講義：

古風(fēng)式的律詩(shī)

（本課內(nèi)容來(lái)自王力《詩(shī)詞格律》）

　　在律詩(shī)尚未定型化的時(shí)候,，有些律詩(shī)還沒(méi)有完全依照律詩(shī)的平仄格式,，而且對(duì)仗也不完全工整,。例如：
《黃鶴樓》崔顥    出律的字
平平仄仄平平仄，

昔人已乘黃鶴去,，  乘,、鶴

仄仄平平仄仄平。

此地空余黃鶴樓,。

仄仄平平平仄仄,，

黃鶴一去不復(fù)返，  去,、不

平平仄仄仄平平,。

白云千載空悠悠。  空

晴川歷歷漢陽(yáng)樹,，

芳草萋萋鸚鵡洲,。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？

煙波江上使人愁,！

　　這首詩(shī),，前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩(shī),。依照七律平仄的平起式來(lái)看,，第一句，“乘”chéng應(yīng)該是仄聲而用了平聲,，“鶴”應(yīng)該是平聲而用了仄聲,；第三句，“去不”應(yīng)該是平聲而用了仄聲……當(dāng)然,，這所謂“應(yīng)該”是從后代的眼光來(lái)看的,，當(dāng)時(shí)律詩(shī)既然還沒(méi)有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問(wèn)題,。
　　后來(lái)也有一些詩(shī)人故意違反律詩(shī)的平仄規(guī)則,，有意識(shí)地寫一些古風(fēng)式的律詩(shī)。例如：
　　《崔氏東山草堂》　　杜甫
仄仄平平仄仄平,，平平仄仄仄平平,。

愛(ài)汝玉山草堂靜,，高秋爽氣相鮮新。  堂,、相

平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平。
有時(shí)自發(fā)鐘磬響,，落日更見(jiàn)漁樵人,。  磬，更見(jiàn)漁樵

仄仄平平平仄仄,，平平仄仄仄平平,。
盤剝白鴉谷口栗，飯煮青泥坊底芹,。  谷,、坊

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平,。

何為西莊王給事,，柴門空閉鎖松筠。

作者是深諳格律的,，卻在詩(shī)中故意違反律詩(shī)的平仄規(guī)則,。很多字的平仄不對(duì)，除了字?jǐn)?shù),、韻腳,、對(duì)仗像律詩(shī)以外，若論平仄,，這簡(jiǎn)直就是一篇古風(fēng),。古人把這種詩(shī)稱為"拗體"。拗體自然不是律詩(shī)的正軌,，后代模仿這種詩(shī)體的人是很少的,。我們只需了解，不須掌握和運(yùn)用,。

可悲的是,，當(dāng)今報(bào)刊上發(fā)表的舊體詩(shī)，標(biāo)著“七律”,，卻滿眼是這樣的詩(shī)作,，貌似律詩(shī)，其實(shí)古風(fēng),。唉,，國(guó)粹衰微啊。

三仄尾

（本課內(nèi)容來(lái)自《詩(shī)詞》報(bào)）

三仄尾也有人稱作三仄腳。詩(shī)壇很多人對(duì)三仄尾忌諱,，大概是認(rèn)為既然出句三仄尾,，那么對(duì)句不得三平尾了？因此認(rèn)為三仄尾是錯(cuò)誤的,，難以接受,。其實(shí)，格律專家早已對(duì)此有所論述,。

王力《詩(shī)詞格律概要》把三仄尾歸入變格之一,。我們來(lái)看如下詩(shī)句：

五言三仄尾：平平仄仄仄  

潮平兩岸闊，（王灣《次北固山下》）

清晨入古寺,，（常建《破山寺后禪院》）

江流石不轉(zhuǎn),，（杜甫《八陣圖》）

七言三仄尾：仄仄平平仄仄仄

悵望千秋一灑淚，（杜甫《詠懷古跡》）

秋水才深四五尺,，（杜甫《南鄰》）

曾苦傷春不忍聽(tīng),，（李商隱《流鶯》,，聽(tīng)是去聲）

王力還特別說(shuō)明,，三仄尾前面是平平的為正格，是仄平的為變格,。

那么,，三仄尾有什么規(guī)律呢？有學(xué)者李沖先生研究指出,，唐詩(shī)的三仄尾存在“入上代平”的現(xiàn)象,。“入上代平指用入聲字或上聲字代替平聲字,，這一現(xiàn)象在宋詞中時(shí)有出現(xiàn),，唐詩(shī)中卻沒(méi)有引起人們的重視?！倍叭肷洗讲](méi)有改變字的讀音,，只是因?yàn)槿肼暫蜕下暸c平聲接近，才臨時(shí)代替了平聲”,。

我們且用“入上代平”去考查上述例子,，發(fā)現(xiàn)三仄尾的前兩個(gè)仄總會(huì)有入聲或上聲，代替了平聲之后,，正格“平仄仄”成為了兩個(gè)變格：仄仄仄 或  仄平仄 ,。

潮平兩岸闊，平平仄仄仄   代平的字：兩

清晨入古寺,，平平仄仄仄   代平的字：入或古

江流石不轉(zhuǎn),，平平仄仄仄   代平的字：石或不

悵望千秋一灑淚， 代平的字：一或?yàn)?/font>