)衣縮食、甚至晚上兼差打工攢下的錢,，始終不斷地購買自己喜愛的藝術(shù)品,。19年間，他共花費(fèi)3000多萬日元,，購藏了300多件作品,，橫跨錄像、繪畫,、裝置,、行為、觀念藝術(shù)等豐富類型,，包括了草間彌生,、奈良美智、蔡國強(qiáng),、田中功起,、奧拉維爾·埃利亞松等炙手可熱的國際藝術(shù)家的作品。 實(shí)際上,，宮津大輔的收藏經(jīng)歷并不顯赫,，花費(fèi)金錢的總數(shù)折合人民幣不足300萬元,，這個數(shù)目對于那些手握重金的大公司和大富豪來說，甚至不到一件藏品的零頭,。那么宮津大輔為何能夠躋身國際當(dāng)代藝術(shù)收藏家之列,，并且受到各個國際藝術(shù)博覽會的邀請，在多個國家和地區(qū)舉辦展覽和講座,？這主要還是源于他獨(dú)特的收藏方式,。“零用錢購買藝術(shù)品”是宮津大輔的至理名言,，它顛覆了只有富人才能參與收藏,、購買藝術(shù)品的游戲規(guī)則，與大多數(shù)人近似的生活與工作狀況,，但是卻擁有與大多數(shù)人不同的“收藏理念”和普通人不敢想象的“收藏成就”,，讓他闖入大眾視野，成為當(dāng)今國際上活躍的當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一,。 每個周一到周五,，朝七晚五在廣告公司上班的宮津大輔，并沒有一般人想像中的收藏家應(yīng)該具備的時間,，甚至一般藏家競逐的國際藝術(shù)盛會,，如威尼斯雙年展、德國卡塞爾文件展等,，他也從未去過,。而他能夠用于收藏的資金非常有限，因此不得不用分期付款的方式,，向畫廊購買藝術(shù)品,。其中一件奈良美智的作品，從1998年邀約,，直到2011年才得到,。他甚至將兩個買不起的藝術(shù)品，請藝術(shù)家刺青在自己的身上,！ 有人說,，對于藝術(shù)的堅持，收藏家甚至要比藝術(shù)家更加偏執(zhí),。為宮津大輔開啟收藏之門的,，是日本本土藝術(shù)家，怪才草間彌生,。他形容初見草間彌生作品時的震撼,，仿佛電影《2001太空漫游》中男主角被吸入星門的那個瞬間，所有現(xiàn)實(shí)景象都以光速般退去,，只剩下他站在黑暗無垠的宇宙里,。一件人為的作品可以讓你體會整個宇宙,，他覺得這樣的作品非買不可，一定要帶回家徹徹底底地了解它,。 1994年,，宮津大輔擁有了一份穩(wěn)定的工作，他找到了代理草間彌生的畫廊,。盡管畫廊里只有一幅很小的素描,，價格在當(dāng)時也不算便宜，但他還是歡天喜地地帶回家,，從此開始了自己的收藏生涯,。 宮津大輔說，藝術(shù)里有一種看不見的東西,，它很重要。每個人看到的都不一樣,，你要自己去找,。時至1996年，他的腰包已無法滿足他的胃口,，他看中的草間彌生代表作《無限網(wǎng)》系列中的一幅大尺寸繪畫,，價格比他一年的工資總收入還多。但是宮津的家人吃驚地發(fā)現(xiàn),，他居然為作品付了一筆訂金,。當(dāng)時日本的雜志滿是放貸的廣告，原本反對他的妻子,，害怕他瘋狂到為藝術(shù)而借貸,，不得不說服母親和祖母，墊上自己的錢幫他應(yīng)急,。 1998年,，宮津大輔把他辛苦收藏的《無限網(wǎng)》借給了草間彌生首個回顧展，展覽在世界各地知名美術(shù)館巡展,，最后回到東京現(xiàn)代美術(shù)館,。當(dāng)看到宮津大輔收藏的作品掛在首都美術(shù)館里，他的家人終于讓步,，也許宮津大輔并不是完全瘋了,。 通過收藏，宮津大輔與許多藝術(shù)家建立了聯(lián)系并形成一套交往模式,，他說,，與藝術(shù)家交流，與收藏他們的作品同樣重要,。當(dāng)代藝術(shù)的最大魅力在于我能夠跟每一位我所收藏的藝術(shù)家互動,，所以我擁有的每件作品都帶著記憶,。 宮津大輔至今從未賣過一件藏品，他仍舊以薪資之力繼續(xù)自己的收藏,。他以親身經(jīng)歷告訴我們,，享受藝術(shù)的樂趣并非富人的專利，藝術(shù)與生活永遠(yuǎn)互為表里,，每一個人都能找到自由享受藝術(shù)的生活方式,。，每個人都有擁有藝術(shù)品的權(quán)利,，讓大眾參與,，使藝術(shù)消費(fèi)生活化，才是我們目前應(yīng)該建構(gòu)的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場和收藏模式,。 藝術(shù)中國 宮津大輔[微博]至今從未賣過一件藏品,，他仍舊以薪資之力繼續(xù)自己的收藏。他以親身經(jīng)歷告訴我們,，享受藝術(shù)的樂趣并非富人的專利,，藝術(shù)與生活永遠(yuǎn)互為表里，每一個人都能找到自由享受藝術(shù)的生活方式,。 如果你在風(fēng)和日麗的初春,，來到日本東京郊區(qū)的小城“市川”，穿過狹長的街巷,，路過當(dāng)?shù)孛麆x法華經(jīng)寺,，不遠(yuǎn)，就能看見一處粉藍(lán)相間,，簡約分明的居所,，清新如帶著露水的櫻花，在晨風(fēng)中展露歡顏,。這里便是國際知名的工薪族收藏家宮津大輔的“夢想之屋”,。 “夢想之屋”從1999年開始建設(shè)，至今仍在續(xù)建,，由宮津大輔與法國錄像裝置藝術(shù)家多米尼克·岡薩雷斯·弗斯特共同設(shè)計,。他們把“夢想之屋”當(dāng)作一件大的藝術(shù)品，屋內(nèi)的每處角落都能見到宮津大輔收藏并熟識的藝術(shù)家的痕跡,。傳統(tǒng)的日式拉門上,，有奈良美智標(biāo)志性的萌娃娃，是藝術(shù)家專門為他的老朋友量身定做的傳統(tǒng)水墨,；客廳的書架由觀念藝術(shù)家筱田太郎設(shè)計,，靈感來自那些裝載著藝術(shù)品抵達(dá)宮津家門口的板條箱；垂掛的窗簾蘊(yùn)含了一個非常私密的故事,，由日本時尚設(shè)計組合中川裝置以及香港藝術(shù)家李杰合作,，利用舊和服制作而成,。這些舊衣服從宮津家人那里收集而來，藝術(shù)家用它們拼制出一幅活力四射的宮津家族“生活肖像”,；浴室內(nèi)是日本觀念藝術(shù)家島袋道浩的手繪墻紙,，每幅手繪都透露著藝術(shù)家的奇思妙想；主臥是一個透景畫的天花板,，出自日本年輕藝術(shù)家金氏徹平之手,，奇異的生物從木板上一片片由色彩構(gòu)造的奇境中向外窺看；地板上立著一塊鏡子,，鏡框由著名前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生為宮津大輔特別打造…… 宮津大輔說：“我的夢想就是與心愛的藝術(shù)品一起生活,，‘夢想之家’是家庭和私人的藝術(shù)，是我和太太唯一的住處,，但是我們會盡量在周末對學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生開放,。”他豐富的藏品則被存放在相距千里的東京恒溫防震倉庫里,。 請登錄會員閱讀全文,。 |
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