姑蘇,，古往今來，曾有多少文人墨客盡情地謳歌它,，贊美它,！“吳苑四時風景好，就中偏好是春天,。霞光曙殷石如火,，水色晴來嫩似煙?！薄@是唐代大詩人白居易筆下的姑蘇春晨美景。二胡獨奏曲《姑蘇春曉》所表達的,，正是這樣的詩情畫意,。不過樂曲中的姑蘇并非特指蘇州，而是泛指廣袤千里的江南大地,。美麗富饒的江南,，山清水秀，人民勤勞,，素稱“魚米之鄉(xiāng)”,，同時在音樂文化方面也有著寶貴而豐富的資源。這里有昆曲,、越劇,、滬劇、錫劇,、蘇劇等戲曲劇種,，還有象江南絲竹、十番鑼鼓這樣的民間器樂樂種,，而且在戲曲說唱,、民歌、小調(diào)等方面也極有特點,?？梢赃@么說，江南的音樂藝術諸種形式已形成了自己特有的風格和韻味。也許是自己的童年,，少年時代在這塊土地上生活的緣故,，也許是自己有著從事戲曲音樂的經(jīng)歷，也許是自己對江南各藝術門類特別的偏愛,，所以在演奏這首作品的時候,，恐怕也就難免會留下種種痕跡。

《姑蘇春曉》全曲由引子和四個段落組成,。<引子>描寫了江南水鄉(xiāng)晨曦初露,、百鳥啼囀的美境。開始的第一個音符要悄悄地進入,，不能有音頭,。要注意慢長弓的控制，弓速不宜過快,，要徐緩而平穩(wěn),，似乎一切都處在恬靜中。第二與第三個音一定要有所區(qū)別,。先用泛音,，后再加入揉弦，連接要自然,。而后出現(xiàn)的模仿鳥鳴的對答句,，在演奏時右手用力要巧，尤其是 雖標明的力度是f,，但用力切忌過強,，音量過大。引子結(jié)尾處為泛音三連音,，要演奏得平和,，三個手指的連接要順暢。

<第一段>主題在樂隊流水般音型伴奏下緩緩奏出,。委婉柔情的旋律帶有濃郁的江南水鄉(xiāng)風味,。在演奏時既要給人以江南春晨明媚柔和的美感，又應具有水鄉(xiāng)水波起伏的動感,。前者在此段的前半部分通過細膩流暢而富于變化的運弓與左手的揉弦,、小打音、小滑音,、裝飾音等技法得以完美的體現(xiàn),。演奏中要注意聲音的甜美，左手技法都要小巧,、細致,。而后者是從中間樂隊間奏后開始的,。這兩個小節(jié)要求運弓力度加強，幅度加大,，發(fā)音結(jié)實,、飽滿，猶如在平靜的水面上忽然閃爍著微微的波紋,。同時又與后四小節(jié)的弱奏形成鮮明的對比,。如果說此前的音樂都是描寫姑蘇美景的話，那么從<更美地>開始的七個小姐則更多的是抒發(fā)內(nèi)心對家鄉(xiāng)山山水水,、風土人情以及對親人的無比眷戀之情,。觸景生情，情景交融,，給人以藝術的美感,。演奏時應注意右手持弓要松弛自如，換弓要圓潤,、連貫,，前四小節(jié)的力度是“p”，但切勿聲音發(fā)虛,、發(fā)飄,，要把握好適當?shù)牧c。左手的揉弦在前四小節(jié)要用得淡些,、少些,，后三小節(jié)要濃些、多些,，情緒激動些。最后的四個小節(jié)是第一樂段主題的再現(xiàn),，依然回到前面的平穩(wěn),、恬靜的演奏狀態(tài)。只是要注意最后一小節(jié)中切分節(jié)奏“1”音的演奏,，這音是個過渡音,，似乎無關緊要，但恰恰是這個音為第二段輕松,、風趣的情緒埋下了伏筆,，留下了預示。所以這個音要演奏得短促,、輕巧,，猶如蜻蜓點水一般，一閃而過,。

<第二段>是具有典型江南絲竹音樂風格的小行板,，音樂活潑輕松,。根據(jù)這種音樂情緒，在使用諸如滑音,、打音上也應相應配合,。滑音在本段中多數(shù)是采用墊指滑音,，演奏中不宜過慢,、過于強調(diào)，點到為止,。在打音的運用上要做到清脆,、敏捷、有彈性,。切勿過重,、過慢、過長,，把江南音樂中那種“小,、輕、細,、雅”的特點表現(xiàn)出來,。此外，這段中特別要注意的一點是右手幾種富有特點的弓法,，比如14小節(jié),，20、21小節(jié),，32小節(jié),，34小節(jié)，41和42小節(jié)中跨拍子的連弓和跨小節(jié)的連弓,。這種弓法在江南絲竹和江南地方戲曲胡琴的演奏中是較為常用的,，也是很有特點、與眾不同的一種特殊弓法,。在演奏中首先要注意推,、拉弓力度的變化，通常拉弓稍強調(diào)些,，推弓則反之,。當然兩者要自然、不可過分,。其次要注意推拉弓要圓滑,、連貫，盡量減少換弓的痕跡,。

<第三段>是展開樂段,，采用了加花變奏,、展衍的手法，進而對動機加以伸展,、擴充,。隨著不斷的展開，音樂氣氛變得更加歡快,、活潑,。在演奏中首先要注意此段前四個音要飽滿、有力,、  果斷,、肯定。使用保持音時,，音與音之間既要斷開,，同時用弓又要寬闊些，不但發(fā)出的聲音要富于彈性,，而且還要結(jié)實,。四個音要保持同樣的力度和聲音。其次,，要注意速度的轉(zhuǎn)換,，主要要掌握好第三小節(jié)的突快。這種地方一般很容易被處理得由慢漸快,。而這里采用的是速度突然加快的方式,。引出與前不同的情緒和較為熱情的音樂形象。節(jié)奏活躍而富于動力,。再其次,，要注意掌握好旋律的分句。中間出現(xiàn)了3/4,、2/4,、1/4不同節(jié)拍的樂句，看似凌亂,，實則很有規(guī)律。仔細劃分一下,，句子是很清楚,。故要把每個樂句的句法演奏準確，樂句的銜接處要稍有停頓,，切不可連成一片,。

<第四段>是全曲的高潮段。整段音樂充滿激情,。它的主題是由第一段的主題音調(diào)變奏而來的,。音樂形象也由優(yōu)美如歌的抒情旋律變?yōu)榧ぴ桨簱P的頌歌,，這是對江南錦繡河山發(fā)自內(nèi)心的贊嘆。

主題再現(xiàn)的演奏,，右手運弓要飽滿,、有力，弓速可快些,，弓毛要貼緊琴弦,，使發(fā)音結(jié)實。左手的揉弦力度需大些,，可用揉與壓結(jié)合的揉弦方法,。揉弦的速度可加快些。如此左右手的配合,，加上滿腔激情的投入,，來表達內(nèi)心的激動不已的無比贊嘆。

第四段的后半部分實際上是一個二胡華彩樂段,。演奏上要注意幾個外呢體,。其一，應注意掌握好十六分音符的演奏,，發(fā)音要清楚,，速度要穩(wěn)定，時值要均衡,。做到快而不亂,。快速換把時要干凈,、準確,，不要拖泥帶水。其二,，要注意力度的變化,，強與弱的對比要明顯、夸張些,。尤其是模仿鳥鳴的樂句,，夸張些能使音樂更加生動，富有生氣,。而漸強,、漸弱也要充分，幅度拉大,。其三,，要注意倒數(shù)第八、九,、十小節(jié)中大連音的演奏,，應做到清楚,、果斷和節(jié)拍準確。雖然重音在第一拍,，連音在弱拍,，起著過渡作用。但仍應奏得清晰可辨,。其四,，要注意結(jié)尾的情緒把握。大家都知道,，一首作品完成的成功與否,，結(jié)尾的演奏處理起著至關重要的作用，也將對作品的完整性有著極其重要的意義,。本曲的尾部在經(jīng)過了層層推進,、滑奏演繹為百鳥齊鳴、小提琴式的急速大連音等手段,，使情緒越來越高漲,，呈現(xiàn)出如今祖國錦繡大地一派生機勃勃的喜人景象。同時也預示著更加美麗燦爛的明天正向我們走來,。所以,，結(jié)尾的十四個小節(jié)，在最后一次由弱漸強后,，要一直保持“ff”的力度,，保持高昂的勁頭和飽滿有力的聲音，使樂曲在情緒熱烈,、熱情洋溢的氣氛中結(jié)束,，收得要干脆、果斷,，充滿激情,。

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