格律詩(shī)結(jié)構(gòu)：

起承轉(zhuǎn)合的要求：

起如開(kāi)門見(jiàn)山，突兀崢嶸,；或如間云出岫,，清逸自在。

承如草蛇灰線，不即不離,。

轉(zhuǎn)如洪波萬(wàn)頃,，必有高原。

合則風(fēng)回氣聚,，淵深含蓄,。

一首詩(shī)有一首詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合，十首詩(shī)有十首詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合,。其實(shí)可以和章法類比,，一篇作文必須要有章法，可能不按照老師給的標(biāo)準(zhǔn),，但是也會(huì)有屬于這篇作文自己的章法,。

一般律詩(shī)的第一聯(lián)叫做破題。

第一種方式,，就題,，第一句直接引出主題，以題目的內(nèi)容為起,。最有代表性的是春曉,，春眠不覺(jué)曉。第二種是把題目略微變通一下,，不直接說(shuō)出,，但是要呼應(yīng)題目。例句：崔補(bǔ)闕詠邊庭雪里,，萬(wàn)里一點(diǎn)白,，長(zhǎng)空鳥不飛。第三種破題方式,，叫離題,。具體就是在題外取句，不觸題目,，但也不能離得太離譜,，總不能跑題。,。,。比較有代表性的是江雪里的千山鳥飛絕。這句詩(shī)并沒(méi)有提到題目中的兩個(gè)意向,，江和雪,。第四種叫粘題。這種方式的特點(diǎn)是上下兩句,，重用其字,。個(gè)人理解,，這個(gè)粘還是取自粘對(duì)那個(gè)意思，簡(jiǎn)單說(shuō)就是用疊字,。代表性的是行行重行行,，這個(gè)叫做一句粘四字。因?yàn)橹刈值南拗?，這樣的詩(shī)在表達(dá)能力上可能會(huì)有些不足,，所以大多數(shù)起到一分為下文鋪墊的作用。最后一種叫做入玄,，這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)就很厲害,。它追求的是可意會(huì)不可言傳。賈島的《送人》半夜長(zhǎng)安雨,，燈前越榮欣,。看起來(lái)一頭霧水,，和送人沒(méi)有什么聯(lián)系,，但是仔細(xì)琢磨一下，這還真就是送人的場(chǎng)景,。大部分的主旨是用語(yǔ)言構(gòu)成一種意境,，然后用這種意境映射出表達(dá)的事情。

第二聯(lián)是束題,。束題如驪龍之珠，抱而不脫,，束題可以在文字上和破題結(jié)合也可以在意象上,。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是綁到一起，但是宗旨就一個(gè),，束題就是首聯(lián)之后的,，要和破題綁在一起。一般都是頷聯(lián),，律詩(shī)是這樣,。其他的因句子多少而異。

束題之后是詩(shī)腹,，律詩(shī)中對(duì)應(yīng)的是頸聯(lián),。詩(shī)腹和束題，在形式上有著一個(gè)共同點(diǎn)就是這兩聯(lián)是需要對(duì)偶的,。起承轉(zhuǎn)合中,，詩(shī)腹屬于轉(zhuǎn)，前面說(shuō)的：轉(zhuǎn)如洪波萬(wàn)頃,，必有高原,。所以這部分在手法上雖然和束題相似,，但是效果上比較追求變化和新意。這一聯(lián)可以算得上是全篇精華的匯聚之處,。因此說(shuō)一般情況下,，詩(shī)腹的部分是最有石破天驚感覺(jué)的。這聯(lián)要與束題那聯(lián)相應(yīng),，但又要避免重復(fù),，意境上并不好把握，取舍之間,，十分體現(xiàn)功底,。這聯(lián)技巧性的東西很難說(shuō)，只能看個(gè)人的把握,，因此也沒(méi)更多可以強(qiáng)調(diào)的,。

最后一聯(lián)叫做詩(shī)尾，最后嘛,，作用主要就是結(jié)尾,。這一聯(lián)就像是一個(gè)結(jié)局，不僅要把前面的內(nèi)容做一個(gè)交代,，還要留下一些余味,。

句法這種東西所謂的學(xué)，千萬(wàn)不要受制于他,，起承轉(zhuǎn)合太過(guò)于虛無(wú),，大多數(shù)還是憑感覺(jué)來(lái)，句法也一樣,，技巧是一種前期提高能力的方法,，但是拘泥于技巧，往往會(huì)作繭自縛,，熟悉之后應(yīng)該大膽嘗試,，跳出這個(gè)限制才是一個(gè)比較好的狀態(tài)，每一個(gè)句子都存在兩個(gè)比較重要的位置,，五言詩(shī)是三五兩字,，七言詩(shī)是五七兩字。幾乎所有的詩(shī)重讀都在這兩處,，所以寫時(shí),，每一句這兩個(gè)字是主字，其余的是輔字,，重要的那兩個(gè)字,，叫做詩(shī)眼，我知道高中里詩(shī)詞賞析動(dòng)輒就詩(shī)眼怎么樣怎么樣,，其實(shí)那完全是扯淡的,，詩(shī)眼是一個(gè)專用詞,，并不像高中學(xué)的，寫得好的地方就是詩(shī)眼,。詩(shī)眼的地方最好使用響聲字,，用實(shí)字。盡量避免一些發(fā)音非常弱的字和虛字,，一般ü,，i，e這幾個(gè)非常弱的韻字,，能避則避,，但還是那句話，詩(shī)詞沒(méi)有死規(guī)定,，靈活使用,。第二點(diǎn)，詩(shī)眼是最經(jīng)常出現(xiàn)拗的地方,，后面說(shuō),。

煉字不是隨便哪個(gè)字都可以煉的，也不是哪個(gè)字好就說(shuō)明詩(shī)人煉字了,，有可能寫得好的是剛才所說(shuō)的詩(shī)眼,，詩(shī)眼要力求自然，煉字要力求新意所以有時(shí)候說(shuō)某某字在這里十分自然,，充分體現(xiàn)出來(lái)了作者煉字的功底……這種話要是出現(xiàn)在參考答案上,，那就按著他的來(lái)吧，其實(shí)它本身就自相矛盾,。煉字的位置主要有三種,，第一種是第二字，第二種是最后一字,，第三種是七言詩(shī)的二五兩字，前面曾經(jīng)說(shuō)過(guò),，音韻上,，比較重要的是偶數(shù)位和尾字上也就是說(shuō)，奇數(shù)字上音韻限制比較寬松,，所以在倒數(shù)第三字的煉字十分容易出新意,。

用典：

三貴三忌

一貴普通，寫詩(shī)最好不要用一些比較冷門的典故,，這個(gè)在不同的時(shí)代有不同的標(biāo)準(zhǔn),。一般來(lái)說(shuō)，比較出名的那些人的典故容易讓大家都知道你在說(shuō)什么

二貴貼切,，中國(guó)那么多年歷史,，典故多得很,，但是如何找到一個(gè)最貼切的，是一個(gè)技術(shù)活

三貴能剪裁,，剪裁其實(shí)總的來(lái)說(shuō),，就是一個(gè)化用的問(wèn)題，化用和引用哪個(gè)更難一點(diǎn),，這個(gè)是存在爭(zhēng)議的,，但是詩(shī)中往往不會(huì)出現(xiàn)直引的現(xiàn)象，大部分都是化用,，詩(shī)中的用典,，和四六文的相關(guān)性比較強(qiáng)，同樣是受到字?jǐn)?shù)的限制,，無(wú)法長(zhǎng)篇累牘敘述一件事情,，只能以最精簡(jiǎn)的方式表示出來(lái)，所以看懂詩(shī)中的典故,，還是需要一定文學(xué)素養(yǎng)的

三忌里面,，很好解釋，一是錯(cuò)誤,，二是重疊,，三是率爾比附。

錯(cuò)誤都懂,，所謂重疊就是把一件事用兩種話說(shuō)

率爾比附指的是典故最好不要用一些不好的人或者事情

說(shuō)一下我感覺(jué)不同的地方：

第一是字?jǐn)?shù)問(wèn)題,，詩(shī)的字?jǐn)?shù)非常少，所以對(duì)用典的精煉程度要求很高,，這方面,，看一下四六文我覺(jué)得有幫助。

第二是對(duì)仗的問(wèn)題,，詩(shī)中要求對(duì)仗,，所以用典也最好成對(duì)，還要避免合掌

第三點(diǎn)是自然,，詩(shī)中用典經(jīng)常會(huì)感覺(jué)不那么自然,，這就考驗(yàn)筆者對(duì)典故掌控和化用能力。

用典比較靈活的幾個(gè)著名詩(shī)人,，像是王勃,，李賀，李商隱,。

用典比較精練,，有深度的詩(shī)人，應(yīng)該可以說(shuō)老杜為首,，老杜的用典,，化用得特別有新意,，算得上是千錘百煉。

最后一點(diǎn),，詩(shī)中的用典,，一般很少會(huì)用白描手法。

拗救,，在詩(shī)中,，是一種變格，我們看到的律詩(shī),，包括唐詩(shī),、宋詩(shī)以及后來(lái)的作品，很少有每個(gè)字都符合上面所講的平仄格式的,，幾乎每首詩(shī)總有些字不符合,。這是因?yàn)椋厦嬷v的乃是標(biāo)準(zhǔn)化,、理想化的格式,。這些格式是非常重要的基礎(chǔ)，但除了格式之外,，還有其他一些規(guī)則起作用,。

比較常見(jiàn)的拗救形式有三種

第一個(gè)是孤平拗救

前面講過(guò)，“平平仄仄平”這個(gè)句式的第一個(gè)字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個(gè)字）,，平仄不能不論,，必須用平聲字。如果用了仄聲字,，則為“犯孤平”,，是寫律詩(shī)之大忌。

但有時(shí)根據(jù)詩(shī)意的需要,，第一個(gè)字不得不用仄聲字,，或用仄聲字于文意更好，就在第一個(gè)字用了仄聲字之后,，把第三個(gè)字改用平聲字,。這樣整個(gè)句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的,。這種變格，叫做“孤平拗救”

第二種叫本句自救,，也叫三拗四救

“平平平仄仄”,，也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換,， 達(dá)到互救的效果,。這樣,，這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言,，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?/p>

這個(gè)拗救是違背馬蹄韻的,，但是這種現(xiàn)象允許

第三種是對(duì)句救

以五言而論，對(duì)句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式：

仄仄平平仄 平平仄仄平

這也就是基本格式的前兩句,。在這兩句中,，對(duì)句（第二句）的第三個(gè)字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中,，不僅首字可平可仄,，而且第三個(gè)字、第四個(gè)字都可用仄聲字,。這樣出句就有可能全部是仄聲字,。整個(gè)這兩句的格式就變成了下面這樣：

(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平

括弧里的字，平仄兩可,。還可以反過(guò)來(lái)加以說(shuō)明：出句（即第一句）的第三,、第四個(gè)字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字,，可以在對(duì)句（即第二句）中加以挽救,，辦法是把對(duì)句的第三個(gè)字改為平聲字，而對(duì)句的第一個(gè)字,，按“孤平拗救”的規(guī)則,，照樣可平可仄。七言句,，依此類推,，只是在前面按正常規(guī)律加兩個(gè)字。

拗救,，或統(tǒng)稱變格,，在詩(shī)詞創(chuàng)作中，大有用處,。首先,，它可以擴(kuò)大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字,，提高詩(shī)句的質(zhì)量,。例如杜甫的詩(shī)句“遠(yuǎn)在劍南思洛陽(yáng)”，其中的劍南是地名,，很難改動(dòng)這個(gè)“劍”字,，因而就在后面用一個(gè)“思”字來(lái)救，自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水,，窗落敬亭山”,。（李白《過(guò)崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名,，出句用了“三四字互救”的變格,，解決了用字的困難，詩(shī)句合律而又流暢,。毛主席詩(shī)句“我欲因之夢(mèng)寥廓”,，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢(mèng)”調(diào)換位置吧,。變格的妙用,，實(shí)不可不知。

其次,，有時(shí)只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對(duì)仗（對(duì)仗問(wèn)題,，以后還要專門講）。特別是涉及到數(shù)字的對(duì)仗,，常常得用變格,。因?yàn)榘凑赵?shī)韻，所有的數(shù)字,，只有“三”和“千”是平聲,，其他都是仄聲，不用變格就很難對(duì)了,。前面引用的一個(gè)例子,，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”,，對(duì)得很好,，若不用變格，就沒(méi)有這種效果,。唐宋名作中類似詩(shī)例很多,。